文丨随芳芳
“国家欠我一个哥哥”，这是独生子女们常常开玩笑的一句话。对于真正有哥哥的人，他们未必觉得有哥哥是好事，挂在嘴边的可能是“快把我哥带走”。有没有哥哥，生活有多大的不同，我们无法同时体会到，不过通过改编自同名漫画的电影《快把我哥带走》可以。近日，编剧帮（bianjubang）采访了制片人之一吕旭，分享电影的幕后故事。对于改编创作，制片人吕旭表示没有那么期待漫画粉丝会特别喜欢，因为他只是想做一部电影，电影里有独生子女，也有兄弟姐妹，简单探讨一下这两种人群的生活。
接触《快把我哥带走》：被原著漫画撩拨到
在进入电影行业之前，吕旭是一名语文老师，短短两年的教书生涯，他在学生的身上看到了独生子女“孤独感”，这是他作为非独生子女从未感受过的。兄弟姐妹之间的情感有别于父母子女，他们可能互相讨厌，甚至大打出手，他们又相亲相爱，彼此之间有无法替代的关怀。与兄弟姐妹一起长大的吕旭，在看到漫画《快把我哥带走》时既觉得有趣，又感同身受。
编剧帮：担任语文老师的经历对你做电影有什么帮助吗？
吕旭：有两个感触。第一是家长对孩子的关注度很低。每一次家长会没来齐过，离异家庭的孩子特别多，没离婚的父母也不来，给他们打电话都是相互推脱。那会我知道了一个词，叫“孤独感”。虽然很多独生子女生活的很开心，但是这个词每个人身边都存在。在《快把我哥带走》的电影里就有一个关于“孤独感”的探讨，女主角时秒变成独生子女之后的经历和我的学生很相似。
第二个感触，那个时候我爱给学生放电影，比如正能量的、有活力的青春题材，但是放来放去，国内电影选的很少，周边的国家，韩国、日本、泰国、马来西亚一些周边国家的电影他们都津津乐道。做了这行之后，我有个心结就是要做一部给他们看的电影，现在我终于做到了。
编剧帮：《快把我哥带走》改编自幽·灵的同名漫画，你是什么时候接触到的漫画？当时感受如何？
吕旭：2015年漫画刚开始在微博更新的时候我就看到了，当时还是黑白的，看的人没那么多。那时候的漫画更多的是神神鬼鬼、小动物、开脑洞的二次元的东西，《快把我哥带走》这种贴近生活的漫画还是第一次看到。幽·灵选了“兄妹”这么一个特别生活的人物关系，画出了很多生活中能够看得到的那种小趣味，看的时候就会发自内心觉得好玩，我自己也有兄弟姐妹，看的时候更有感触。
除了好玩，漫画里还能看到很多意想不到的东西。兄妹俩小时候父母离婚，为了挽回父母关系，妹妹给自己泼冷水生病，想让妈妈回家看他们。妹妹发烧的时候，哥哥去给妈妈打电话，却看到了抽屉里的离婚证，然后假装妈妈快回来了，拿药给妹妹吃。最让我动容的是，妹妹一直问哥哥，妈妈回来了吗，哥哥告诉妹妹，妈妈快回来了，你睡吧。最后一格画面，是妹妹睡着了，哥哥在哭。看到这个特别隐忍、关爱的哥哥，当时我心里就有被撩拨了的感觉。
编剧帮：电影《快把我哥带走》在改编上有什么困难？
吕旭：大概是2016年年初，通过朋友介绍认识了漫画原作者幽·灵，聊到漫画的时候，没想到我和作者的创作初衷想到一块去了，作者最在意的就是漫画里潜藏的兄弟姐妹情感关系。当时作者问我，你觉得能改吗？我不置可否，因为有两个问题不好解决，一个是故事，一个是卖点。
故事是大问题，因为漫画是生活片段截取，带着稍微夸张一点的人物设定，并没有一个完整的、有发展、有冲突的故事线索，这个对于电影是相当有障碍的。卖点的问题困扰了我很久，在华语影史上，除了很早有一部叫《我的兄弟姐妹》的电影，并没有类似的以兄弟姐妹为核心的题材的电影，2016年年初周边的国家和地区也没有。在商业电影市场上这个题材可能不会被认可。
说实话，在故事写出来之前，我也没找到卖点。给投资方看的都是漫画有多火的数据，那个时候流行的所谓“IP”概念。直到2016年春节，有一个微博博主发了九张和妹妹有关的图片，讲的是他欺负妹妹，妹妹哭着把妈妈叫来骂他等。这条微博的回复和转发量超过了10万，当时上了热搜，人民网、光明网都开始转发。
我翻看了每一条留言，才知道原来独生子女的生活是这样的，有兄弟姐妹的生活是那样的。再加上2016年“二孩政策”的开放，我突然觉得找到了一个切入点，简单的探讨两种人群的生活，万一观众感兴趣，这就是我们的卖点了。改编创作：给70多人看过剧本
《快把我哥带走》是吕旭第一次担任制片人的作品，对于这样一个从来没有过先例的漫改电影，他心里一点底都没有。为了给自己找继续下去的勇气，他给70多个人看了剧本，这些人有专门负责IP运营的，有制片人、演员、经纪人，还有他的学生和漫画粉丝，他刻意分散到各行各业，想收获一个更宽泛的评价。对于这部影片，吕旭付出了相当多的期待和心血，即使有剧本评估团队评价剧本是给“8-13岁”小孩看的东西，吕旭还是咬牙忍住，继续推进。
编剧帮：改编中都做了哪些处理，在剧本方面你参与了哪些？
吕旭：这部电影也许会有一些忠实的漫画粉丝在一定程度上是不接受的，我也没有那么期待他们会特别喜欢。一开始我们就把它当作一部电影来制作，在造型、剧情上我们没有采用漫画的东西，为了尊重原著精神，我们在人物的性格、背景、关系以及很多的细节上尊重漫画和采用了漫画的东西，但根本上还是一个完整的电影，我们处理了一些家庭关系的概念在里面。
电影的故事是我写的。在2016年春节回来的火车上，我写了8000多字的故事大纲，形成了现在电影的主要的核心故事情节，“妹妹讨厌哥哥，希望哥哥走，于是哥哥真的走了，变成了她好闺蜜的哥哥”。这个故事的设计是比较具体的用“独生家庭”和“兄妹家庭”做互换，来尝试去探讨一下这样具有社会性的话题。还没有制作班底的时候，我一个人写了十来稿，还尝试写了节拍点，做了一版分场剧本，但是精力有限，我也不是专业的编剧，创作掉进了一个坑里面，很难走出来 。
编剧帮：听说剧本创作时换过一次编剧，你选择编剧有什么要求？
吕旭：当时我看了一部电影，我觉得编剧有些自己的想法。就找他们签了合约。那会也没有导演，我们尝试了一起工作了2个月，我把我的故事大纲给他们，依照这样的基础和调性创作，但是出了两版大纲之后，我觉得方向偏离了我的初衷，我们开了很长的一个会，没有解决分歧点。那会项目进入了相当长时间的障碍期，公司想让项目暂停，我们就暂停了合作。
对这样的题材，选编剧对技术的要求没有那么高，我个人认为编剧是要有想法，而且愿意和别人探讨。因为大家的视角不一样，所以沟通是编剧的重要法宝，如何传达自己的想法，接受别人的意见是最重要的。大家一起合作，不是来互相否定，而是基于一个文本来互相成就的。上来就反对的编剧，原则上立场就不对了，心态很重要。
编剧帮：现在的制作班底是怎么组建起来的，剧本都做了哪些调整？
吕旭：2016年底我找来编剧赵越，她看了我的大纲之后说很喜欢，我们就开始合作了，2017年年初导演加入进来，我们组成了一个制片人＋导演＋编剧＋原著作者的创作团队。我和制片人陈希圣老师，赵越的好朋友刘叶舟负责提供想法和讨论，赵越执笔创作，导演来把控方向，原著作者担当顾问把控人物和喜剧点设计，就这样我们把剧本一直改到了2017年的9月份。
现在的剧本是第六稿，前面五稿人物关系的戏少了一分感觉，我们数不清的方式，就是为了找到那个兄妹感情的平衡点。中间最大的修改就是高潮戏的部分，原来的剧本是哥哥要在演唱会上给妹妹一个惊喜，我看完之后其实是有点懵的，虽然场面性上去了，也能制造视觉和情感高潮，但是我自己有点接受不了。不是说这样的结尾不好，出于预算、出于我理想中电影的模样，以及我对电影观众的了解，并不是说场面性有了，就一定会受到好评。
后来，我和作者、编剧、制片人和导演开了一个非常长的讨论会，我们最后决定做成现在电影里的样子。现在的剧本最大的变化就是删除了一些配角的戏份，让电影更集中在兄妹感情上，去掉了演唱会的情节，作为背景呈现。我当时提了一个“悲剧”结尾，被延续到开机前。最后导演认为悲剧不太好，反复思考了之后，我们修改成了半开放结尾。
成为制片人：从端茶倒水开始
出于对电影的热爱，已经是语文老师的吕旭还是来了北京。在那之前，他完全不了解电影的制作流程，第一份工作是从端茶倒水开始的，虚心地一点一点跟别人学习。在《快把我哥带走》之前，吕旭幸运地参与了《父子雄兵》的全部流程，对制作、开发和宣发有了更深入的认识，积累下了重要的制片人经验。
编剧帮：来北京之前，你了解过电影制作流程吗？
吕旭：完全不了解。我来北京上班的第一天，就跟个傻子一样，钻在桌子底下去找网线，给人洗水果。当时的工作其实就是个行政助理的角色，电影制作流程都是跟着别人一点一点学出来的。
编剧帮：当时来北京，你最想做的是电影制作中哪一个工作？
吕旭：刚来北京那会最想做的是编剧。我从12岁开始写东西，小说、剧本什么都有，来北京之前，写了十几个，几百万字。来北京后也参与了一些写作，但是能力有限，就没有什么成绩。当时跟着我的领导做项目，也没办法提供很好的专业支持，就是帮大家报销、端茶倒水的那种感觉。我来的时候就下定决心，既然来闯，那就虚心学习好了。五年的时间，学不到东西我自己会回去的。
制片人 吕旭
编剧帮：怎么适应制片人的工作，有哪些应付不了的地方？
吕旭：这个过程很艰难，因为都是未知的领域，我内心是带着恐惧的。这次我比较幸运，遇到了陈希圣老师，他的专业性，他负责的态度，让我看到了作为一个电影人的坚持和操守。所以在拍摄和后期制作，我果断的放权交给他。我们相互搭配，我管我的宣发、资源配置，我保证拍摄资金正常，他来落实细节和执行。
在后期制作的阶段，我非常的力不从心，比如特效、声音、调色这些我完全不懂，所以我就以旁观的角度来学习，也因为一些地方我不懂，产生了一些遗憾，算是成长的代价。
编剧帮：选择项目的时候，从哪些方面衡量它？
吕旭：最重要的是有没有能打动我的东西，这个东西可能是情感的，可能是新类型的，很难说得清楚，但是就是新鲜，与众不同的。
编剧帮：作为制片人，有没有哪些地方仍然是你的困境？
吕旭：其实电影制片人没有成长的阶段，每一部戏都是超级大的挑战。我就希望后面做一部戏，可以给我的主创更好的创作环境，这其实就是困难了。
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