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2007年6月29日下午導演楊德昌因結腸癌於美國洛杉磯去世，享年59歲。
楊德昌有一個外號叫“臺灣社會的手術刀”，他總是用獨特的鏡頭解剖出最真實的臺灣社會，具有深刻的理性和強烈的社會意識。
1986年上映的《恐怖分子》就是這樣一部具有深厚社會意義的影片。
導演: 楊德昌
編劇: 小野 / 楊德昌
主演: 繆騫人 / 李立群 / 金士傑 / 顧寶明 / 劉明 / 更多...
類型: 劇情 / 犯罪
製片國家/地區: 臺灣
語言: 漢語普通話 / 閩南語
上映日期: 1986-12-19(臺灣)
片長: 109 分鐘
又名: 請假裝你會捨不得我
豆瓣評分：8.8
而在今年的1月9日，《恐怖分子》再次在央視電影頻道播出，不少大陸影迷也得以欣賞到這位大師高超的導演水準。
影片選取的角色都是社會上最普通的人，而楊德昌卻將他們扔進了命運的漩渦中，讓他們都成為了別人心中的“恐怖分子”。
這聽起來雖然怪誕，卻又在情理之中。
那麼大師楊德昌是如何在109分鐘內做到這一點的呢？
來跟著皮哥一起重溫一下這部豆瓣8.8的經典電影——
故事開始於一次警方抓捕行動，警察搗毀一個賊窩並將犯人逮捕，唯一跳窗逃走的叛逆女孩淑安不慎折斷了腿骨，被路過的男孩小強救下，小強對她一見鍾情。
叛逆的淑安回家後被憤怒的母親鎖在了家裡，在無聊的日常中，只能依靠隨意撥打號碼簿上的電話打發時間。
這看似只是無心之舉，卻引發了他人生活中一系列的波瀾。
尤其是對於李立中、周鬱芬夫婦。
丈夫李立中是一名最普通的醫生，他性格溫良安分守己，竭盡全力投入到自己的工作中，小心翼翼地維持家庭和諧。
但人到中年就是這樣，與妻子之間的感情交流逐漸變少，即使內心的愛依然熾烈。
這也是現代大部分夫婦“中年危機”的縮影。
而妻子周鬱芬卻是一名“文藝女性”，原本生活豐富多彩的她，卻在結婚以後陷入到了一成不變的枯燥生活裡，只能依靠在家寫作維持內心的平穩。
因為倆人缺乏感情溝通，生活的激情逐漸消耗殆盡。
這時候，戲劇性的一幕發生了，被關在家的叛逆少女淑安偶然間把電話打給了周鬱芬，文藝人一般都心思細膩，周鬱芬下意識地懷疑丈夫有外遇。
這偶然間的惡作劇成為了壓垮婚姻的最後一根稻草，之前的相互信任開始風雨飄搖。
現代都市脆弱的婚姻關係，一通電話就能將其摧毀殆盡。
愛情需要堅守，卻在戲劇化的命運面前轟然倒塌。
周鬱芬藉此機會離開了丈夫，並迅速投入到了舊情人沈維彬的懷抱中，因為他覺得舊情人更懂自己，更能成為她情感上的支撐。
她將她之前枯燥的婚姻故事寫成了小說，並一舉獲得了大獎，甚至上了報紙、電視。
小說的內容幾乎就是她過去生活的翻版，枯燥的生活、單調的婚姻關係、妻子的離開，唯一不同的是，在這部小說的結尾，丈夫惱羞成怒的殺死了離開他的妻子，隨後又選擇了自殺。
我們常說人生如戲，她將小說和自己的經歷混搭在一起，早已分不清哪些是戲，哪些是真實的自己。
戲劇性的故事不斷上演，丈夫在讀了妻子的小說後，以為是惡作劇導致了妻子的離開，所以不顧一切地前去挽回，希望還能再續前緣，卻發現妻子已經和舊情人在一起了。
原來，惡作劇只是個引子，真正的原因只有一個，那就是不愛了。
雪上加霜的是，曾經將一切投入到工作的李立中，卻在為妻子離開後因為經常不去公司而丟掉了自己的工作。
因為這場意外的“惡作劇”，他失去了他最寶貴的一切，而這一切似乎都與小說的軌跡重合。
小說干涉了生活，生活又變成了小說。
這時候，高潮來臨了。李立中從做警察的好友那偷走了槍，他靜靜審視著鏡中的自己，彷彿在回顧自己失敗的人生，並下決心要把失去的都奪回來。
接下來的劇情和妻子小說中的情節如出一轍，彷彿按照妻子小說的劇本在演一樣。
一無所有的丈夫殺死了辭退他的上司和妻子的情人，隨後戲劇性地和惡作劇少女淑安相遇。
淑安可以說間接摧毀了自己的婚姻，因此李立中再次動了殺心。
但就在他準備殺死淑安的一剎那……
一聲槍響！
周鬱芬在舊情人的床上醒來，小說一樣的復仇情節只是因愧疚而生成的夢。劇情在虛幻和現實中不斷切換，氣氛緊張到了極點。
只可惜小說終究不是現實，現實比夢境還要殘酷許多。
楊德昌騙了所有人，那一聲槍響並不是李立中對惡作劇少女開槍，而是李立中偷了警察的槍，把子彈射向了自己。
他一動不動地倒在浴池邊，鮮血染紅了池水，他是個善良本分的人，但愛情和事業從此都與它無關，是冷漠殺死了他。
此時背景音樂響起，是蔡琴的《假裝你會捨不得我》，如此殘忍的畫面配上溫情的歌聲，對比分外鮮明。
善良卻一無所有的他，終究沒有選擇復仇，而是默默吞下這一切，與這個冷漠的都市揮手告別。
觀眾彷彿與劇中的人一同從夢中驚醒，方知現實的殘酷：他最沒有放過的，居然還是他自己。
一部都市情感倫理片，卻被楊德昌取名《恐怖分子》，自然有特別的寓意。
到底誰是恐怖分子？
影片開端的歹徒可以說是最明顯的恐怖分子，但在充滿壓力和距離感的現代社會里，所有人都可能成為恐怖分子。
惡作劇的少女，狠心離開丈夫的妻子以及偷走了警察的槍最後自殺的李立中，他們都在生活的逼迫下不斷失去自我，成為了精神層面的“恐怖分子”。
楊德昌導演過許多現實主義題材的影片，選取的人物也都是我們身邊最平凡的人，因為只有這樣才能引起觀眾的強烈共鳴。
獲得臺灣金馬獎的影片《牯嶺街少年殺人事件》，就將殺人事件中的少年們刻畫得細緻入微。
同樣，在2000年執導的《一一》中，對三代人生活變遷的真實描寫也打動了所有人。
只有最貼近真實的故事，才會成為最動人的社會題材影片。
而在這些精準獨到的影片中，《恐怖分子》被稱為是“最鋒利的楊德昌”。
它告訴我們，在快節奏的現代社會中，人們雖然無法逃脫密集的人際關係網絡，但其中的人情聯繫卻不再如以往那樣牢固。
當命運來臨的時候，誰也無法安然無恙地全身而退，即使是最親密的夫妻。
生活在同一屋簷下的夫妻，如果沒有愛的滋潤，也會在生活的瑣碎中失去耐心。
真到那時，打敗婚姻的，也許只是一通惡作劇電話。
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