任哲中，永壽監軍鎮人；胡屯勝，禮泉城關鎮人。歷史上兩縣同屬古乾州，從地域上說他們也算同鄉。任哲中早年曾入乾縣曉鍾劇社學藝，並在乾州所轄各縣演出，深受當地群眾歡迎和愛戴，對這方圓數百里懷著熾熱的故土親情。胡屯勝最初在禮泉戲校學藝，後被擇優轉入縣劇團，成為同期學員中的佼佼者。
二十世紀八十年代，任先生常去禮泉一帶演出，也曾應邀為縣劇團排戲，通過接觸他看中了聰穎而又好學的胡屯勝，高興地逢人便說：“這娃嗓子條件好，演戲很有靈氣，是棵好苗子。”誇獎不如傳藝，他專門為胡屯勝輔導排練了折戲《悔路》。此後，屯勝正式拜師於先生門下，並在任哲中的推薦下調入陝西省戲曲研究院秦腔團，步入了一個新的藝術天地。
自從到了恩師身邊，胡屯勝隨時有機會沐受教澤。任先生對他要求極嚴，在團領導的支持下，手把手地為其排導了《周仁回府》全本，一招一式絕不輕易放過。他特別告誡弟子：“不是要你學我，而是要你演人，塑造人物最重要；不然戲就沒魂了。”除傳授自己的“看家戲”外，對屯勝所演《血淚仇》《花亭會》《激友》《恩仇記》《十五貫》《遊龜山》《謝瑤環》及《斷橋》《殺狗》等戲，也分別給予精心指導，發現毛病及時糾正，並經常提醒說：“戲演三分生，熟戲要當生戲演，戲演熟了，當心油了！”
任先生進入中年以後，由於演出任務繁重，聲帶長期疲勞以至閉合不好，致使嗓音高度欠佳，不及當年那樣光澤圓潤。但他善於揚長避短，靈活運用氣息控制、裝飾技巧及鼻腔共鳴等科學方法，依然保持了“任派”聲腔的特有風格。他深知胡屯勝正當英年，嗓音清亮行腔高亢，有其先天優勢條件，因而再三叮嚀：“你不要單純模仿我的發聲，而要學習唱腔處理技巧。能唱未必會唱，會唱重在唱情，不能憑著嗓子蠻唱，要在韻味上下工夫。”胡屯勝遵從教誨，在唱腔藝術上極盡努力，演唱水平有了長足進步，在全省幾次大賽中每每獲獎，成為引人注目的秦腔新秀，贏得較高的社會聲譽。他曾深有感觸地說：“任老師對我有知遇之恩。沒有他的培養扶持，我很難有現在的藝術成就。”
舊戲班歷來有“教會徒弟，餓死師父”的傳言。這並非無稽之談。即使在現代，演藝界個別淺薄之輩，稍有名氣就忘乎所以，“一年師父二年哥，三年見面拿捶戳，得勢背後蹬—腳”的事，也時有所見。胡屯勝絕非這種勢利小人，他對恩師的謙恭尊敬，完全出自真誠，沒有半點虛假。
你看：劇團外出長途乘車，他將先生攙上扶下，拎包提箱，安排座位，吃喝拉撒，事事關照。如果是冬季，他還會提前灌好熱水袋，讓先生防寒取暖；上臺演出他陪先生到劇場，幫著化妝扮戲穿靴戴帽，樣樣細緻入微。先生一上場，他就端著茶杯在幕側伺候，隨時等著師父下場喝水；演完戲回到駐地，他又趕快打來熱水，讓先生洗臉燙腳，然後把浸著汗腥味的“水衣”洗淨晾乾。翌日清早先生起床洗漱之後，他又把沏好的熱茶送到面前。平時，先生的許多家務活，如買煤、買糧、換液化氣罐等，他會隨叫隨到踴躍完成，而且隔三間五總要到家裡看看，主動過問起居冷暖……
徒弟情深，師父意重。先生對屯勝也像對待親兒一樣，格外呵護關愛。屯勝自幼父母雙亡，丟下兄弟三人。作為長子，生活重擔首先要他承擔。因而，在一些家務大事上，先生常為屯勝出主意、想辦法，生怕他的學生受作難。屯勝的愛人原是易俗社演員，結婚時先生費心料理，後又幫忙把媳婦調到劇院，以便在生活與事業上互相照應。
作為著名錶演藝術家，任哲中在退休之後，仍積極隨團下鄉演出，熱情參與社會文化活動，直到臨終前的半個月，他還像啼血的杜鵑，冒著嚴寒為群眾演唱。可他身患重病全未覺察，一旦躺倒竟成不治，於1995年2月7日逝世，終年70歲。一顆秦腔巨星遽然隕落，人們為之深感痛惜。
在任哲中生命的最後日子裡，胡屯勝卻隨團在寶雞市郊農村演出，他丟心不下先生的病情，一天幾次打電話，甚至晚上演完戲搭車趕回西安，在醫院陪伴師父到天明，第二天上午又匆忙趕奔寶雞……為先生辦完喪事，胡屯勝忍痛含淚又隨團下鄉演出。可誰又能想到，此時，擴散的癌細胞正在折磨著一個年輕的肌體，當他住進醫院時病情已到晚期。就在任哲中辭世後的第76天——1995年4月24日，胡屯勝也撒手人寰，年僅37歲。
藝苑英華雖如流星飛逝而去，然而誰又會忘記，他身上所迸發的那片生命之光，那團曾經映紅秦腔舞臺的青春之火……
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