文/馮柯 逆向思維是圖形創意設計的一種創新手段，它所創造的反常規圖形不僅在視覺生理、心理上給觀者帶來強烈的震撼，而且為圖形設計拓寬了想象空間，最終達到準確而深刻地傳達信息的目的。
逆向思維強調違背已知的規律和方法，大膽地跳出常規圈子，轉換視角。批判性地突破常規形象的平淡以及組合的定勢，並從逆異於事物的原理，逆悖於事物起作用的方向或位置等來進行思考，製造出與現實相異而又具有視覺觸動力的反常規圖形。
逆向思維是超越常規的思維方式之一，是視覺藝術創新思維的靈魂，是設計反常規圖形的思想基礎。常用的反常規的設計手法有圖形悖論、荒誕怪異、圖底反轉共生、解構重組等。
圖形悖論也叫圖形逆論或圖形反論。其特殊性在於：
①作品中圖與形的特殊視覺面貌。
②設計師組織營造圖形的特殊表現方法。其實質就是用逆向思維方式，製造自我矛盾、自我衝突，並通過圖形來顯現邏輯、幾何等方面的視覺矛盾。
設計師以悖(相反) 於事物固有的客觀自然規律和常規的邏輯性去表現事物 ,並充分發揮主觀聯想和想象，將現實與幻想、主觀與客觀、可能與不可能有機地結合與統一起來，從而創造出種種反常、矛盾的視覺形象和畫面。
圖形設計在長期演變發展中積累了諸如對稱均衡、節奏韻律、對比統一等許多常見的構形方法和形式美法則，而採用逆向思維的設計師既遵循這些法則，又不受制於這些法則，從而使圖形視覺的矛盾與悖論，為圖形內涵生動深刻的表達和不落俗套，構築了堅實的平臺。
圖形創意設計離不開設計師豐富的想像和聯想，有時也得益於設計師直覺靈感的閃爍。在藝術作品與日常生活中，人們常常會與一些怪異荒謬的現象不期而遇，這些現象既包括著醜惡又藏匿著滑稽，它們的視覺衝擊力總是讓人猛吃一驚，這就是荒誕怪異的力量，也是逆向思維作用的結果。
荒誕就是不真實，不近情理，怪異就是奇特，不同於事物固有的原理。荒誕怪異法是將客觀世界中人們所熟悉的、合理的和固定的秩序用非自然的組構方法，同邏輯混亂的、反常荒誕的、毫不相關的一些物形組構在一起，顯示出新的非邏輯的聯繫，從而突破原有物形意義的侷限，使新的圖形意義突現出來。
此法的應用，目的在於打破真實與虛幻、主觀與客觀世界之間的物理障礙和心理障礙，打破人們的思維定勢。
圖與底是畫面中一對重要的概念，它與觀者的視覺節省律、知覺心理、簡化律等有關。人的眼睛在觀察事物時總是被置於知覺定勢的某種程度的影響之下，受到經驗、需要、情緒、意願的影響，習慣於將對象進行有效的整合，分出主次、理清層次，以便於大腦的處理。
要想創造出視覺上出奇制勝、先聲奪人的圖形作品來，就必須學會“看底空間”並能巧妙地利用“底空間”，即圖也是底、底也是圖的圖底反轉共生的手法，它的特點就是利用視知覺中視點的不確定性和巧妙經營，產生畫面圖與底的正負關係的相互轉換或圖底共生。
除此之外，還有一種形式是利用輪廓線的共用和錯視“欺騙”呈現出二維空間與三維空間亦此亦彼的強烈視覺衝突 ,它是圖與底巧妙共用經營的結果。圖底反轉共生法打破了人們的視覺慣性 ，使人們感受到正負形各不相讓、互相抗衡、互相矛盾的特殊藝術魅力，達到迅速有效地傳達設計意圖的目的。
解構重組是將人們熟知的事物有意識地視為陌生，對完整的形體有意識地進行破壞，然後將破壞後的事物重新組合，組成新的東西獲取新的意義。把素材組合成新的形象，就要把有關的素材加以分解，這就是解構。解構也就是“破”。形象素材的解構過程，實際上就是形象的分析過程。而重組即是整合，整合也就是“立”。
俗話說：一尺之棰，日取其半，萬世不竭，說明事物是無限可分的，世界萬物都可以逐一分解，分割成無數細小的單位，而每一個細小的單位都分別包含著被分解、切割的主體原本固有的特性。圖形素材只有經過解構才能整合成新的形象。物象只有通過解構才能獲得多種不同的表現素材，引出截然不同的表現畫面，得到意想不到的表現效果。
反常規圖形設計也具有一定的風險性，其風險性體現在當刻意追求與眾不同的思維效果時 , 有時會適得其反。這就要求設計師在運用逆向思維創作反常規圖形時，牢牢把握住設計反常規圖形的“度”的分寸，力求做到恰如其分，避免脫離主題以致把反常規圖形變成一味追求怪誕的純形式遊戲。
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