“艺伎不是妓女，也不是别人的妻子，更不是情妇，我们卖艺，但不卖身。我们营造一个神秘的世界，一个只有美的世界。艺伎是艺术家，艺伎就像是一件活的艺术品。”
日本艺伎起源于17世纪，初期艺伎皆为男性，在鼎盛时期，男性艺伎人数多达600多名。随着时代的变迁，女性艺伎开始出现，相比男性艺伎，女性艺伎的才艺更为出色，也更加妩媚，更加善解人意。直到18世纪中期，艺伎这一职业已经逐渐被女性取代，许多原来的男性艺伎只能沦落到给女性艺伎伴奏。从此男性艺伎彻底沦为配角。
在没看这部影片之前，我对艺伎这个职业有很多误解，我以为艺伎和妓女没什么区别，只是比妓女更高级的女人。抱着对艺伎的好奇，我昨晚看完了这部电影。
影片中的艺伎，不管是初桃（巩俐饰演），还是豆叶（杨紫琼饰演），千代（章子怡饰演），她们才貌双全，温柔多情，只凭一眼就能让男子驻足，所以她们被许多人迷恋，她们享受荣耀和尊崇，正如豆叶所说的，艺伎不是妓女，她们应该独立自主而并非刻意谄媚，艺伎真正的涵义是活的艺术品。她们从小接受严格的训练，她们在置屋之中，专心学艺数年，全然不顾人间之事。她们穿着精致的和服，化着精美的妆容，吃着精细的食物，她们像是从画里面飘出来不食人间烟火的仙人。
影片一开始就讲述了千代家里因为无法偿还债务，将千代和姐姐当物品抵押给债主。千代因为容貌姣好被安排进置屋，而姐姐则沦落为妓女。千代的艺伎之路也并不轻松，需要每天面对性格暴躁，嫉妒心极强的初桃的明刀暗箭。而初桃这份横冲直撞的背后，却也有她的真性情，十年如一日地爱着一个男人。即便那个男人是身份卑微的厨师，也要自降身份，夜夜跑去云雨。被年幼的小千代在后院破屋中撞见初桃和男友云雨的画面可以看出，男人一双健壮的肩膀如鹰翅般起伏，侧脸的英气如利剑出鞘凌厉。相信他和平日里初桃侍奉的那些男人是不同的，才能让她如此痴迷。而最后被迫分开时，初桃绝望的眼神，也印证了那个真理－艺伎不能拥有爱情。
那时年仅10岁的小千代受到了初桃的百般刁难年纪小小已经饱受沧桑。在她最痛苦郁闷之际，她遇到了她一生追寻的爱人-会长。小千代至此下定决心，决心要成为一位绝代的艺伎，只会再次相遇时，能吸引他的注意。可世事难测，即便在豆叶的帮助下，后来成为名震京都的艺伎，她与会长的交集还是甚浅。他就在不远处，却无从靠近。她的暗恋极为隐忍、克制。十年如一日低头做人，只为能惊艳他的感官。虽然外表高贵，华丽，但她依然活的很卑微，对自己所爱之人不敢袒露心扉，不能光明正大与他在一起。这是一场凄美的爱情，没有惊天动地，他在她心里是完美的，完美到她所有的自信都沦落，“我所有的选择和努力只为更靠近他。”这是她的幸福也是她的不幸，比起求而不得，宁愿守在所爱的人身边，即使备受煎熬。
当然，影片的最后，给了我们一个看似一个美好的结局，会长终于对千代表明心意，千代也和会长说出了自己这长达多年的爱慕。结局让我们看到了有情人终成眷属的画面。而暮年千代的旁白，却说破这种关系的悲剧。艺伎不能成为男人真正的妻子，她永远只能以半妻的身份陪伴在会长身边，供以取乐和慰藉。说到底，她只是一件完美的物品。
豆叶说，“每次当男爵来到我这里，我只用向他展现我的美丽和优雅，让他忘却现实的困扰。用不经意的触碰去撩拨，制造那种让他欲罢不能的暧昧。” 音乐，谈话的艺术，都是吸引一个男人的必备技巧，是独立自主，而非刻意谄媚。“艺伎的悲哀在于，她们深谙人性的弱点与现实的肮脏，还要包裹自己的内心、勾勒无暇的妆容，向男人呈现出一副至美至幻的画面。
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