韩国电影在世界上已渐成一个新的风格，其中佼佼者人们称赞为：文有李沧东，武有奉俊昊。这既确立了两人的电影地位，也充分体现了两者不同的风格。

唯一相同的，是他们的视角都聚焦于韩国畸形的社会，将社会现实以各自的视角进行了阐述。

李沧东的《燃烧》可以理解为一出存在主义范本，无处不在的符号暗喻又让解读变成“一千个哈姆莱特”，这赋予电影悬疑以外更多的言外之意。文本的丰富性让刘亚仁扮演的角色充分凸显出不一样的角色魅力，也让人欲罢不能。

作为与李沧东齐名的著名导演，奉俊昊上一次出现在大众眼前是《雪国列车》。这部由“美国队长”领衔主演的末日片同样充满暗喻，每一个符号都能给观众生发的空间，阶级对立的主题在结构功能主义社会学的方法论下，让电影不止于表面。

但与此同时，《燃烧》的表述是不妥协的，《雪国列车》与《寄生虫》却是更友好的一种方式。

《寄生虫》

《寄生虫》讲述了一个阶级对立的故事。

电影的上半部分轻快又引人入胜，一家贫民通过假造身份，一环又一环获得了富人家的工作。一方面，故事由此进入爆发的后部分，另一方面，导演也将所有暗线都埋在这段上升的剧情中。

伴随雨夜的一番混乱，寄居在富人地下室的贫民出场，富人夫妇的提前归来，让四口之家关于未来的所有美好幻想瞬间破灭，随之而来的晴天就迎来最后的混乱。奉俊昊用一场死亡作为一切的终点。电影的每一部分都充满导演的精巧构筑，住在地下室的底层贫民，撒尿的醉汉，地下铁的气味，一块并不值钱但伪装值钱的石头，贵妇人的天真与浮夸，突如其来的暴雨，以及富人孩子的画作...这些前半部分出现的线索，都在后半部分得到对应，这些精巧的部件也是奉俊昊一如既往的风格。

作为社会学毕业的导演，奉俊昊对资本主义中结构功能主义颇为偏爱。《雪国列车》各司其职却走向灭亡的列车，在《寄生虫》则表现为穷人与富人的隐形对立。《寄生虫》中，富人与穷人已经成为完全区分的两个群体，富人在个体上不再与穷人对立，穷人却必须迫害其他穷人才能获得生存，两者各司其职，占据着社会的不同层级。

但最终的大毁灭就像《雷雨》的末幕，每个人选择的正确性昭示着社会秩序的错误，这种错位构成了《寄生虫》的电影逻辑，并十分清晰地展现在观众面前。

从《汉江怪物》开始，奉俊昊始终志在揭示这一矛盾，或许来源于韩国社会的真实，但也是市场经济发展到一定阶段后，所有国家都需要面临的问题。

前进与后退

好的电影揭示问题，但不止于揭示，《寄生虫》做到了这一点，但也在很多地方选择了让步。

奉俊昊将富人的天真与愚蠢放大，穷人也止步于脸谱，这些角色都成为导演的零件，组装在一个固有的结构之中。正因如此，人的复杂性被解构了，奉俊昊将本不属于极端情况的背景推向了极端情况，富人的房屋也成为他新的雪国列车。

这也导致电影成为一场社会实验，富人下意识的嫌弃，穷人对富人的依附与反叛，这一切都让演员成为清晰的符号被黏贴在电影中，这种工具人的作风让电影失去了部分魅力，只能限于导演优秀的镜头与大师的悬疑制造，成为一部倾向商业的好电影。

但这对于电影本身来说或许也是一种进步。

现象的揭露如果得不到大众的观察，就会成为少数人的长吁短叹与无能为力，但奉俊昊更为友好的符号揭示，以及不故弄玄虚的强烈冲突，足以让更多人感受到导演试图表述的意义。

将演员符号化，对于奉俊昊本人来说是一场缺乏惊喜的技艺展示，但对于观众却是非常友好的简单化操作。2018年广受好评的《我不是药神》，就表现出这一特征。导演并不试图表现复杂，而将原本复杂的世界简单为单一的电影逻辑，以此更好地表现观点。

这种尝试并不是现代的特权，但在近年越发表现出意义。中国的电影市场从10亿到600亿，伴随的是社会财富的分化，也带来全民娱乐的时代。

人们的窥视欲与表现欲同时得到满足，但面对的是更多社会分级的展露。揭示不同层级的矛盾，与其中蕴藏的社会问题，这样的电影也就具有更大的意义。

这对中国，韩国，乃至世界其他国家，都具有同样的作用。

优秀的电影，失望的惊喜

《寄生虫》的成功是必然的，也是值得肯定的，金棕榈并没有错付。

但这种成功在于电影的成熟。利用穷人的“聪明”，富人的“愚蠢与天真”，这部电影在观看时就能感受到这是一场show，一场导演个人主导的社会实验。

他将现代人的表现欲与窥视欲糅合在电影中，就像快手或者抖音上那些猎奇的视频，奉俊昊导演用完全成熟、炉火纯青的镜头语言制作出来，但其实质并没有改变。

如果对比上一年的《小偷家族》，这部《寄生虫》缺乏余味与共情，导演将一切要素精密的结合，也让所有元素失去了探索的欲望。

而最后荒谬的结局，则让这一切彻底成为一场舞台剧，人物的死亡与杀戮只为了最后扣下精巧的锁，然后大门一合上，你感受到了，就结束了。

这无疑是一部优秀的电影，他所试图揭示的都清清楚楚，每一处伏笔的回收都自然，也圆满着电影的内在逻辑。

但这种优秀缺乏惊喜，你可以将其视为一部启蒙电影，也可以毫不羞愧地承认其地位，只是从电影角度而言，这也是缺乏惊喜的舞台剧。

缺乏余味，却十分优秀，这或许就是《寄生虫》。