【唐代 王維《江干雪霽圖卷》】據文獻記載，水墨雪景山水為唐代王維首創。自王維之後，歷代許多名家都熱衷於雪景山水的創作，為我們留下了大量的經典傳世之作。明朝後期文學家、詩人王穉登贊王維的《江干雪霽圖》有“皎然高映”之趣，有“人在冰壺玉鑑中”之感。
【北宋 巨然 《雪景圖》】巨然，五代時期著名畫僧。這幅畫表現奇峰積雪高出雲表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹欹屈多之勢，坡石微用捲雲法。現藏於臺北故宮博物院。
【北宋 范寬《雪景寒林圖》】本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪後山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現寺觀，山麓水邊密林數重，後有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴整有序，筆墨質樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點攢簇，並參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。這幅畫是天津博物館的鎮館之寶之一，它是現存於大陸的唯一的范寬作品。
【北宋 王詵《漁村小雪圖》】整個畫面寒汀疏林，薄積小雪，一隻只小船和漁民張網垂釣的情景在寒林中形成妙趣。這漁民的勞作和整個畫面的陰冷荒寒氣氛之對比，令人玩味。
【南宋 梁楷《雪景山水圖》】梁楷，名滿中日的大書法家，曾於南宋寧宗擔任畫院待詔。雪景山水畫》描繪的是兩個身著白色披風、頭戴風雪帽的騎驢人穿行山谷的情景，構圖極其簡括，卻寒氣逼人。現藏於日本東京國立博物館藏。
【南宋 馬遠《曉雪山行圖》】“南宋四大家”之一的馬遠，世稱“馬一角”，主要是指他在取景上通常只畫一個邊角或不完整的半邊景物來表現深遠廣闊的空間。這種以“一斑而窺全豹”的構圖法對五代、北宋以來的“全景式”構圖是一種突破性的創造。《曉雪山行圖》便是這種“馬一角”代表作，它取雪山之半坡、冬樹之逸枝、寒路之一徑、行走之一人……卻讓人不由得想象這雪山之高深、道路之漫長、時令之嚴酷。
【南宋 夏圭《雪堂客話圖》】現藏於北京故宮博物院。這幅《雪堂客話圖》是夏圭傳世的一幅精品佳作，描繪了雪後欲融未化時的景色，體現了冬季沉寂的大自然所蘊藏著的勃勃生機。
【元 黃公望《九峰雪霽圖》】現藏於故宮博物院。此圖所畫是隆冬臘月時的山中景色。畫中群峰突起，高聳入雲，山上一片蒼茫之象，皚皚的白雪覆蓋著整個山體，山上的枯樹顯得蕭瑟清冷。畫家用細筆勾描山間的小樹，山巒用空勾，再用淡墨漬染；濃墨渲染出水和天空，更加襯托出了大雪初霽的山間景色。
【元 曹知白《群峰雪霽圖》】收藏於臺北故宮博物院。這幅是曹知白晚年的作品，在技法上已經達到了融會貫通的境界。畫面的左下方，幾株松樹巍然矗立，在這銀裝素裹的冰雪世界裡更顯現出一派凜然不屈的丈夫氣概。畫家通過對樹木長短遠近、虛實疏密的變化處理，使畫面產生出強烈的縱深效果，進而使景象開闊，意境深幽。
【元 姚廷美《雪山行旅圖》】這幅畫把人與山川緊密地融合在一起，打破冬日山川的荒涼感。畫面上雖然運用了大量的留白與渲染，但作者精妙的筆墨和高超的藝術處理手段，依然是畫面充滿生機，即使在白雪皚皚的寒冬，山川仍然有其精神和氣魄。
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