老百姓愛看戰爭片，那是有傳統的，恢弘磅礴如《大決戰》《南征北戰》，新穎別緻如《地道隊》《小兵張嘎》，還有近些年藉助現代視聽技術重現生機的的《集結號》《智取威虎山》，陪伴了幾代觀眾的成長。市場對於戰爭片的需求也與日俱增，在這樣的當口，《解放·終局營救》出現了，成為這個賀歲檔第一部能真正引爆觀影熱情的類型大片。
影片幕後集合了一支實力強大的金牌部隊，總策劃韓三平，總導演李少紅、導演常曉陽，編劇史建全、李萌編劇，都是身經百戰的高手，臺前陣容也都是演技與人氣兼備，為了表現故事裡面的營救，劇組下了大本錢，重建了當年天津城的多個地標建築，勸業場、百貨大樓、西開教堂，都是1比1復原，再加中正橋、碼頭、軍營、監獄、地道以及多條歷史街道，綿延全城的工事，足以讓人看到眼花繚亂。
如果是專為看場面而來，相信影片可以百分百的滿足大家，在這樣複雜的地貌上，數以噸數十噸計的槍火爆破，越獄急速逃亡、街巷短兵交鋒，地道逃生，酒吧內槍火對射，倉庫攻緊，再加上琳琅滿目的狙擊、伏擊，近兩個小時的觀影時間裡完全消滅了尿點。
影片的看點又絕不止於此，作為李少紅導演潛心計劃多年，向父親及所有英雄前輩致敬的史詩之作，影片沒有把雞蛋放在戰鬥這一個籃子裡，而是圍繞一群鮮活飽滿的人物，展開了多條感人至深的親情戲。週一圍飾演的蔡興福是一位戰鬥經驗豐富的解放軍戰士，他剛勇無畏，足智多謀，唯獨因為兒子走失而耿耿於懷，鍾漢良飾演的姚哲是個沒摸過槍的文職軍需官，因為小心被牽扯進一樁事關一百多位軍官家屬的陰謀，遭到姜皓文飾演的憲兵營長錢卓群的追殺，只好帶著幼小的女兒蘭蘭展開火線大逃亡。
一個是一邊打仗一邊打娃的作戰高手，一個不會打槍但是心思縝密的逃跑奶爸，兩人本屬於不同陣營，有著不同的立場和任務，但是不命運把這一對有緣人拴在一塊，很快就擦起了火花。一番陰差陽錯之後，蔡興福帶著幾個出生入死的兄弟，老曹率領的地下小組，再加上姚哲、蘭蘭、地道里的少年豪傑土行孫、神秘的歌女梅豔，組成一支看上去非常有趣的營救小分隊。
一邊是生與死的考驗，把腦袋別在褲腰帶上，一邊是割捨不下的親情，以及每個國人內心與生俱來的善良和熱血，他們必須爭分奪秒，在最殘酷的條件下完成不可能的任務。在這樣的處境中，父子情，父女情、兄弟情、愛情，都變得更加真摯而感人，包括老蔡痛失愛人之後騙她說兒子找到了，然後在船上怒火爆發，姚哲在帶著女兒逃走後突然閃光，開著車衝回戰場救老蔡，梅蘭的弟弟犧牲前勸姐姐不要再復仇，這些情節都被演繹得真切感人，產生了強烈的戲劇衝擊力，給觀眾製造了一個又一個抽紙巾的淚點。
更值得讚歎一下的是，影片沒有刻意的去渲染這種黎明前的悲壯和痛苦，而是點到為止，基於人物的鮮活個性，製造很多輕鬆輕笑的瞬間，像大潘飾演的萬三，帶著姚哲再入牢房，輕鬆的情節消解了令人窒息的緊張感，還有姚哲雖然戰鬥力不行，但是從頭到尾不斷開車，卡司、棚車、輪渡，無所不能，還翻樣花樣的大秀花式寵女，用無數的溫馨橋段引發了觀眾的會心一笑。算得是國片戰爭片難得一見的經典父女CP。
《解放·終局營救》用這樣別具一格的敘事手法，再度印證了國產戰爭片的多樣化，以及進一步類型化開發的可能性，其實中國的電影人很早就開始試著把情感、喜劇等不同元素放在戰爭片中，包括前幾年的《智取威武山》把紅色經典演繹成了類型大片，相信經過這樣不斷的推陳出新，探索和嘗試，國產戰爭片一定會越拍越好，再上新巔峰。
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