俄羅斯華哥
問題君，你這個問題我簡明扼要的給你概括幾點。
第一，投資人的錢都花哪了？
我把這個標題拋出來，相比看到的人就已經明白幾分了吧。
我泱泱“電影大國”演員福利能差的了嗎？
動則幾百幾千萬的片酬比比皆是。光是片酬就被一些所謂的流量IP“娘娘肉"拿走了大半，剩下的演員呢？不能義務吧，其他演職人員呢？不能喝西北風吧，道具呢？後期效果呢？
所以被大家詬病了多年的“5毛特效”的梗到現在依然不過時。
第二，中國日益強大讓很多人看不慣。
中國，我泱泱之大國。
不得不說我們的祖國現在真的是日益強大，這讓西方很多傲慢的國家看著不順眼，尤其是美國。
90%的美國人骨子裡的驕傲讓他們不願意去承認與面對現在強大的中國，這就想臺灣省很多綜藝節目主持人一樣，吃不起茶葉蛋，吃不起榨菜等等話題被臺熱炒。
那麼有人會問，這跟電影有什麼關係？我只說一點你就明白了
賈樟柯 著名的獨立導演。為什麼他的片子能在國外各種電影節上頻頻斬獲大獎，在國內卻非常小眾？
你去看看賈樟柯所有的電影題材就知道了，他的電影全部是80年代左右 貧窮 落後 愚昧的中國人，即便偶有劇情發展到了今天，無論是從取景還是色彩的表現都無不透露著中國的落後一面，這是內些歐美評委想看到的。
第三 東西方文化的差異
文化這個東西是你不能強求不能強的。
遠的不說，我們就說現在風頭剛過的《哪吒》，火不火？牛不牛逼？票房高不高？
《哪吒》我也去看了，老實說刷了第一遍的時候讓我覺得很感動，感動的是中國的3D動漫真的讓我看到了希望，刷第二遍的時候讓我感覺到慚愧，慚愧的是這麼多年我們才能拿出一部我們自認為打開3D動漫大門的作品。
我們看看國外票房
當然，這只是其中的部分，你們可以自己網上搜索數據就知道了。
哪吒，國人大部分都知道的人物和歷史，你讓一個老外去怎麼理解？
第四 壟斷
在歐美，特別是北美地區。好萊塢幾乎是壟斷的性的存在，別說是華語片，就是其他國家的片子也很少能被接納啊。這是地域性IP的壟斷。
我們在說製作，不管是編劇、導演、道具、或是後期種種。
歐美哪一方面不是帥我們8條街，在世界那也是趨於主導的。
你看國內一些大製作的片子啊，宣傳都說又是請了好萊塢的道具團隊吧，內個又是請了好萊塢後期特效團隊吧。你技術達不到，人家是純被動的技術被壟斷啊。
當然，我也只是提出了這幾個淺顯的觀點！這裡干擾票房的因素還有很多。
我們的電影路任重道遠，希望電影人們繼續努力，期待有一天能成為世界電影的風向標。
電影扒士
為國外的電影之作水平和流程化很成熟和嚴謹。中國好多電影卻是靠明星效應堆起來的。
就拿最近很火的《流浪地球》來說吧，已經是目前國產科幻的頂級之作了。強悍的原著，頂級的特效，中國味十足的劇本，並不誇張的演員片酬（甚至還要演員倒貼錢）。雖然才不到一億$的製作費用，能拍出如此震撼的科幻題材電影！應該很讓國人驕傲了！！！但其實和國際頂級大片相比，還是有很多不足之處的。
我們不怕落後，因為《流浪地球》能讓我們看到中國????電影的進步。就像電影裡所表達的: “只要有機會，我們就會選擇希望！！！”
國內幾十億的票房，應該就是對這些電影人的肯定！！！
至於在國外的低票房，一方面，說明確有不足之處，這個無需否認。畢竟這是第一部國產的，真正像個科幻片的科幻片。她就應該是奇峰，而不是巔峰。
另一方面，請允許我不懷好意的透漏個消息，據說很多老外在吐槽: “我擦，看英文字幕讓我少看一半電影，沒有一點帶入感??。”這種感覺你體驗過麼？
棟棟看電影
我是得著，有話直說。
將近50億的票房成績，讓暑期檔“霸主”《哪吒之魔童轉世》力壓賀歲檔最大贏家的《流浪地球》，拿到了國內票房排行榜的第二位。
2019年，《哪吒》和《流浪地球》的票房成績舉世矚目，但更重要的是，前者扛起了國產動漫的新希望，後者則成了國產科幻片的開山之作。
乘勝追擊的兩部影片，分別登陸了好萊塢大本營北美院線在內的國際院線，甚至有一些國內觀眾，翹首以盼這兩部作品取得不錯的國際票房成績。
小哪吒順利登陸北美院線，成為繼《流浪地球》之後，打破300萬美元票房記錄的作品，但與同期上映的《龍珠超：布羅利》比起來，連對方票房的十分之一都不如，這還包括很多華人華僑和留學生貢獻的海外票房。
事實證明，票房奇蹟靠得還是文化認同和精神共鳴，只有看得懂故事內涵、聽得懂弦外之音、樂於沉浸在電影創造的如夢似幻之中，才能品得出其中的思想內涵與觀影樂趣。
畢竟，讓北美觀眾理解哪吒“不認命”的精神動力，太乙真人與申公豹在中國神話傳說中的獨特地位，以及講究“統一、對立和互化”的“陰陽”哲學，幾乎是不可能完成的任務。
說到底，北美觀眾是用好萊塢推行並固守了幾十年的“普世價值觀”，作為觀影的評價標準，來衡量和評價像《哪吒》這樣的“外國電影”。從奧斯卡到普通歐美觀眾，早已習慣了好萊塢電影的那種調調，哪怕是每年的奧斯卡“最佳外語片”評選，也要在“普世價值觀”的基礎上論優劣。
即便《哪吒》入選奧斯卡最佳外語片和最佳動畫長片評選的大名單，但並不出眾的海外票房成績，說明了文化自信和文化傳播的重要性。
在幾十年的影響下，中國觀眾早已習慣了好萊塢大片的套路，熟悉了電影中傳遞出來的文化、價值觀，但想要一下子讓海外觀眾理解和認同中國電影，進而願意買票去看，我們需要走的路還有很長。
得著說
1.語言差異。由於語言文字的侷限性，中國電影翻成外國文字或語言的時候，效果會大打折扣，有些語言甚至會和中國國內版的意思大相徑庭。而由於語言文字的優越性，國外電影翻成中文字幕，甚至是譯別片，在語言這個環節上往往是得到提升的。
2.文化差異。中國文化講究含蓄內斂，很多在我們看來很習以為常的一些情節，在老外的眼裡已經屬於文藝片的範疇了，而看電影的人裡面，絕大多數還沒有這個欣賞水平，或者說他靜不下心來去欣賞這個情節。而國外的唱小片本身已經屏蔽了這個含蓄的內容，更容易被人們所理解。
3.意識形態。戰狼很好吧，紅海行動很好吧，在歐美他們是不允許這些展示中國強大、進步的影片上映的，即使部分引進了，也只能在有限的範圍內進行放映。凡是那些展示了中國落後、貧窮、專制等等這些電影，在國際上屢獲大獎，海外票房也不錯。
4.流量明星的副作用。有些片子說實話，主要依靠流量明星在賣票，如果刨去這部分票房，國內票房也並不怎麼樣，到國外去不能刷臉了，這個票房自然不佳。
5.票房造假。有些片子本身國內實際票房並沒有宣傳的那麼高，有的是出於宣傳目的，有的則是違法行為。換句話說，這部片子本身就不怎麼樣。
三箭一雕230
這個問題之所以會出現，是因為外國都有嚴格的電影分級。
1、電影分級：電影分級制度指把發行的電影根據包括性愛、暴力、毒品、粗俗語言等在內的成人內容將其劃分成特定級別，並給每一級規定好允許面對的群眾群，以便區分其面向觀眾，起到指導未成年人看片的作用。
2、電影的分級在絕大部分國家和地區如美國、英國、日本、香港等都有完善的電影分級制度。在部分國家，電影分級制度不具有法律效力，但在行業內部具有約束力，只對觀眾起提示的作用，由觀眾實行自我保護。
3、中國大陸不實行電影分級制，而採用審查制度。電影經省級廣電部門審查通過後，可領取《電影片公映許可證》片頭(即龍標)並在中國大陸地區公映 。
從這些方面你就能知道中國電影在國內都能有幾十億的票房，到了國外卻沒有你們火。
還有就是因為外國的拍片，外國的電影院線不會給國內的電影很大的院線排片，只會在指定的院線有那麼幾場排片，這是一天兩天的事情，這個事情一直以來都存在，及時在國外，很多也是海外同胞去貢獻的票房，而外國觀眾卻很少，這也是造成票房少的原因。
影視爆料站
首先不提，我們的電影工業和美國之間巨大的差距，和歐洲國家相比底蘊積累的不足。電影這種東西，除了那種不需要多少劇情炫酷狂拽吊炸天的科幻動作大片，很多電影之所以能夠在一個國家票房大賣是有和那個國家的文化，歷史，發展程度等等有關的。
星球大戰在美國那風靡程度說是宗教都不為過，在美國無論是前傳，後傳，支線劇情等等，只要拍成電影沒有不賣座的，可是在國內上映電影院裡好多都是睡覺的。戰狼這種讓中國電影觀眾熱血沸騰，年輕人恨不能當場就報名參軍的片子，外國人根本就沒有半點共鳴。
日本人奉為神作的國產電影《那人，那山，那狗》在日本獲得了巨大的票房成績和口碑，國內不也沒多少人看過，我們也會有很多觀眾喜歡歐美那些傳世經典的偉大電影，但是這畢竟不是絕大部分觀眾，《肖申克救贖》就算放在國內再放一遍也不會有多高的票房。歐美以昆汀塔倫蒂諾為代表的，大量喜歡中國功夫片的人也不少，不過相對整體人數來看，依舊是少數。
安心看自己喜歡的電影，國外能不不能大賣也不是我們小老闆姓操心的，等到國內的電影工業發展到和電影票房向匹配的程度以後，我們自然能夠拍出真正在全世界範圍引起轟動的電影
桃花劫13
不得不說，幾十年過去了，以好萊塢為代表的國外電影已經成功的對全世界，包括中國，的觀眾完成了“洗腦”：好萊塢的電影就是世界的標準。
引進片在中國
早些年，當中國剛開始引進外國大片的時候，《終結者》《亡命天涯》等一系列美國大片瞬間佔領了中國的電影市場。
而同期中國的電影工作者們，還停留在以敘事為主的《秋菊打官司》類的電影上。雖然故事不乏生動感人，但是技術上的硬傷還是使國產電影在引進電影面前矮人一頭。
另外，被壓抑了許久的中國電影市場，突然來了外來血液，人民群眾的注意力自然就被吸引過去。
久而久之，引進大片在中國的口碑越來越好，好到只要一說是外國片，大家的第一印象馬上就是好片。
走出去的中國電影
隨著時間的推移，中國也出現了越來越多優秀的電影。
《戰狼》、《戰狼二》、《湄公河行動》、《紅海行動》《流浪地球》等一大片國產電影在中國電影市場取得了不俗的成績。
但是這些作品在國外無一例外的成績不好，究其原因，還是外國人還沒有適應中國的電影發展，沒有適應中國標準。
在他們眼裡，中國人只能拍一拍《臥虎藏龍》一類的武俠片，至於動作、科幻片，還是好萊塢。
所以這些在國內叫好又叫座的電影，一出國門便水土不服。不是因為他們不好，相反，恰恰因為他們太優秀了，優秀到超出了外國人對中國的期待，不是好萊塢的標準，完全中國化的大片，他們短時間內還真無法接受。因此，國際市場上對這些優秀的中國電影並不熱情。
一句話，中國電影進步太快了，國際市場接受不了了。
不是麼？
黑白貓電影
我覺得文化隔閡肯定是存在的，我們的電影是根植於我們的文化，外國人大多理解不了，就比如說流浪地球，他最好的就是電影本身有股史詩氣質，這是劇本導演與中國文化的碰撞，帶著地球去流浪這是一種中國人獨有的浪漫，外國人屬實瞭解不了，就以特效來輪成敗就太低級了，有差距我們承認，但也不大事實上好萊塢尤其是大片劇情都是一塌糊塗，像復聯更多的是情懷吧，那算是來得早，再想出現類似復聯與速度與激情這樣的電影，我想難了
小飛莊
國外的高票房電影進入中國同樣能夠產生高票房，甚至是比北美還要好的票房勢頭，但國內的片子在國外放映基本很少能夠取得高票房，這其中的原因有很多，也是中國電影未來發展面對的一大難題。
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隨著經濟發展，人民生活水平的提高，我國近年來電影銀幕的數量劇增，但與之相對應的，國內的電影發展水平卻差了一個層次。
院線大片基本都來自美國好萊塢，當然，近些年也出現了一些國產佳作，例如“囧”系列、《紅海行動》、《戰狼2》等，席捲了中國票房，雖然這些影片讓我們對國產電影又重新燃起了信心，但它們走出去基本都表現平平。
像《戰狼2》《紅海行動》這樣的戰爭片，基本是靠動作場面取勝，但如果把這樣的片子放在美國好萊塢，在製作方面可能就是A級以下的水準，因為美國本土類似的電影有很多，質量水平也更高些，為什麼要退而求其次呢。
《戰狼2》確實很好，但遠遠達不到《血戰鋼鋸嶺》《黑鷹墜落》《拯救大兵瑞恩》這樣的大片水準，另外就是我們刻意標榜的政治主張，也是不能讓國外認同的一個原因。
在喜劇電影方面，我們與也相差甚遠，優秀的喜劇電影總會探討一些深刻的人性問題，遠看是喜劇，近看是悲劇，不僅僅是簡單的讓人發笑，一笑了之就結束了，但中國目前的喜劇片能達到《冒牌天神》這種層次的，還有很長一段路要走。
豬豬的神秘人
國外的高票房電影進入中國同樣能夠產生高票房，甚至是比北美還要好的票房勢頭，但國內的片子在國外放映基本很少能夠取得高票房，這其中的原因有很多，也是中國電影未來發展面對的一大難題。
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院線大片基本都來自美國好萊塢，當然，近些年也出現了一些國產佳作，例如“囧”系列、《紅海行動》、《戰狼2》等，席捲了中國票房，雖然這些影片讓我們對國產電影又重新燃起了信心，但它們走出去基本都表現平平。
像《戰狼2》《紅海行動》這樣的戰爭片，基本是靠動作場面取勝，但如果把這樣的片子放在美國好萊塢，在製作方面可能就是A級以下的水準，因為美國本土類似的電影有很多，質量水平也更高些，為什麼要退而求其次呢。
《戰狼2》確實很好，但遠遠達不到《血戰鋼鋸嶺》《黑鷹墜落》《拯救大兵瑞恩》這樣的大片水準，另外就是我們刻意標榜的政治主張，也是不能讓國外認同的一個原因。
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