無-知之幕
這部漫畫很有意思，因為它有一流的畫工，二流的設定，三流的劇情。
《深淵融接》的原作是舞城王太郎，但就像ONE老師和村田雄介的合作關係一樣，出於商業化方面的考慮，舞城最終將作畫部分交給了大暮維人。 
只從畫工中的畫技方面來看的話，大暮維人甚至要比桂正和、北條司、鳥山明和井上雄彥等人都要強。能穩壓大暮維人的漫畫家，只有細節狂魔三浦健太郎和號稱打印機的田中政志。
實際上，日本從來都不缺畫技高超的漫畫家，只不過畫技和藝術創造能力往往是無法兼得的，無數插畫大師在出道失敗後都選擇了將精力投放到特殊主題的漫畫中去，大暮維人的早期也是靠畫插畫為生，雖然《天上天下》和《飛輪少年》系列大火，但他的分鏡和劇情還是飽受粉絲詬病。
所以他在12年之後開始轉型，先是和舞城王太郎合作了《深淵融接》，後來又和西尾維新合作了超高人氣的《物語》系列。
如異聞錄開頭所言，《深淵融接》的設定和劇情都不算出色，只能定位在二流和三流之間。
如果諸君有興趣，不妨聽我把個中情況介紹一下，長文預警！
故事背景:某一天，一位在家中看電視的老太太突然發現自己的手上多了兩個驚悚的洞，更令人匪夷所思的是，老太太手上的洞將她手裡拿著的遙控器給吸收了，從這以後，老太太能夠憑藉自己的意識控制遙控器，並且身上還會時不時地浮現出類似遙控器的特徵。
國際衛生組織對這位老太太奇怪的病症進行了相關研究，但都沒得出科學的結論。不久之後，這種奇怪的疾病開始蔓延開來，世界各地都出現了與各種物體融合的新型人類物種。
吸收蝴蝶之後就會擁有蝴蝶的生物特徵，吸收機車之後就會有機車的機械構造，大街小巷上行走著各種奇形怪狀的人們。 
經過長期研究，科學家們終於達成了一定的成果:這些開在人們手上的洞，能夠憑人類的意識吸收各種生物和非生物的構成，並且能在分子層級上進行融合，藉助於量子理論以及蟲洞的概念，科研人員將這種疾病稱為–生化蟲。
由於生化蟲能夠給人帶來巨大的力量，社會關係開始迅速變得混亂，犯罪事件層出不窮，整個社會的上層建築和經濟基礎也發生翻天覆地的變化，並最終導致了世界生化大戰的發生。
故事主線:女主榎本芙三步原本是世界的本原，但後來因為特殊原因崩裂為肉體、靈魂和容器三大部分。肉體部分化為死骸聖母，靈魂部分化為主時間軸世界中的學生芙三步，容器則化為了擁有數十億人天命的烏拉諾斯。
由於世界本原崩碎，為了維持世界規則的穩定運行，死骸聖母以肉體承受規則破裂的反噬，每天都遭受痛苦的規則穿刺。
為了尋回散落的靈魂和容器，死骸聖母組建了生化人獵人部隊，專門負責獵殺不穩定的生化人並監控世界本原的靈魂部分–座標零，也就是學生狀態的芙三步，而死骸聖母的最終目標是將三位一體的世界本原重新組合起來，讓世界復原到崩碎之前的狀態。
身為座標零，芙三步的各種行動和情緒波動都會影響到世界規則的穩定運行，所以死骸聖母一直暗中觀察著芙三步的日常生活。
而作為三位一體容器的烏拉諾斯，由於集合了數十億人的天命和“故事”，所以能夠任意查看並還改寫人的記憶，他最大樂趣就是觀察世間人類的各種行為，為了觀察座標零身邊的“故事”，他通過記憶改寫，將自己塑造成男女主角班上的班長–浦野。
故事講的就是男主藤井發誓守護女主芙三步，在逐漸接近到世界本原的真相後，通過時間回溯不斷的回到四十年前的世界拯救芙三步，在這一過程中，他先後與死骸聖母方的生化人獵人和烏拉諾斯方的生化人進行各種戰鬥，最終將三位一體的芙三步還原為神……
從設定的角度來看
《深淵融接》開的腦洞極大，三位一體的世界、不斷回溯的時間線，時常讓人分不清主時間軸和其他時間軸的界限，並且通過意識流的方法模糊了男主與世界容器烏拉諾斯的對抗過程，邏輯不清晰，設定不嚴謹。
只有對生化蟲的設定沒有扭曲，吸收猛獸的人類能發揮出超常的運動能力、吸收機械的人類能擁有極強的機動性、吸收礦石的人類能夠擁有高強度的外殼……
然而吸收是有極限的，吸收運行原理過於複雜，力量過於強大的物體，會導致人類自身意識甚至肉體的崩潰。
生化人同樣可以通過吸收生化人來增強自己的力量，但很容易形成不穩定的多個人格。
實力最強的二十一星宿，通常都是吸收了數量極大的生化人，或者質量極大的物體，比如實力NO2的參宿吸收了美國的第七艦隊和十幾億生化人的生命，實力NO1的天津四諸星達人更是將整個城市吸收到自己的體內世界。
生化蟲的吸收機制直到最後也沒崩潰，算是主線中邏輯和框架比較完整的設定。
從劇情的角度來看
劇情需要吐槽的地方太多，剛開始漫畫著重烘托神秘氣氛，劇情直接指向芙三步的真實身份以及死骸聖母的目的，但後期突然將死骸聖母和烏拉諾斯分隔開強行煽情，將整個漫畫的基調定在了愛情上，原本三位一體世界、量子糾纏理論、時間回溯、宇宙冷卻和爆炸演替為核心的科幻設定將整部漫畫的格局升高，甚至隱隱有《命運石之門》的風采，略帶燒腦的概念也讓人大呼過癮。
但後來發展成對生死的強行解釋，男主藤野對女主芙三步的愛意超越了一切的劇情，這份愛意，超越了最強實力的諸位獵人，超越了男二穗坂正路對女主同樣深沉的愛，超越了一直陪伴在男主身邊的井本極子，超越了集齊了數十億人天命和智慧的烏拉諾斯，超越了作者對這部漫畫原本的設定，將原本就混亂不堪，分不清敘述順序的劇情攪的稀巴爛。
主次基調不明，敘事順序過亂，人物目標未知，邏輯不通，不分場合的大量烘托。
其結果就是，每個角色都好像是處於分裂狀態:一會追求這個，一會追求哪個；一會愛到骨子裡，一會又卑微到塵埃裡；一會想要為愛戰鬥到底，一會又想通人生的意義想要言和；一會自言自語，一會又對著突然冒出來的其他角色大聲宣告自己的信仰……
今敏的《紅辣椒》、《未麻的部屋》以及《千年女優》等作品都採用了亂序和蒙太奇的手法，鏡頭切換的速度超過了我們理解劇情發展的速度，但仔細琢磨，你能梳理出清晰的邏輯和主次分明的劇情線。我們將今敏的作品稱為後現代主義、超現實主義，並非是將他玄化，神秘化，而是他的作品中的確展現出了超高的藝術表達水平以及完整且飽滿的框架和設定。
採用類似手法的還有成田良悟的《永生之酒》和改編自MAGES遊戲的《混沌之子》，這些作品同樣採用了亂序和蒙太奇的手法，但作品邏輯自恰，劇情也十分合理，無疑是佳作。
一言以蔽之，以畫工來掩飾自身內容缺陷的的漫畫作品，都不是什麼好作品，漫畫的精髓始終在於劇情、設定以及表現前兩者的分鏡。
但還是要感嘆一句:“大暮老師真乃神人也。”
二次元異聞錄
從天上天下開始 永遠的畫工派 爛劇情 一個好故事也能被講爛 目測會是一個悲劇
