大年三十一，你看春晚了嗎？
作為中國改革開放以來最受歡迎，也得到過最多爭議的節目，春節聯歡晚會（簡稱“春晚”）是所有人過去的白月光，如今的白米粒。
但今年，或許是疫情讓所有人都不得不在家待著，2020年的春晚終於又一次回到了C位。新華社數據顯示，本屆春晚收視率較往年大幅增長。據不完全統計，截至24日24時，春晚新媒體平臺直播累計到達人次為11.16億次，電視端直播為5.89億人。另有560多家海外媒體轉播和報道了春晚。其中通過優兔、臉譜等觀看春晚直播的觸達人次超過2462萬。
可以說，在經歷多年滑坡後，這一屆春晚取得了前所未有的大成功。
一方面，我們可以認為是疫情帶來本次春晚的熱度，另一方面，人們對內容的敏感也決定本屆春晚在創新上確實做出了重大的突破
春晚造星：從輸出到輸入
作為中國最重要的晚會，春晚往往象徵著中國一個時代審美的變遷。
1983年開始的春晚，到2004年總收視率達到41.6%，這是至今為止沒能越過的高峰，自此以後春晚收視就開始不斷下滑，至2015年總收視率下滑至29.6%，春晚已越來越受到年輕一代審美變化的衝擊，帶來的一個重要變化，就是春晚從製造明星逐漸嚮明星引流變化。
從早期李谷一、 毛阿敏、韋唯、趙麗蓉、牛群、馮鞏、費翔、趙本山等一系列大眾明星依靠春晚走向大眾，到今年近TFboys、肖戰、李現、朱一龍等三十位流量明星加盟，可以看到春晚的改變。
這源於2000年後消費文化和個人享樂主義日益興盛，社會文化也從過去的理想主義逐漸轉向世俗化和消費化，對內容的審美更是具有多元化和個性化的特點。為了迎合大眾審美，從2015年開始，春晚的嘉賓也從過去的主旋律更多轉向大眾熟悉的明星流量。伴隨快手、抖音等互聯網流媒體的興起，觀眾也漸向世俗化、消費化等下沉渠道轉移，春晚也隨著年輕人的愛好變化轉向更加年輕的群體。
這些變化造成2016年至2018年間，收視率結束下滑，連續三年年增1%左右，其中2016年跨屏收視率達到30.98%，2017年達到31.46%，2018年達到32.5%。而在2019年雖然收視率有所下滑，但覆蓋觀眾面創下新高，直播期間通過電視、網絡、社交媒體等多終端多渠道，海內外收視的觀眾總規模達11.73億人，同比增加4200萬人，初步實現了"觀眾在哪裡，就將節目送到哪裡"，並以符合受眾習慣的形式進行呈現，這也是春晚觸達年輕受眾的第一步。
年輕人的春晚
2019年底，B站跨年晚會"最美的夜"成功出圈，被譽為新年最好的晚會。這次成功正是“年輕人”的成功。通過年輕人對二次元、三次元中某些節目強大的共情基礎，最終實現了口碑爆炸的效果。
可以看到，Z世代的年輕人對於春晚已經沒有70、80後一樣的傳統情結，只有創造新的語言環境與情感結構，才能獲得這些年輕人的擁護。
正是看到這一點，2020年的春晚在“年輕化”上做出了較以往更大的突破。
首先，在主持人的選擇上，過去李思思、撒貝寧、朱軍等電視臺王牌主持人參加了今年春節最緊急的一檔節目，用詩朗誦的形式向全國人民傳遞著勝利的信心。而主持全場的，則新增了《主持人大賽》出身的年輕主持人，並大膽選擇佟麗婭擔當女主持的絕對主角。
丫丫美如畫
這一選擇前期在網絡引起了不少人的非議，但在春晚後，事實證明年輕人對這一選擇是擁護的，也證明“年輕化”的決策是正確的。
除此以外，可以看到今年春晚所有的語言類節目都有了不少的創新。2020年1月18日，鼠年春晚的總導演楊升接受央視採訪中曾說道：“最大的亮點是'新'。以前那種老套路、那種小品的模式有了比較大的創新，小品的演員基本是一半以上的新面孔。"
選擇張若昀、肖戰等2019年最當紅的明星出演小品，同時又找來《父母愛情》的原班人馬，可以說今年的春晚成功抓住了幾代人的共情基礎，也由此創造了收視的長紅。
從小品內容上也可以發現，過去“高大上”的內容不再出現，反而更多生活化，世俗化的內容被挑選出來，像閆妮、孫濤主演的小品《快樂其實很簡單》，“誰賺的最多，你賺的最多”的口語表述真實又接地氣，而“快樂其實很簡單”的主題更是緊扣新世代年輕人的所思所想。
可以看到，隨著市場經濟的競爭、高效與快節奏的步伐，曾經“藝術”的時代已一去不返，與此同時，下沉區域用戶話語權的提升，大眾的目光也從遠方的詩落到目光可及、落到衣食住行等凡俗物質生活，平民意識慢慢瓦解了過去的英雄崇拜。
春晚的選擇，也正是對這一時代特徵的呼應。
春晚還在，年味還在
今年春晚最讓人感動的節目，無疑是春晚臨時增加的抗肺炎詩朗誦。央視多位主持人白巖松、康輝、水均益 、賀紅梅、海霞、歐陽夏丹為我們帶來情景報告《愛是橋樑》，用詩歌與視頻交錯的方式，向奮戰在抗擊疫情一線的白衣天使致敬，也向全國人民傳遞著信心。
“年輕化”的春晚並沒有拋棄它一貫的職責，始終站在全國人民那邊與我們同在。
春晚的變化是可喜的，小文很高興地看到，我們喜歡的春晚還在，正如時代再怎麼變，我們的年味也永遠都會在。
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