美人畫，是日本浮世繪中的一種重要題材。一般來說，美人畫所描繪的都是江戶時代吉原遊廓中的遊女，或是歌舞伎表演劇照。很多浮世繪師，例如喜多川歌麿、鈴木春信，都留下過迷人的美人畫作品。
這些浮世繪師，風格各有不同。其中尤以溪齋英泉的作品最為嬌媚。
溪齋英泉（渓斎英泉，1790－1848）是日本江戶時代的浮世繪畫師。少時曾在仕途發展，後來卻因為年少輕狂，在17歲時頂撞上司，從而中斷仕途，改學當時的一種演劇藝術：“狂言”。
20歲時，溪齋英泉開始向畫師菊川英山學習繪畫，同時經常跟住所不遠處的葛飾北齋交流討論。此時，溪齋英泉的妖媚畫風就初顯一二，他的“春畫”在當時備受關注，由此，很多情色文學開始找到溪齋英泉來提供插畫。甚至還出出版過一本“生理知識入門書”：《閨中紀聞 枕文庫》。
英泉的一生都沒有離開江戶的吉原遊女，晚年曾沉溺與酒精與女性之間，甚至還自己開了一家妓院。但隨著天保年間幕府對社會風氣的改造，溪齋英泉的浮世繪創作也受到了很大影響。
也許提起溪齋英泉，我們並不熟悉，但受他影響的藝術家我們卻耳熟能詳。那便是藝術史上最偉大的藝術家之一：文森特·梵高。梵高曾經沉迷日本浮世繪，並臨摹過其中的多幅作品，這幅花魁，原作者就是溪齋英泉。
左：梵高作品；右：溪齋英泉作品
與鈴木春信筆下的少女形象、喜多川歌麿筆下大氣端莊的美人不同，英泉筆下的女性形象總是有著細長的眼睛，眼尾向上挑，眼神魅惑，呈現出一種與眾不同的病嬌之美。
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