筆尖寫字課堂
這聽起來更像一個《傷仲永》的故事，其實所謂的“書法神童”也是一種自我標榜，或者說是媒體的吹捧，有些小朋友智力開發比較早，或者身邊有學習書法的環境，很早就開始練習，書法水平超出了同齡人，經過媒體一報道，很容易被稱之為“書法神童”，其實這根本算不上書法神童，書法裡也沒有“神童”一說。
何世龍小時候的書法也是半斤八兩，模仿一些老幹部體，寫的本來也是一塌糊塗，但是他敢寫，其書寫的其實要好於一般小朋友，不知道被誰說成了“書法神童”，一開始就寫的江湖體，現在還是寫江湖體，可以說是前後一致，不能說現在淪落成了江湖體，他一直都是學習的江湖體。
本來是一個好苗子，就因為學習了江湖體，被稱為書法神童，也是因為學習江湖體被人拋棄，其原因在於何世龍的老師，而不在這個一開始就不懂書法的小朋友，他的老師沒有把他領上正路，可以說誤人子弟了。
現在何世龍寫的江湖體，已經到了讓人不忍直視的程度，他自己沒有反思，只能說老師灌輸的內容是不對的，這不能怪一個孩子。從一開始就沒有讓他正規的臨帖，沒有經過書法最基礎的訓練，不臨帖就沒有書法創作輸出的源泉，靠模仿老師的江湖體，很快才藝就會枯竭，連反思和改進的餘地都沒有了。
書法沒有“神童”之說，書法靠的不是一時的才華，而是常年不斷的堅持訓練，練習的時間不夠長，讀的書不夠多，很難寫出好的書法作品來，就連王羲之、顏真卿這樣的書法大家也都是後來才被認可的，有人說“十年出一個畫家、三十年出一個書法家”，這話是有道理的。
不二齋
對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的觀點，我們共同討論！
何世龍，在10年前，也就是在他八歲的時候，他走進了人大代表的會議中心表演書法。
在當時，何世龍贏來了陣陣喝彩，他也因此登上了當時各大報刊的頭版頭條，被稱為“書法神童”“中華書法天才”“當代小唐伯虎”！
這些就是我們常見的何世龍的書法作品，而他現在這些書法作品，無疑會讓人想到“江湖”二字，的確，這個書法神童已經“泯然眾人”，成為了一個現代版的“傷仲永”。
我們可想而知，當年8歲的何世龍那麼有名，他自然是有過人之處的，而如今卻以江湖書法示人，這其間的經歷可想而知。
他或許是收了某些創新思想的影響，又或許是跟了某位名師，又或許是他自己的審美髮生了變化，以至於他的書體變成了現在這個樣子。
從何世龍現在的書法作品來看，已經完全看不出一點傳統書法的影子了。完全是他個人隨意發揮的結果！出現這種情況，我覺得不管是何世龍自己要反思，也同樣應該引起光大書法愛好者，家長，孩子們的注意，學習這種體式從根本上來說是錯誤的，這也不能叫做書法，而是一種浮躁的表現！
對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注！
存希齋書法
這已經是個老生常談的問題了，所謂的“書法神童”其實一開始就不過爾爾，除了膽子大點，花架子足點，並無多少過人之處。稱他是現代版的“傷仲永”更沒有道理，因為他的書法之路從一開始就偏離了方向，並非誤入歧途。
不能不承認，何世龍雖然遠遠沒有那些動輒“國際大師”的江湖騙子唬人，所學套路卻是並無二致。在網上故弄玄虛、譁眾取寵，常以書法大家何紹基的後人自居。這是要宣揚自己是“正統血脈”嗎？且不說他到底是不是何紹基後代尚且存疑，就算真是何紹基的後代，也不過是通過自己的拙劣表演讓祖上蒙羞罷了，哪還有臉四處張揚，招搖過市？！
何世龍當年以江湖書法入道可能並非其本意，一個八歲孩童哪有能力辨明何為正統書法？何為旁門左道？錯在那些急功近利、用江湖書法裹挾其前行的大人們，而這也正是當今書壇亂象叢生的根源所在。
誠如啟功先生涵養之深，尚且無法忍受當時書法界令人扼腕的歪風邪氣，直言不少所謂的書法名家文化底蘊太差，字寫得不怎麼樣，斂財手段卻驚人。正因如此，本來就是被“強行”架上書協主席位置的啟功先生，終於還是堅持不肯連任，轉而就任西泠印社社長去了。
一個何世龍，雖然談不上“傷仲永”，卻也足以窺斑見豹，影射出當今書法界的種種與藝術無關的不堪景象。也足以警醒那些正期盼孩子通過書法“一飛沖天”的家長們。十年面壁圖破壁，書法道路絕非通往功成名就的捷徑。隨便翻看一些古人習字的故事便可明白，從“橫平豎直”到“妙手天成”需要一個長期紮根於傳統，艱難求索的過程。如果只想著急於求成，就算孩子真有幾分天資，不過又是揠苗助長罷了。
所幸的是，何世龍的江湖書法並沒有成氣候，反而被當成了失敗的典型。反觀那些正在憑藉江湖書法在各種場合招搖過市、騙吃騙喝的所謂“大師”們，著實需要來一次書壇“打假”活動才行了。否則，會有更多缺乏審美能力或者本就藏著各種小心思的人誤入歧途，對本來就日漸孱弱的書法界以及書法藝術的傳承和發展也是百害而無一利！
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
當今的網絡媒體或報刊當中，我們經常能看到對某位“小書法家”或“書法小神童”的重點報道，有些孩子雖然年齡不大，但拿起毛筆來的確能寫一手好字，有的小小年紀甚至能寫草書，在我們看來這簡直不可思議，有的網絡媒體稱這些孩子們為“小書法家”。
那小小的年紀真能成為書法家嗎？書法家真的可以過早的“成熟”嗎？今天，我們就來談一下，關於少年書法家的一系列問題。
我們搞書法的朋友可能會了解，翻遍中國書法史，我們幾乎見不到關於少年書法家的記載，我們今天所出現的“少年書法家”，都是通過現代媒體炒出來的，也只有在今天的社會才能見到有“少年書法家的”身影，學習書法的朋友都明白，我們想通過三年五年乃至十年的臨帖就能順利的成為一位合格的書法家，那肯定是不可能的。
一位書法家的出現，那絕對是臨帖的功力、豐富的閱歷和各方面學養的綜合產物，不是說你單純會寫字就是書法家了，記得我曾看到過有的孩子小小年紀草書就寫得龍飛鳳舞，網上的報道和各種誇大其詞的稱讚更是鋪天蓋地，但這種現象持續的時間並不長，到後來就徹底沒有了這孩子的一切消息。
說到這裡，其實對書法有一定了解的朋友都會明白，這種現象其實對我們的孩子來說就是拔苗助長，而得出來的結果只會適得其反，孩子學書法值得鼓勵，家長朋友們也要注意，讓自己的孩子踏實臨帖，走一條正路，不被外界的某些因素所影響，更不可相信當今書壇的一些歪風邪說，如若一旦孩子學書道路走歪了，那孩子的書法道路勢必會路途曲折。（瞭解更多書法資訊，敬請關注：墨香閣書法講堂）
墨香閣書法講堂
我一直都是反對各種“神童”之類的炒作的，古代就有《傷仲永》現在很多“神童”也都走在仲永的老路上。
有些小孩子可能某方面發育的比一般孩子早，所以表現出一些超過同齡人的才能，但這並不代表他在成年後就一定能取得傑出的成就。
何世龍小的時候字寫得不錯也僅僅是比同齡人略好而已，並不是說他在書法上就有了多深的造詣。這個時候雖然應該給予鼓勵和肯定，但不應該大事宣傳和炒作。因為孩子小的時候認知能力還很有限，他會以為自己的書法水平真的很好了，不知道其實還有很長並且艱辛的路要走。
圍觀群眾的起鬨其實害了孩子，書法要寫得好是要沉得下心，幾十年如一日地鑽在故紙堆裡，勤練苦學出來的，不是靠發明個稀奇古怪的江湖體來譁眾取寵就能成功的。
可惜了這個孩子，他現在的字其實離書法已經很遠了，雖然也許能一時博得部分人的喝彩，但是等他們新鮮勁一過，也就無人問津了。而且他這麼多年寫這種不著調的書法養成的習氣積重難返，已經很難再糾正過來。
嚴格來說何世龍小時候的作品也一般，只是膽子比較大，放得開而已，同齡的孩子比他寫得好的也多了去了。歸根結底他還是成為了大人們圖利的犧牲品，是現代版的《傷仲永》。
爾東層
恕本人孤寡，何世龍何許人也，真從未聽說，自然也沒見過其所謂書法。
自古，有漢字甚至有書法藝術以來，在以毛筆為書寫工具的歷朝歷代，從未有所謂書法神童的故事記載或流傳，王義之、歐陽詢、顏真卿等凡刻苦用功乃成大書法家的故事倒是被人樂道傳誦。而如今，凡會拿個毛筆寫幾個字，憑感覺甩幾根墨線，就被冠以所謂“書法家”的，卻大有人在，真是可笑，殊不知連毛筆都還沒寫禿幾枝，宣紙也沒浪費幾刀，帖也沒臨幾行，連章法結構都搞不清楚，何來神功?基本功何在？就吹噓為天才，功力不俗的神童，除了賺名聲撈鈔票，還有什麼？書法之成是沒有捷徑的！無庸置疑，神童的背後，肯定有一群人在推桑在操弄！我從來就不相信書法藝術之林有什麼神童，任何人想走捷徑取得書法大成都是不可能的。
書法本為高雅藝術，若一心只為利，冠以“神童”二字，不用看他的所謂書法，即可知其書不可能是書法，筆墨自然失去了書法藝術的純粹性，而染得的只有俗氣，只是在用毛筆在寫字或是畫字而已矣。
cooleye1111
所謂的書法神童，只是炒作罷了。相對其他孩子，他較早接觸書法，其他孩子要麼從未接觸，要麼欠缺較好資源，他便成了同齡人中的佼佼者。一個小孩子寫的字，能神到哪裡去！如果炒作其他孩子，一樣能把他們捧成神童。
中國書法跟中國乒乓球一樣，從來不缺有天賦的人，不同的是，書法通常是吹捧出來，而乒乓球是打出來的。不是每個孩子都有機會被炒作和吹捧。普通人家的孩子，即使寫得比他好，也不可能有他的名氣。
何世龍從小練字就走錯了方向，急功近利，不下功夫把楷書基礎打紮實，反而寫所謂的自由體。在童年時期有一定優勢，但長大後就顯得平庸無奇。可以說，他還不懂書法。他還有一個稱號，叫“小唐伯虎”，簡直辱沒了唐伯虎的名聲。
倚齋聽風雨
第一，沒有沉下心來去堅持不懈的臨摹古代法帖，要知道我們書技的提高是靠不斷的臨帖來實現的。
第二，不斷的應酬寫字，既浪費了時間又培養了不好的手感。
第三，現在來看大部分人的書法審美能力有限，使得江湖書法大行其道。也使得很多書法基礎很好的人流於世俗。
人的可悲也是社會的可悲，可喜的是現在政府認識到了這一點，大力普及書法教育，我們相信在不久的將來國民的書寫及審美能力將大幅提升，江湖書法將成為過去，傳統書法的春天即將到來！
十力堂書法
他山之石可以攻玉，書法沒有了時代的標準，卻有美學標準，而不同的標準就會產生不同的結果。走火入魔往往是目的不明確，方法不正確，盲目書寫的結果。文學可以彌補技巧的不足，音樂可以彌補結體的不足，太極可以彌補章法的不足，繪畫可以彌補樣貌的不足。修身重於練字，人品重於技巧。
換個角度，可能會有所改變。書山有路沒有用，磊石成丘可為峰。
書法不是登山那樣簡單，而是要自己磊積一座山丘，獨立成峰。
醜書學
怎麼看這事哪？我從局外人的角度來看，造星是社會需求，不是他本人意願，還好他條件具備不幸被選中了，經過包裝推出，經過大小媒體的輪番上陣，新星出爐，有一些人完成社會的需求，他獲得好處，是雙贏的局面，難道他不配合？從照片上看貌似現在生活還不錯，如果沒有十年前的造星，他的生活一定比現在好嗎？書法比現在強嗎？現在文藝界想像他一樣成星的人都擠破頭。你說他是不幸呢？還是幸運呢？還好他還年輕，當社會拋棄他時，只要他認識到錯誤，再經過努力，沒準成為真正的大師。好像影視界不少小鮮肉變成老戲骨就是這樣的路術。
