圖：拍賣市場興旺的同時藝術品爭議亦隨之高漲/資料圖片
拍賣場上，名畫或古瓷器的贋品不時出現，國際級拍賣行如佳士得、蘇富比也難倖免。被冒名造假的當紅畫家也無奈地出來說話，範曾就曾感嘆說：我的假畫市面上有過萬張吧！
黃永玉的畫，九十年代便有人作偽，他在港居住期間，我與攝影家陳跡到他家茶話，把一幅木刻舊作“完璧歸趙”，他高興之餘又提及，《阿詩瑪》有假的。名為《阿詩瑪》的雲南苗族少女頭像木刻是他二十餘歲時的成名作品，幾年前，我確實在一家小拍賣行看到過《阿詩瑪》的贋品。
去年五月，本港一家國際級拍賣行舉行春季拍賣，出現一百一十幅組畫《梁山好漢》(鏡框)彩墨人物，署名黃永玉，定價一千萬元至一千五百萬元。拍賣公司提供的作品來源資料稱，《梁山好漢》是黃永玉一九九七的作品，當時他接受一位名為何雲峰的解放軍少將鼓勵，創作水滸人物，畫家用了兩個月完成，還說黃永玉與這位少將友情深厚。
拍賣在即，信息隨之傳到了黃永玉處。他致信本港一家報紙，申明他與雲峰先生素不相識，更說不上任何文藝上的交往，又指此人偽造與黑妮(永玉女兒)書信來往，文理不通比比皆是。
另一次，黃永玉的贋品畫在一個團體籌款的晚宴上出現，底價十五萬元，最後由一位前經濟官員出價三十萬元拍得。事後，黃黑蠻(永玉兒子)指為“拙劣偽作”，將他父親的畫東抄西抄，並稱三年前就曾有人將此畫給他過目，他指出是假的，也向父親說過，畫家“哦”一聲後沒有多說。
吳冠中的畫，被人作偽頗多。他來港時，多次在街頭寫生引來途人圍觀，讓港人對這位名氣頗大的畫家認識更深。他的作品一時為香港收藏家所追逐，價格急升。今年香港保利春季拍賣他的油畫《周莊》，以二億三千六百萬元成交，譽為天價，刷新了當代油畫拍賣的世界紀錄。名氣越大，市場以他為名的假貨自然會越多，吳冠中的油畫《池塘》就曾在市場上引起風波。二○○五年《池塘》被拍賣，成交價為二百五十三萬元，買家後來拿出來再拍賣，卻被認為是贋作，買家拿去請畫家本人鑑定，吳冠中寫下“這畫非我所作，系偽作。”另一幅《桃花》，真與假先後在拍賣市場出現，真畫於二○○六年在佳士得以四百七十五點七萬人民幣拍出，假畫在另一場合以三百三十萬港元成交。
收藏家常以“真的不會假，假的不會真”來撐自己的收藏興趣。然而，當文化藝術走向商品化，價格就決定了畫家的地位。名畫有價，就會有人作偽以求在市場中分一杯羹。贋品滲透於大小拍賣活動中，“真的不會假?”有時真該打上問號，數百張真跡中混入一張贗品，就足以侵蝕藝術市場，損害藏家利益，削弱市場信譽。如何識別“真中有假”，至今仍找不到絕對可靠的方法，這也變相地讓假畫有機可趁。
吳冠中苦心教人識別真偽不能只看圖章及簽名，他說：“我的畫，是將西畫的優點，表現在中國畫之中。我畫中的點和線，不管大點小點，長線短線，在運用上都是嚴格的，都不是隨便擺上去的，有時一點不能多也不能少，點多了或對畫面無補，我都想辦法將它遮掉，對線的長短也如是，都不是隨便畫上去，要恰到好處。假畫上的線與點，是亂畫上去的。”
然而，一般的收藏家買下自己喜歡的畫，欣賞畫中的內容、圖景和色彩，卻未必具有鑑別真偽的能力，說到底，鑑別是更深一層次功夫。因此，吳冠中的畫仍舊不斷地被以假作真。
還有一幅出現爭議的作品是著名畫家林風眠的《漁獲》。二○○九年，《漁獲》以一千六百三十四萬港幣高價成交，打破畫家個人的成交紀錄，卻在成交後不久被專家質疑是偽作。
賣方提供此畫來源時稱，一九六○年一位丹麥駐華大使在北京認識林風眠，獲贈此畫，卸任時帶回丹麥。事隔近半世紀，將贈畫拿來拍賣。但有專家認為是模仿林風眠的作品，有形無神，而拍賣行則堅稱該作品經過專家鑑定。
名畫的考證確實錯綜複雜，許多時候會出現各說一詞的情況，發生在徐悲鴻作品中的故事更是說不清。
拍賣油畫《人體蔣碧薇女士》時，收藏家以七千二百八十萬元的高價拍得，幾個月後，中央美術學院油畫系首屆研修班十名同學發聯名信，指此畫為一九八三年一位同學人體課堂的習作，模特兒是江蘇農村到北京工作的年輕女子。簡單一封信，觸動藝術品市場神經。
本港轟動一時的遺產爭奪案，竟也涉及以數億計的假古董。遺產管理人在高等法院透露，女富豪在一九九四年至一九九六年間，以四億零二百萬元，買入七隻漢代古鼎，放置於總部及豪宅以壯運勢，爭產期間，請專家鑑定，判斷全屬贋品，決定向出售古鼎的風水師及相關人士追討。這段爭產插曲亦令古董業與收藏家驚訝不已。
超級藝術品拍賣市場被形容為“金水池”，足可一朝置富，而當中的贋品糾紛，不免引來負面影響。但整體來說，這些羅生門事件也只是大市場的小瑕疵，難掩瑜亮。北京、紐約、倫敦和香港，已發展為名畫及高級藝術品的全球拍賣四大市場，市場發出的正能量 ，在喚起全球對古遠繪畫及藝術品的保護，促進東西方當代藝術交流，刺激當代繪畫及藝術創作潛質等方面均將發揮出正面且不可小覷的影響力。
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