藝術來源於生活，而又高於生活。這是常說的話，事實上，真正感人的藝術作品，都是真實的，至少是看後讓讀者覺得真實的。
比如說趙本山的《鄉村愛情》系列電視劇，已經拍了十部了，能夠如此持續長久，肯定是深得觀眾之心的，肯定是源於生活生活的。換而言之，它是接地氣的，是人民群眾喜聞樂見的。
確實，儘管《鄉村愛情》有點童話的味道，人民都是純樸善良的，都是沒有邪惡歹念的，即使打鬧也僅僅是鄰里之間的糾紛，過一段雙方自然就好合了。
主旋律的電視劇，大多都是如此，不說你弘揚正能量了，至少是不能傳播反面東西的。尤其是影視劇，比文學作品更直觀，在輿論引導方面更應該慎重，更應該做好規範。
能拍續集，而且一拍就是十年，無疑《鄉村愛情》是成功的，它的內容與體裁是深得民心的，在全國各種電視劇裡，很少有像該劇一樣，只用自家圈子裡的演員，能把一部劇做火，這點是令人稱讚的。你像其他類型的電視劇，無論是《歡樂頌》，還是《家有兒女》，之所以能火爆，之所以能拍繼集，與劇中的明星演員不無關係，名人效應是一部影視劇成功的關鍵。而趙本山的《鄉村愛情》恰恰相反，從一開始，就從親民路線開始，除了趙本山本人，其他幾乎都是群眾演員出身，都是其自己的弟子，不是什麼影響力很強的明星演員。
從《鄉村愛情》第一部開始，我們就深深為男女主角謝永強、王小蒙的愛情故事所感動，多部下來，他們的關係一直很好，沒有什麼大的波瀾，也沒有什麼大的危機，相對比較平穩，除了在第九部裡謝永強出了車禍外，他們這一大家子應該說是全劇裡最幸福、最幸運的。
事實上，《鄉村愛情》最大的敗筆，就出現在謝永強的車禍上，無論該劇的愛情故事是真還是假，無論該劇的人物造型是不是高大上，還是太過童話喜劇性，這些都是不容易見的軟傷，可以視而不見。但是，有一些硬傷，一眼就能讓人看出來，這就不好了。
比如在《鄉村愛情》第8部裡，謝鵬飛丟了，謝家一家人都很著急，都去城裡找人，包括謝永強也開車去城裡找人，然後不巧開車在路上出了車禍，嚴重昏迷。
經過醫院的搶救，最終謝永強保住了性命，後來還能走路了，只能是腦子還不清醒，沒有什麼意識，就像呆子那樣，也就是智商比較低下，形同兒童，有時候會與孩子們一塊玩，搶東西什麼的。
在第九部裡，謝永強出院後還是能走動的，只是自個意識不清醒罷了，家裡人領著他還是能出去走動的。像在最後一集裡，他的愛人王小蒙領著他，一塊去了果園了，二人看著山上風景，後來謝永強竟然意識清醒了，喊了一聲王小蒙的名字，他愛人很驚喜，雙雙抱在了一起，第8部到此就終結了。
按說，到了《鄉村愛情》第9部裡，謝永強應該是一個完人了或者說好人了，應該是康復了，可是，劇中竟仍然把他弄成了一個病人，而且比上集還嚴重，不僅意識不清醒了，更重要的是還不會走路了。
這就有點說不過去了，上部他還會好好走路呢，只不過是意識不清醒罷了。就算最後一集他與王小蒙的那個片段只是臆想，只是鋪墊，那他應該還是會走路的呢？
怎麼謝永強到了第十部，不僅意識不會了，而且還成了癱瘓，不會走 路了？這不是純屬胡鬧胡演嘛？
在《鄉村愛情》第9部裡，謝永強的意識清醒最後靠的是劉能的戲弄而不小心清醒了，他能走動能走路最後靠的是父親謝廣坤的不停鍛鍊與支持。其實，這樣安排劇情多此一舉，既然上部最後一集他人應該清醒了，而且是會走路的，那下部應該是一個健康人了，沒必要再這麼婆婆媽媽地糾纏下去。
所以說，一部真正經典的好電視劇，應該注意每一個細節。畢竟，細節決定成敗啊！
閱讀更多 鄭彥英 的文章
