首先来科普一下上海国际电影节与意大利电影发展历程
上海国际电影节（Shanghai International Film Festival）是中国第一个获国际电影制片人协会认可的全球15个国际A类电影节之一。1993年首次举办；1994年，获得国际电影制片人协会承认。
电影节于每年6月上旬举行，为中国唯一的国际A类电影节，最高奖名称为金爵奖，下设8个奖项，都由来自各国的国际评委评审产生。Oshima，Oliver Stone，Alan Parker，Assayas，IM Kwon-taek等都担任过上海国际电影节的国际评委
2018年3月，上海国际电影节组委会宣布，姜文将出任第21届上海国际电影节金爵奖评委会主席。
意大利是一个热情与浪漫的国家，它位于风光明媚的地中海沿岸。这个承继着两千多年古罗马文明历史的国家，是欧洲乃至西方文明的发源地之一。
号称“永恒之城”的意大利首都罗马，是一个文化古迹星罗棋布的城市。在这里，古罗马时代雄伟壮观的建筑物，气势非凡的文化艺术瑰宝，与现代经济、文化和科技的发展，相交相融，为世界呈现一幅具有独特魅力的风情画。古老与现代的紧密结合，产生了一个亦真亦幻的艺术奇观——意大利电影。
如果说意大利的国土像一只伸向地中海里的靴子，那么它的电影发展历程则如同穿了靴子的双脚，在世界电影掀起帷幕之时，迈开了充满欢呼与掌声的步伐。
1895年，意大利罗马地理研究所职员阿尔伯里尼为其制造的摄影机获得了专利，并于1905年拍摄了影片《攻陷罗马》，从而揭开了意大利电影蓬勃发展的序幕。
意大利早期电影产业的成绩令人赞叹。1913年，当世界电影还处于萌芽时期，意大利电影产业的年产量就已达到497部影片；这时候的意大利电影人也充分利用他们的创造力与想像力，在电影的艺术与技术发展上取得了突破性的进展；意大利电影率先使用了移动摄影车，从此电影镜头语言里的“移动摄影”成为了可能。
衰退阶段：
可惜的是，意大利电影产业的繁荣与蓬勃并不长远。
二十世纪三十年代及之后的20年内，因当时动荡的政治形势，意大利电影产业陷入危机。法西斯政府的上台，严重影响了意大利社会经济的发展，人民生活在困苦之中，意大利电影产业陷入前所未有的困境，电影成了墨索里尼政府法西斯主义的宣传工具，而每年的影片产量也受到严格的控制。
1939年，法西斯战争的寒风袭击了全欧洲大陆。墨索里尼为了拍摄鼓吹法西斯军国主义及粉饰繁华盛世的影片，在罗马郊区建立了当时欧洲最大的综合电影制片厂——罗马电影城。
基于意大利当时的社会政治环境，这时候所拍摄的电影，大多具有较强的政治指向性。年产量也下降至不足一百部影片。另外，美国影片的进口也严重影响了意大利电影产业的生存；意大利在这时期进口的美国影片数量竟达到500部以上，美国电影成了处在强权重压下的意大利人民寻找心灵与精神慰籍的港湾。
1946年，意大利年产影片仅有62部，而进口的美国电影却高达600部，意大利国产片的年度总收入只有55亿里拉，占总电影票房的百分之十三。
复苏时期：
在战争的摧残下，意大利面临社会与经济的全面崩溃。
意大利电影人反观本土电影发展的局势，深刻感受到法西斯主义对电影产业的摧残，发起一个抨击法西斯电影中虚假面具，振兴本土电影的运动，意大利电影震撼世界影坛的不朽之作，许多便是这个时候产生的。
在意大利电影产业复苏过程中，由电影大师维斯康蒂拍摄的影片《沉沦》起到了决定性的作用，本片讲述了一个女人与情人共同杀害自己丈夫的故事；影片摆脱了墨索里尼时代意大利电影的风格，在观众面前呈现出法西斯主义统治下的意大利社会的败落景象，批判了官方的虚伪宣传，《沉沦》这部影片以其不经粉饰的自然手法，为意大利电影产业指明了新现实主义的创作方向，也为世界电影艺术殿堂增添了新的色彩。
但是新现实主义电影所带来的，是昙花一现的火花。并没有给萎靡不振的意大利电影产业带来奇迹。因此，二十世纪四十年代末，意大利电影的特点是电影产业的发展远远滞后于其电影艺术上的进步。
影片《罗马，不设防的城市》是一部将景地搬到大街上拍摄的影片，以人民群众1运动为题材。导演罗西里尼在缺乏拍摄资金的情况下，利用非职业演员与自然的光影条件，将电影的戏剧性与现实的纪实性相结合，突破了银幕的老框框，创造了一种新艺术风格；这部影片放映后，受到了本土观众的巨大欢迎，并进一步加强了意大利电影朝着新现实主义方向前进的决心。
在新现实主义的导航下，意大利电影产业进入了50年代。这时候的意大利社会处在全球性经济整顿的旋涡中，而其电影产业也得以复苏；许多电影人看到了新现实主义影片的发展潜力，纷纷拍摄这类型影片。
危机时刻：
到了1954年，意大利电影的年产量达到了200部影片。看似欣欣向荣的电影产业却在两年之后，再一次陷入危机；导致这个危机的主要因素，竟然是意大利电影产业在摸索中寻找到的那道曙光——电影的新现实主义。
电影产业的繁华与蓬勃除了电影人的努力之外，更多的是依靠观众的支持。上个世纪五十年代中叶，意大利经济得以复苏，中产阶级的人数迅速扩大，越来越多的观众对新现实主义电影的“直白的描述”深感不足，他们希望更加艺术化地多层次地表现自己的情感，他们向往着回归古典式的浪漫。
本土电影观众对新现实主义影片开始感到厌倦。观众对电影市场上众多的新现实主义电影失去了原有的热情；随着时间的推移，意大利电影的新现实主义所开辟的阳光大道似乎已经走到了尽头。
上个世纪六十年代至八十年代的二十年间，意大利电影产业几经波折，反复浮沉在复苏与衰退的过程中，电影年产量从六十年代每年60部左右发展到八十年代每年将近200部影片。
在这个时期，意大利电影大师费德里克·费里尼的影片，在本土电影市场上与国际影坛上取得了骄人的成绩；影片《幸福的生活》是费里尼在六十年代拍摄的佳作之一；这部获得了戛纳电影节金棕榈大奖的影片，描述了一个三流记者经历一段荒唐的生活后，因夫人的自杀而觉醒，从此找到自己生活位置的故事。影片的特点是以细腻的手法刻画了一个意大利当时社会与经济环境的复苏后，给人们内心所带来的深刻影响，这部影片是意大利电影史的代表作之一。
崛起之日：
八十年代意大利电影产业的特点是，新现实主义的手法逐渐被淡化，取而代之的是遵循电影的内在规律，讲究影片的故事结构，渲染影片中的豪华场面与明星阵容；此间，费里尼拍摄的影片《爱情神话》中，处处可见豪华绚丽的场景，意大利电影产业在这时候也取得了稳定的发展。
上个世纪八十年代开始，意大利电影人纷纷在世界级电影节上获奖，这种趋势一直延续至今。
到了八十年代末期，世界性的经济衰退也冲击了意大利电影产业，导致频频获奖的意大利电影却无法为其电影产业带来实际的发展；1991年，意大利电影的年产量是129部；1995年的年产量竟滑落到仅有75部。
1997年，意大利政府为了再现其电影产业的光辉，激发电影人的斗志，成立了意大利电影工业促进公司；这个公司联合了意大利电影产业里的制作公司、导演与演员，高举着向海外宣传意大利本土电影的旗帜，进军海外电影市场。
意大利电影工业促进公司以罗伯托·贝尼尼执导的影片《美丽的生活》为起点，促进了意大利电影的在海外的影响。这部影片于1999年获得了奥斯卡金像奖的最佳外语片奖。
意大利电影工业促进公司积极引导着意大利电影人，2001年该公司发行国产影片的收入占意大利当年电影票房总收入的百分之二十三。
纵观意大利电影产业的发展历程，这一部电影的百年长卷中最突出的地方是其新现实主义的崛起与衰落；意大利电影人在电影产业发展的道路上，所表现出来的顽强斗志，充分地体现了古罗马人的遗风。
雨果曾经说过：伟大的建筑，就像高山一样，是几个世纪的产物。遍布罗马城的古迹使我们深感到意大利文化的厚重，这片土地曾经给人类的文明书写过重重的一笔，意大利电影是人类百年电影史不可获缺的一部分；今天，意大利电影产业的发展需要意大利电影人百折不挠的毅力，才能继续照亮世界电影的旅途。
上海国际电影节上的意大利电影
意大利影讯6月16日，为期十天的第21届上海国际电影节拉开大幕。约有500部中外优秀影片在上海的45家影院陆续登场。今年的展映影片既有大师经典、4K修复，也有海内外新片佳作；既可回眸百年电影史的精彩瞬间，也可眺望世界各国电影的全新面貌。
留学君特意看了一下片单，为咱们热爱意大利文化的小伙伴们整理了一份本届上海国际电影节精选的意大利片单，值得收藏~本次参展一共22部意大利电影,包括经典老电影修复版、新热映话题电影、以及合拍电影。
6月18日，第21届上海国际电影节，意大利电影《我的女儿》映后见面会
经典意大利电影修复
圣母街上的大人物I soliti ignoti(1958)
圣母街上的大人物》曾获第31届奥斯卡金像奖最佳外语片提名
推荐语：
影片有一流的表演，每人都有闪光的机会。该片在一定程度上开创了“笨贼漫天飞”的喜剧类型，很多国家的此类影片均受到本片的影响，美国曾推出两部正式重拍版。
白日美人Belle de jour(1967)
法国/意大利（4K）
《白日美人》曾获第28届威尼斯电影节帕西内蒂奖最佳电影
推荐语：
最早对于描写女性性幻想题材的电影。虽然现在看起来，题材本身没有当时那样前卫和奇特。但是对于幻想与现实的冲突，刻画的很好，尤其是把妓院描写的有种不落俗套的感觉，甚至有些优雅(via豆瓣.九尾黑猫）
昨日、今日、明日Ieri,oggi,domani(1963)
《昨日今日明日》曾获第37届奥斯卡金像奖最佳外语片
推荐语：
名导演维托里奥·德·西卡所导演的本片是一部群星喜剧戏，本片分别以三个都市的风格为代表，充分地刻划出意大利人的气质，男女主角都有精湛的演出。
女仆日记Le journal d'une femme de chambre（1964)
《女仆日记》获捷克卡罗维发利国际电影节最佳女主角奖
意大利式离婚Divorzio all'italiana(1961)
《意大利式离婚》曾获第35届奥斯卡金像奖最佳导演最佳男主角提名
恐惧的代价Vite Vendute(1953)
法国/意大利（4K）
《恐惧的代价》曾获第3届柏林国际电影节金熊奖最佳影片
意大利式结婚Matrimonio all'italiana(1964)
意大利/法国(4K)
《意大利式结婚》曾获第38届奥斯卡金像奖最佳外语片、最佳女主角提名
英俊的安东尼奥Il bell'Antonio(1960)
法国/意大利(4K)
定理Teorema(1968)
《定理》第29届威尼斯电影节沃尔皮杯最佳女演员
特丽丝塔娜Tristana(1970)
法国/意大利/西班牙
《特丽丝塔娜》第43届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)
热映话题电影
我的女儿Figlia mia(2018)
意大利/德国/瑞士/法国
《我的女儿》曾获第68届柏林国际电影节金熊奖最佳影片提名
推荐语：
影片讲述了一个女儿在两位母亲之间的撕裂与挣扎的故事，虽然导演比斯普里只执导过三部长片，但此次的入围是其继影片《处女之誓》后第二次获得柏林电影节金熊奖的提名。
战争之后Dopo la guerra(2017)
《战争之后》获第70届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖提名
给自己的情书Dove non ho mai abitato(2017)
《给自己的情书》为本届上海国际电影节金爵奖最佳影片提名电影
爱恨情仇Dove cadono le ombre(2017)
寂静之乐La musica del silenzio(2017)
闯入者L'Intrusa(2017)
多地区联合制片
三牙峰Drei Zinnen(2017)
德国/意大利
推荐语：
独特的欧洲视觉审视原生家庭的三角关系，摄影和剧情发展有很自然的舒适感。片子看似冷静克制，但其实情绪带动性很强，导演虽然年轻，拍起片来却有老练的感觉。
汉娜Hannah(2017)
意大利/法国/比利时
《汉娜》货第74届威尼斯电影节沃尔皮杯最佳女演员奖
推荐语：
影片细致地刻画了一个忘记了自己身份的女人，如何在自我否定和现实之间摇摆不定。通过汉娜对自我破碎身份的探索，以及自我掌控的丧失，本片探讨了当今时代的疏离异化、情感联系的困境，以及个人身份、人际关系、社会压力三者间的分界线。
奥兰多Orlando(1992)
英国/俄罗斯/法国/意大利/荷兰
《奥兰多》曾获第66届奥斯卡金像奖最佳艺术指导提名
推荐语：
根据英国作家弗吉尼亚·伍尔芙的同名小说改编。在极高的艺术感中带你穿梭英国近400年的历史。本片被提名奥斯卡最佳艺术指导之舞台设计奖及最佳服装设计奖，获英国电影电视协会最佳化妆奖及最佳服装设计奖提名，并获威尼斯电影节OCIC（视听效果技术）奖和Elvira Notari（女性题材特殊贡献导演）奖。
私事Una questione privata(2017)
意大利/法国
伊凡Ivan(2017)
斯洛文尼亚/意大利
西西里鬼故事Sicilian Ghost Story(2017)
意大利/法国/瑞士
《西西里鬼故事》为2017康城影展影评人周开幕电影
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