2017年被看作中國網絡大電影真正電影化的一年，年產數在2000部左右，類型和題材呈現百花齊放的態勢。其中，頭部作品《靈魂擺渡黃泉》分賬票房一度達到了4000萬人民幣。
對片方而言，這已與一部票房超過1億人民幣的院線電影持平。
5月19日，在2018愛奇藝世界·大會的網絡大電影論壇上，中國電影家協會副黨組書記張宏表示，2017年中國網絡大電影的總投資規模是27億人民幣，網絡電影的總票房是20億人民幣左右。
去年，中國國產院線電影的總票房達到301億人民幣，網絡電影的收入則是這一數字的十分之一，收入主要來源是會員和付費點播模式。十分之一的比例，與4年前網絡大電影誕生之初的預測大抵相同。
渡過屌絲時期？
2014年，愛奇藝首提網絡大電影概念，四年時間過去了，距離第一部網絡大電影上線，市場發生了顯著的變化。由愛奇藝參與出品的網絡大電影《靈魂擺渡黃泉》片方分賬達到4000萬人民幣。
2017年，全國共生產電影故事片798部，其中，票房過1億元的電影不過92部，佔所有上映影片的十分之一。
愛奇藝高級副總裁楊向華表示，之所以在2014年推出網絡大電影服務，很大一部分原因是基於當年院線電影市場發展緩慢。“2013年，中國生產國產片283部，但同時期其它國家的產量是兩千多部。”他說，當時總生產283部電影，但真正上映的只有245部，剩餘未能在院線上映的電影讓愛奇藝看到了機會。
實際情況的發展違背了愛奇藝的初心。2014年，全網上線的網絡大電影有450部，多數以軟色情、暴力、驚悚和封建迷信等低俗化內容為主。此後幾年間，愛奇藝等播放平臺開始了內容監管，精品化策略不絕如縷。
今年，愛奇藝上線雙立項制度，即出品方和平臺方共同針對內容大綱進行立項，平臺可以對較差的內容進行規避。
經過2014到2017年的發展，網絡電影目前基本完成了生產要素齊全、商業模式建立和行業規範管理等問題。
但在中國電影家協會副黨組書記張宏看來，網絡電影依舊沒有擺脫低俗化、粗製濫造和打擦邊球的標籤。“有些網絡電影價值導向還是不太清楚，宣揚封建迷信，婚外情、地下情，內容脫離生活，專攻腦洞大開不接地氣，有些嚴重缺乏新意。”他說。
受眾驅動變革
實際上，網絡大電影行業並非全無創新之作。去年，愛奇藝做過的項目中，與慈文傳媒合作的《哀樂女子天團》就被視為一部不錯的作品，豆瓣評分達到了6.8分。
雖然只是及格分，很多人還是給出了不低的評價，“比圈錢的院線電影要強”、“即便是在大銀幕都很難看到這麼三觀正的影片”。對於這部影片，楊向華坦言，“當時覺得對不起慈文那邊，沒有拿出相對應的資源”。
基於此，愛奇藝在今年推出了一些對策。第一，是成立項目評估部門，從最初的直接接收成片，到現在從早期規劃階段就介入項目，進行評估。“我們有資深的編劇，他們瞭解我們的觀眾，瞭解愛奇藝用戶和數據，對一部作品有很強的判斷力，可以從市場分析和投資產出分析，為大家進行商業評估”，楊向華說。
第二，愛奇藝將會為網絡大電影劃分品牌專區，為知名的電影人，如導演、演員、電影公司和廠牌等，拿出專門的位置，開闢新的專題。在定期推廣資源外，給予額外的推廣。這也可以看作是變相的精品化策略。
第三，愛奇藝將會提供獎勵獎金。2017年，愛奇藝拿出了總計1個億的獎金+資源獎勵池，對獲激勵的影片也有明確的限制條件：獲得國內政府類獎項，如金雞百花、華表獎等；獲得國內權威電影節等獎項的作品；或由愛奇藝自己評選的全年上線的優秀作品。
愛奇藝付費會員業務負責人葛旭峰透露，2017年，愛奇藝整體會員收入同比增加了73.7%，但網絡大電影的票房分賬總體增長只有54%。這意味著，從需求端付費用戶的需求在增長，但網絡大電影這類內容的發展並沒有跟上會員需求的發展。在優質內容上，依舊是供小於求。
另一方面，這也表示，網絡大電影未來的增長空間相對充足。
“網絡大電影真正從屌絲階段走到主流消費，實際上是背後人群的遷移。”一位文娛領域的投資人告訴AI財經社，起初，網絡大電影走低俗化路線，正因為它切中的就是對相關內容感興趣的人群，隨著需求端發生變化，“越來越多喜歡精品化內容的人正在成為網絡大電影的消費人群。”前述投資人表示。
中國電影導演協會副會長王紅衛則認為，網絡電影正在成為中國電影人才的培養的金字塔。更多的青年學生以及電影創作者應該珍惜歷練機會，生產優質的網絡電影作品。
基於此，愛奇藝發佈和大地院線合作的“大愛青年”導演扶持計劃，實現青年導演作品網絡和院線同步發行。
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