閻維文老師說：
唱得不要太靠後，要在"嘴皮"上
聲音往出"送"，不要往回"抽"
唱歌要放鬆，不要有心理負擔
不要"加勁"，要保持鬆弛
關於“聲音出去”這個提法，應將它看成是一種結果。
用結果來控制自己的辦法:首先是聲音在自己身上響了，振起來了，得到共鳴，儘可能好的共鳴。要把下愕、脖子、後頸、前胸、兩肩的緊張甩掉，沒有這些緊張，聲音是絕對解放的，做到這些，中聲區就夠用了。
越往高音走，吸氣的感覺就更多一些，使腔體更適於唱高音，於是，上邊的共鳴就更多些，聲音出去的也多些。
使腔體穩定的方法就是穩定地保持吸著氣的狀態。猶如提琴的肚子不能忽大忽小，管樂裡面不能隨 便加點這個，加點那個，否則管樂的共鳴會受到干擾的，自然會引起聲音的改變。
我國民族民間傳統唱法有嘴皮子勁的說法，把嘴皮子勁理解對了，對你很有好處，理解錯了就非常糟。
嘴皮子勁不是上下兩唇用勁叫嘴皮子勁，如果上下兩唇用勁，保證沒有聲音。嘴皮子勁是口腔內部，語言發音需要用的所有肌肉，要非常靈活，非常準確，非常穩定，實際上是該用哪兒就用哪兒，包括元音口腔內部要明確;是什麼音形，口腔內部就應是什麼樣的，要非常明確。嘴皮子勁包括整個語言系統的所有肌肉，而不僅是兩片嘴唇在使勁。
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