韓國電影最近幾年發展速度突飛猛進，像《釜山站》、《昆池巖》、《隧道》等片在中國是好評如潮，演員的演技方面就不談了，光從電影的劇情編撰就似乎比我國現在的電影更高一層。韓國影片中的特效鏡頭運用的很少，唯獨在劇情故事上面苦下功夫，看一部電影更像是聽了一段扣人心絃的故事，而國內的電影明明特效技術不達標，卻偏偏硬造些特效鏡頭，形成觀眾常說的五毛特效。
關注韓國電影的影迷都知道犯罪類型片一直是韓國電影產業中的支柱，擅長將各人物的內心矛盾合理的表現出來，給觀眾一種較為真實的感覺。犯罪類型片中受眾最廣的還屬於黑幫片，韓國黑幫片中的人物形象大都是西裝筆挺、頭髮蹭亮，儼然一種小鮮肉的打扮，但身上卻散發一種成熟的氣質，從外表看還以為是公務員。
電影《卑劣的街頭》中主角有一句教訓小弟的臺詞:“餓著肚子也要把皮鞋擦亮，黑社會是什麼？餓死自尊心也不能丟，丟掉了自尊心，就是流氓”。可以看出韓國人是非常注重外表形象，所以整容業在韓國是大火特火。
《新世界》中就格外突出這一現象，上到幫會領導下到拿刀棍的打手，清一色的西裝制服，頭髮還得打上摩絲，渾身一副上流社會的打扮，但背地裡盡幹些見不得光的事。
日本黑幫片中人物形象也依然是西裝領帶皮鞋的打扮，唯一和韓國不同的是，日本電影中往往是黑色西裝居多，社團內的等級制度更是一層疊一層。舉個例子:中國觀眾最熟悉的三池崇史的《熱血高校》中，鈴蘭烏鴉軍團的服裝都是統一的黑色，誰的拳頭硬誰就是領導，而且底下人必須無條件服從。
日本電影中相對比較正式一點的黑幫片就屬北野武老爺子的《大佬》、《全員惡人》系列等。《全員惡人》中人物的打扮全是較為寬碼的深色西服，使兩個肩膀得到了視覺上的加寬，給人一種莊重、威嚴的感腳。動不動就要切指謝罪的情景更是讓影迷對日本黑幫文化產生了興趣。
70年代上映的《教父》是全球黑幫片中的開拓者，影片中的暗殺、權錢交易、人物臺詞，甚至人物形象都或多或少被後世的電影借鑑過。
當年我第一次在網上觀看《教父》，因為感覺影片的氛圍過於嚴肅，嘗試了幾遍都沒能堅持看完，直到年齡一歲一歲的增長，看過的電影也慢慢增多，回頭再看《教父》才總算明白了它的偉大。
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