Irene_haha
我是二十多年前讀過『廢都』的。『廢都』講述了一個什麼樣的故事呢？『廢都』以古都西京的當代生活為背景，描寫了一個叫莊之蝶的作家的生活故事，小說以這個內向、性壓抑的莊之蝶與唐宛兒、柳月、牛月清等女性情感的糾葛為主線，以阮知非等名士穿插敘述為輔線，展現了濃縮的西京城形形色色的“廢都”景觀。有人說，『廢都』影射了一個時代從理想主義到市場經濟環境下，知識分子這個群體的蛻變和消亡。
讀這本小說的時候，我們好多人都錯以為“廢都”西京就是西安，這個莊之蝶就是作者賈平凹，總覺得作者有點意淫，在他的內心深處，好像天下美女都喜歡他，都渴望和他淫愛。我們覺得莊之蝶的一場又一場的婚外戀，其實是作者的性壓抑的一種解脫方式，那種大量的性描寫，實際上是作者積蓄的壓抑在文字上的喧瀉。有人說『廢都』不媚俗，是用一種頹廢的筆法，在一個“廢都”一樣的荒蕪中進行的一次吶喊。但我覺得，作者不該在私慾橫流的時代那樣的褻瀆與頹廢。這其實是在一個時代風氣之下，作者自我意淫和自戀的精神分析文本。
後來，『廢都』引起那樣大的爭議，還是有原因的。賈平凹一定看過『金瓶梅』，很多人說，『廢都』模仿『金瓶梅』，但模仿得過於拙劣。如果把『廢都』拿來分析八九十年代知識分子的精神生活，還是一本比較適合的標本。『廢都』後來獲得法國的費米娜文學獎，不知道是作品真的是因為超凡脫俗，直面現實，還是因為凡是臭腳，在別人那裡就是香餑餑。 網事圈
《廢都》是當代陝西籍著名作家賈平凹所寫的，唯一一部城市題材的長篇小說，全書共40餘萬字。
《廢都》以上世紀80年代未、90年代初的古城西安為背景，表面上描述了四大知識分子莊子蝶、龔靖元、汪希眠、阮知非，同牛月清、唐婉兒、阿燦等各階層女性之間的混亂男女關係，他們之間找一切機會進行男歡女愛，以便獲得短暫歡愉。
實質上，小說表達了所有人在面對社會轉型時期，價值觀念、倫理道德的被動變化，他們每個人在心理深處是極其孤獨和沒有安全感的，沒有找到真正可以安放靈魂的精神家園。他們只有依靠放縱和及時行樂來改變自己注意力。當回到真實的自己，他們又不得不面對心靈的矛盾和困惑，甚至掙扎和扭曲。他們一邊反反覆覆地麻木自己，一邊又得承受清醒帶給的痛苦。
時代大背景決定了每個人的命運和生活方式，這情形如同一個人掉進滔滔大河中，想更好的活命，只有順流而下，任何反抗都是徒勞。
這部小說以大膽著稱，大膽表現在以下幾個方面。
其一，全書中有大量性描寫，借鑑了明清通俗市井小說，特別是《金瓶梅》的表現手法。
很長一段時期，文學界和社會各界都談性色變，而賈平凹打破了這個界限，令各界吃驚不小，憑藉《廢都》，他也獲得空前影響力。
其二，在文學道路上，賈平凹大膽地創新，突破了自己以前的寫作題材和模式，令人刮目相看，同時也取得了不小成就。
眾所周知，賈平凹以寫作農村系列小說見長，《廢都》是他第一部城市題材小說，一個作家敢走出突破自己的第一步，那他就真正成熟了。許多作家一輩子把一條路走到黑，想再上新臺階，獲得文學地位基本沒可能。
另外，小說文字敘述中出現的好多小方框，也讓讀者津津樂道，它可以讓讀者在閱讀中進行再創造。不論是賈平凹故弄玄虛也罷，還是他另有苦衷也好，這也算一個創造性的表現方式，體現了賈平凹智慧的一面。
鴻鵠迎罡
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書櫃裡有兩本《廢都》，一本是1993年版的，一本是2009年版的。
1993年我在高中復讀，被書店門口“當代《金瓶梅》”的字眼所蠱惑，稀裡糊塗買了這本盜版書。翻閱之後，覺得它黃，就放在一個開店租書的朋友那裡代買，過了一段去朋友那裡詢問是否賣掉，看到的是一本皺巴巴的《廢都》，原來朋友並沒有誠心賣掉，只是用來出租了，而且看來租的頻率還挺高。2009年作家出版社重新出版了《廢都》，我就又買了一本。對比之下，最大的差別是老版的方框不見了，新版代之以“此處作者有刪節”。
關於這些方框，評論家李敬澤態度鮮明，一針見血，說這是“一種精心為之的敗筆”，“通過畫出來的空缺，他彰顯了禁忌，同時冒犯了被彰顯的禁忌，他也的確因此受到了並且活該受到責難”。
就像比基尼對女性來說是三遮掩的同時也就是三突出一樣，這些方框的存在給某些抱有獵豔心理的讀者提供了一個快速檢索法或者快進鍵，讓他們準確而省時地找到他們設想的“當代《金瓶梅》”。
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這些方框大體可以概括為主人公莊之蝶和他的女人們。但是有個秘密藏在這些方框裡，成為我們長時間的一個困惑，那就是，到底是什麼原因讓唐宛兒們見了莊之蝶就為之著迷癲狂，可以無休止的啪啪而毫無所求？
水性楊花如唐宛兒者倒還罷了，為何阿燦、景雪蔭、汪希眠老婆、柳月等等各色女子，一旦遇見了莊之蝶，便全然迷失了自己？除非是莊之蝶以尊重的名義不啪，他給讀者的印象就是，只要他願意，想啪誰就啪誰。
當然，簡單點說，這的確可以歸結為賈平凹的意淫。
但是為何莊之蝶就有這麼大的魔力呢？或者說賈平凹冒天之大不為塑造了這樣一個角色，不會讓人覺得太不真實太過虛無嗎？
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二十五年後再讀《廢都》，我好像對這個問題就了更深的理解。
《廢都》的主題，毫無疑問就是“頹廢”和“空虛”。“莊之蝶”，即使色彩再絢爛，飛舞得再妖嬈，那也只是莊生夢中之蝶。“不真實”是他名字的應有之義。
名字尚且如此，何況這些奇麗詭秘的情感糾葛。莊之蝶的所有情感經歷，都瀰漫著“頹廢”和“空虛”的意味。
莊之蝶是著名作家，可他寫下了什麼鴻篇鉅製？他是名人，可他名氣來自何方？他為自己的城市做了什麼貢獻？這些我們都不得而知。
人是虛的，名是虛的，可毫無疑問這種虛恰恰是莊之蝶迷戀和賴以生存的，他嘴上標榜似的喊著厭倦，骨子裡卻無比沉溺。
他和唐宛兒在一起，每一次的啪啪都幾近瘋狂，可是事後他還要裝模作樣地懺悔，對她說“我現在是壞了，我真的是壞了”。可是誰見過他“好”的時候？如果是背叛讓他心生愧疚，那麼在唐宛兒之後，為何還一而再再而三地“壞”下去？
因此來說，莊之蝶本身就是“虛無”的化身。而那些投懷送抱或半推半就的女人們，也是如飛蛾撲火般闖進了這“虛無”的世界。
所以，“不真實”恰是賈平凹有意為之的一種氛圍。
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那麼，問題來了，明知會引起爭議，賈平凹為何還要描述這樣的“不真實”？
我相信賈平凹本人也洞悉這“不真實”裡面蘊含的“不可能”。但堅持這麼寫，是有他的深意的。
賈平凹深諳老莊之道，給筆下人物取名莊之蝶也有其良苦用心。道家思想最寶貴的部分是辯證法，核心是當一個事物發展到極致，會向其相反方向發展，“大方無隅，大音希聲，大象無形”等等，說的都是這個道理。
賈平凹用的這一招，叫“大實若虛”。
“虛”到了極致，就是“實”。或者說因為太“實”，所以才以“虛”的面貌呈現。
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儘管說“當代《金瓶梅》”或“當代《紅樓夢》”只是當時賣書者刻意渲染的噱頭，但毫無疑問賈平凹是對這兩本非常熟悉的，甚至也不排除當年他有創作一本“當代《金瓶梅》”或“當代《紅樓夢》”的雄心壯志。
為此，他甚至刻意給全書營造了一個這樣的語言環境。《廢都》的語言，在當代小說中是絕無僅有的。他承襲了明清小說的語言精髓，卻又以白話文的形式呈現，這的確彰顯了賈平凹的過人之處。
比如“婦人”這個詞，就淋漓盡致地展現了賈平凹的刻意和野心。
《金瓶梅》和《紅樓夢》有個極高的藝術境界就是完美地處理“虛”與“實”的關係。“虛”到了極致，也“實”到極致，“虛”中有“實”，“實”中有“虛”，水乳交融。
賈平凹毫不掩飾自己要寫“虛”，他曾給自己的一部長篇小說和一部中篇小說都取名《廢都》，可見他最這個名字的鐘愛。“廢”，就是頹廢，就是空虛。這毋須多言。
正是這個“虛”，籠罩了莊之蝶所生活的城市和他的朋友圈。莊之蝶在他的髮妻牛月清面前是不舉的，不舉就是“虛”；莊之蝶在唐宛兒和柳月等女人面前勇猛無比，但事畢之後一定伴隨著濃郁的落魄或沮喪，這落魄或沮喪也是“虛”。牛月清手握夫妻的名分，卻無法左右莊之蝶的身心，她得到的是“虛”；唐宛兒們擁有了汪洋恣肆的性，卻肩負著無可抗拒的背叛，每次事後都要喋喋不休“變壞了”，她們得到的也是“虛”。
很顯然，這些越是“空虛”的地方，越是無限地接近“實”。
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大實若虛。“虛”就是手段，是途徑，“實”才是本質，是結果。
《廢都》之“實”，就在於它不迴避自己的傳承。甚至連那些方框都是賈平凹從明清小說的出版的處理規則中總結出來並刻意模仿的，更遑論語言和故事結構。
有“傳”就有“承”。二十五年前我們還納悶為什麼有那麼多女的見了莊之蝶就毫無羞恥地求臨幸，社會發展到今天，當偶像和粉絲令人目瞪口呆的故事一再上演，我們還會這樣的故事感到糾結嗎？
賈平凹正是洞察了虛實之間相互生成又相互轉換的這種辯證關係，所以敢於放開了去寫“虛”，然後坐等這一切的“虛”，一個個落到“實”處。
紙屑輕舞
本人是當年為數不多的第一版廢都的讀者，原版啊！有幸，還是有幸🤓？於國人，那是人性如洪流爆出的年代，但《廢都》依然震撼了我！
禁書《廢都》
《廢都》以80年代西安為背景，一部描寫當時上流知識分子浮躁、空虛的世情小說，於1993年完成。1997年，賈平凹憑《廢都》獲法國著名的費米娜文學大獎。
此書大量生動形象的性場面描寫，有些可謂濃墨重彩，如主人公莊之蝶和小保姆柳月那段，當時年少懵懂，不知杏有此用法。後來每每春天看見杏，我就想起那畫面，已不知多久沒吃過杏了。
因氾濫赤裸的性描寫，加上大作家對省略號嫻熟而巧妙的運用，此書曾被禁16年。基本上讀者看到的都是刪節版的。
《廢都》寫了什麼內容？
《廢都》，賈平凹一部80年代中國社會都市的“浮世繪”。 主人公莊之蝶，是四大名流作家之一，作者以其為中心拉開了一幕幕多彩的風流史。
莊之蝶情網交織的四位女性：牛月清、唐宛兒、柳月、阿燦。她們分別代表了不同性格、追求、經歷和階層的女性。她們的故事反應了當時社會文化和生活的不同側面，同時也聚焦了共同點：時代過渡下的衝擊、迷茫和浮躁。
當人文遇上社會轉型的經濟大潮，迷茫、失落、不安，一定也有猶豫，但物質、慾望又那麼有誘惑力，尤其在唾手可得時。性格會決定選擇，選擇決定命運。
這本書描寫的不是少男少女愛情，而是已婚的莊之蝶一個個精彩的婚外情。他太騷了，遇到的女人基本都被撩上幾番。這些主題在九十年代可謂掀起軒然大波，被認為社會影響很差。
《廢都》的“彷徨”和預見性
八九十年代，主流愛情小說，多以少男少女為題材，或青澀，或感傷，或唯美……很少有一部以婚外情為主題的長篇鉅著。據說採用的手法叫“中國古典草蛇灰線手法”🤓。
賈平凹在《廢都》里加入了西方社會的意識流和精神氣質，這對壓抑許久正要宣洩的國人來說，無疑是催化劑。賈平凹這種風格之變化，在當時文學來說，也是一種新鮮元素。
現在想來，或許莊之蝶曾經的糜爛夢幻的世界，我們並不陌生。
大作家筆下的莊之蝶，是不是現代版的賈寶玉？或者說一種貪婪人性的黃粱美夢？不得而知。
用頹廢填補寂寞，用濫性充實空虛，人生是更加迷茫後的沉淪……我只知道20多年過去了，《廢都》給我印象最深的是：莊之蝶，柳月，還有一顆別有風味的杏……
上弦月A
《廢都》貌似寫的是一群有情趣、有品味、有才華的文人，其實質上他們不過是自己所謂的高雅趣味與滿腹文才作為獵取女人的工具而已。作品中寫到莊之蝶為了讓發現他與唐宛兒偷情的小保姆柳月守住秘密，當著唐的面強行與柳月發生關係，完全是流氓行為了。而且全書有不少性描寫，但又故意用“此處作者刪去xx字”來作此地無銀三百兩的拙劣把戲，實在不知說什麼好了。
《廢都》與之前我讀過的《雞窩窪人家》《臘月正月》《浮躁》及一些商州系列小說真是大相徑庭了。這部小說沒有《浮躁》中對小人物的悲憫與普通人的善意，沒有他以前作品中對商州風物人情的著力描繪，充斥著這部小說的是都市中一群自怨自嘆但又自視甚高，自以為高雅脫俗邈視眾生，實則又俗不可耐，生活中最關心的不是色就是酒的一幫所謂的文人，本質上不過是酒色名利之徒罷了。知道賈平凹，還是中學學了他的一篇散文《醜石》，並開始喜歡上了賈平凹，他的散文我看了好多，語言平實，闡述精闢，透視人性。但自從看了《廢都》後，賈平凹的形象大打折扣，那是一部什麼小說，性愛的情節寫的那麼細膩，入骨，難以置信是這位大散文家的作品。
首位用方塊空白格子，此處省去多少字，不過書寫的很精絕，也許是文學大家的高處不勝寒，聽哀樂，趴在奶牛肚子下直接喝奶，常人所不能理解，莊之碟，汪希泯，孟雲房各有特色愛好，但是逃不出一個，廢字，結局不是太好，和白鹿原是同是黃土派作家的作品，都有深度，總體還是比較不錯的作品！信手塗鴉見笑了！
說實話與莫言的小說比較我更喜歡賈平凹。讀者群對《廢都》多所非議，認為性愛描寫過多，《金瓶梅》我也讀過，覺得也沒有評論中說的那麼不堪，其實性愛是人生無法迴避的主題，有一定的性愛描寫也並不是就那麼十惡不赦。有很多評論家或讀者，滿口仁義道德，滿肚子男盜女娼，寫文章批評性愛描寫，但閱讀時卻總覺得描寫深度還不夠。
你如果真看過你會發現.莊之蝶代表的不是作家，而是一位有權勢者.八十年代的作家哪會有那麼大的“能量”讓農藥廠老闆等等芸芸眾生男女圍著轉？賈平凹安排莊之蝶是作家只因對作家的生活比較熟悉。難道有權勢有清清白白，作家聲色犬馬？
小說《廢都》塑造了莊子媒的流氓文人形象，旨在諷刺一些文人表面上高大上和道貌岸然，其內心世界下流骯髒，是一些偽君子，打著所謂作家，藝術家的幌子欺世盜名。我認為作者寫得比較真實。一些讀者不解作者的創作意圖，僅從文字表面謾罵作者，是撿了芝麻丟了西瓜。這隻能說明部分讀者的文學鑑賞力還有待提高。我很佩服作者在八九十年代敢於寫出這些諷刺文人的作品的膽識！
歷史深度揭秘
一個扯蛋的故事，一個荒淫無度的故事，一個頹廢無聊的故事，沒有任何文學和道德價值，作者想東施效顰，學紅樓夢，學金瓶梅，結果弄巧成拙，成了千古淫書。小說不外乎他的故事情節和情節折射的人性，還有它的審美價值，像《白鹿原》，《平凡的世界》，它們有大時代下的人物命運起伏，有感人至深的故事，而《廢都》就是一些雞鳴狗盜的雜碎，這種小說以前查封過，後來聽說在國外得過什麼獎，又放開了，這種書應該徹底查封，不能讓它死灰復燃，禍害讀者！
酒幹湯賣無
《廢都》是賈平凹的長篇小說之一，一發表便引起了廣大的爭議，這個小說之所以引起爭議，是因為性描寫，在國內被禁了長達16年之久。
《廢都》的主人公莊之蝶，一個知識分子，西京城的四大名人之首，“西京文壇上數一數二的頂尖人物”。他與唐宛兒、劉月有著複雜的男女關係，而且是書中有著大量的性描寫的人物。一個在西京城裡耀眼的人物，最後卻因失去寫作能力，而出走西京城，最終在火車站中風了。
賈平凹的《廢都》著重表現了人的慾望的膨脹和失控，借用前人的評價，“《廢都》是傳統文化滋養的一代知識精英在現代商品社會絕望和幻滅的輓歌，是人文知識分子在20世紀末頹廢情緒的大曝光；主人公莊之蝶的心態及命運，在相當程度上已成為社會轉型時代部分知識精英的精神縮影。”
曉曉5031
好的作品有激勵人的還有警示人的，我覺得《廢都》和《金瓶梅》同屬於後者。那麼，《廢都》講了一個怎樣的故事呢？簡單來說呢，就是渣男文人莊之蝶和四個女人的情愛故事。那麼至於這個故事能給讀者帶來什麼啟示呢，一千人心中有一千個哈姆萊物，誰又能詳盡描述別人心中的復仇王子呢。
《廢都》首次發表是1993年，推算一下的話，它在作者心中成形應該是在八十年代末或者再晚一點也是九十年代初了。那個時代應該是中國改革開放初具成效的時代，各種思潮也紛踏而至，這其中當然也包括個性解放。而書中的主要女主唐宛就是這樣一個，表面看來追求女性解放，實則內心依附男人的畸形兒。男主莊之蝶，以文人形象立足於“廢都”西京。他和唐宛，一個有婦之夫、一個有夫之婦，在書中酣暢淋漓的做著羞恥的事情。這恐怕也是這本書當年直至今日仍然大賣的原因吧。
如果說莊之蝶和唐宛苟合還可以以 “感情”為藉口的話，那麼接下來與之相遇的柳月和阿燦就只能說是獸性的驅使了。尤其是柳月，她在莊之蝶家當保姆，無意中撞見莊之蝶和唐宛的“破事”，此時的唐宛竟然慫恿莊之蝶把柳月“辦”了，以便封她的口（這和《金瓶梅》中發現潘金蓮和陳經濟苟合的春梅是多麼相似啊）。這些隱形的所謂的感情終於被正室妻子牛月清識破，作為名子的妻子，牛月清曾試圖保護莊之蝶的清譽。但最後還是在忍讓中爆發，離開了莊之蝶。
最後，莊之蝶成為孤家寡人並身敗名裂，並死在了車站的座騎上。
清泉書生
用一句話來說，小說《廢都》講了作家莊之蝶的愛情和無數個“口口口口口”的故事。
講《廢都》前，我想先評價一下賈平凹的散文，因為從心裡喜歡。
賈平凹的散文細膩悠長，令人尋味，語言平實樸素，有含英咀華之感，寫景有時會帶有些傳統文化的意韻。而且，他的散文都具哲理意味，有情致有個性。他若寫農村生活，其中一草一木，一人一物，都滿是樸實心靈的投射。
可是讀了《廢都》這本小說，卻完全卻讓我不知所措。
在作品的定位上就讓我迷惑——
這部小說的背景，城市不像城市，鄉村不像鄉村。人物呢，流氓不像流氓，文人不像文人。能看來惶恐，幻滅，也有頹廢，能看出做作和勉強，真是讓人替作者累呢！
說了不少感悟。再來看《廢都》這本小說寫了什麼——
小說《廢都》以古都西京的當代生活為背景，記敘閒散的作家莊之蝶，以及另三位書法家龔靖元、畫家汪希眠及藝術家阮知非，這“四大名人”的起居生活，通知他們來展現西京城內形形色色“廢都”文化和景觀。
小說最引人注目，也是最有爭議的，是莊之蝶與幾位女性情感的糾葛，作者塑造了唐宛兒、柳月和牛月清等性格鮮明的女性人物，這些充滿靈性、情感聰慧的女性，多以悲劇色彩收尾，古典小說式的人物悲劇，應當是作者認同或崇尚的一種美。
因為《廢都》裡有大量的性描寫（書中用“口口口口口”代替），曾有遭禁的經歷。這本小說，在外國贏得不少聲譽，比如，1997年《廢都》曾獲法國著名的費米娜文學獎。
《廢都》講述的故事到底是怎樣的，需要你自己去讀，去品。
世界是一本書，人生是一份緣。關注蘭闍讀書，您會收穫知識和魅力！
蘭闍讀書
迄今為止，這是我看過之後，最後悔看到的一本書。
不知道那些評委都是怎樣的人，竟然讓這本書獲得一個什麼獎。
書不僅有很多處性描寫，還非常非常非常的不尊重女性。書不過是寫一個虛偽的文人叫莊之蝶和很多情婦的故事，因為他有名氣，文章寫的好，於是很多女人就仰慕他，然後他就一發不可收拾的和很多女人上了床，有朋友的老婆，有家裡的保姆，有剛認識沒幾秒的女人。他跟自己的老婆怎麼也不行，跟外面的女人幾分鐘就來電。書裡是寫了文化圈的亂和虛偽，但大部分是性。莊在唐來月經期還要發生關係，這是我覺得非常不尊重女性的地方，經期很容易感染細菌，感染婦科病的。
總之，這本書懇請封為禁書之列，作為名家，寫這種書就算收入高，我覺得也是一種恥辱。成年人看也就算了，未成年人一定不要看。
