蝸殼動漫
一 小玲
當千尋跟隨父母的腳步誤入了湯婆婆的洗浴中心的時候，除了白和鍋爐爺爺，給與千尋最多幫助與保護的應該就是小玲了。吉卜力最初賦予小玲的設定是一隻白狐，後因為作品需要也並沒有過多講述小玲的身世，只是在形象上小玲從14歲變成了身材頎長，長髮披肩更有女性魅力的“更成熟”的外形。小玲雖然是因為鍋爐爺爺的一根烤蠑螈才答應照應千尋，但是在千尋入職的前期，她用自己的直爽與潑辣，處處保護著弱小的千尋。小玲是一個典型的女性形象，在乎利益又心地善良，內心細膩外在又好爽奔放，把刀子嘴豆腐心演繹的入木三分。
二 吉娜
《紅豬》中的第一次出場便是豔壓群芳，一襲深色露背晚禮服，在酒館中優雅而又悠揚婉轉的演唱，讓再吵鬧再粗鄙的空中盜賊也不得不安靜的閉嘴，欣賞這般天籟。此時的吉娜，就是夜晚綻放的玫瑰，是夜空裡最柔美的月光。不同於吉娜外表的成熟風韻，她內心世界是敢愛敢恨的，貫穿電影始終的，是她對波魯克深沉悠長的愛，從沒表露卻又無處不在。即使這個男人已被詛咒成豬，即使這個男人因悲傷與羞愧不敢表露愛意，吉娜對波魯克的感情，從沒有改變。
老肖彈Bass
我覺著最讓我印象深刻的是千尋了，整部動畫裡我看到了她的成長與堅強，從一個熟悉的學校離開，跟著父母一起離開，來到一個新的環境，甚至是一個新的世界，這換成一個成年人都或許無法及時調整狀態，甚至是精神奔潰，但是這個小姑娘做到了，不但堅強的適應了下來更是憑藉自己的努力解救了自己的父母也收穫了真摯的情感，她沒有在陌生的世界裡沉淪崩潰，反而是不斷的成長，從剛進隧道的惶恐怯懦，到最後跟隨被解救的爸媽離開隧道，那時候千尋的眼神變得堅強自信，有時候作為成年人的我們缺乏的就是這種忍耐力和適應力，可是這個小姑娘卻做到了，有時候我們覺著孩子無法像成年人一樣適應陌生的環境，可是有時候現實卻是相反，越是簡單的孩子卻表現出了更強的忍耐力和適應力，小千尋的異世界的經歷，則充分體現了出來。所以這部動畫大人小孩都可以從中學到不少的東西。值得推薦
大侃模玩分享
千與千尋（2001）
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上有很多站。很難有人可以自始至終陪著走完，當陪你的人要下車時，即使不捨，也該心存感激，然後揮手道別。
天空之城（1986）
我們的孤獨就像天空中漂浮的城市，彷彿是一個秘密，卻無從述說。愛護自然，人們賴以生存的家園。
龍貓（1988）
生活壞到一定程度就會好起來，因為它無法更壞。努力過後，才知道許多事情。堅持堅持，就過來了
魔女宅急便（1989）
成長是一筆交易，我們都是用樸素的童真與未經人事的潔白，交換長大的勇氣。
哈爾的移動城堡（2004）
愛上某人，不是因為他給了你需要的東西，而是因為他給了你從未有過的感覺。
懸崖上的金魚姬（2008）
我渾身傷痛，跋涉萬里，疲倦地尋找，只為與你相見。
借東西的地下小人（2010）
信仰到底是什麼呢？就是縱身一躍，就是我們跟神之間一個永遠的約定，是捨棄舊的去開始新的生活，信仰就是從今以後，再也不要放開你的手。
百變狸貓（1994）
狸貓跟我們自己多像，夢想什麼的一個一個丟掉，然後跟著社會大部分的理想，調和混雜出一個自己都不敢認識的自己。
Ymmg魚
《幽靈公主》-珊
珊是充滿野性的一位妹子，，非常有特色，既是公主又是女主，顏值身材都在線，臉上的圖騰還能給顏值加分，可惜蝸殼君不是特別喜歡這麼強勢的妹子，當然也不討厭。堅韌不拔的性格也是女主中少有，女主當男主用，非常的獨立，完全不依靠男主都能做很多的事，比一些只會嘴炮的女主好到哪裡去了。
《風之谷》-娜烏西卡
風之谷的親女兒，給人感覺是宮崎駿塑造的最充滿知性的一位女主，同樣也是公主，
《魔女宅急便》-琪琪
果然還是蘿莉賽高，蘿莉控們已經淪陷了吧，《魔女宅急便》中琪琪的登場，應該算是非常驚豔的，可愛的小魔女，一身黑色連衣裙，以及標誌性的紅色大蝴蝶結，配上一根掃帚，完全顛覆了我心中“魔女”這個形象，本以為魔女都會是老巫婆，原來還可以這麼可愛。
琪琪也是宮老作品中蝸殼君最喜歡的角色之一了，天真無邪、純真可愛，這些特質讓琪琪這個人物直到現在都非常受歡迎。
《起風了》-裡見菜穗子
非常驚豔的一位女性角色，在宮老的謝幕之作《起飛了》中給人一種煥然一新的感覺，原來即使在戰亂、黑暗的社會中還是存在這這樣善良的姑娘。美麗、純潔、文藝、溫柔嫻淑都不足以來完美的形容她，好人總是短命，上天讓她生患絕症，卻能帶給我們這麼美好的瞬間。
這部作品也是少有的，宮崎駿大師把男女之間的感情描寫的如此細膩的作品，可見裡見菜穗子也算是宮老理想的女性角色吧。因此《起風了》也是唯一一部把宮崎駿自己都看哭了的動畫電影。
蝸殼動漫
在宮崎駿的作品裡，妹子們總是被塑造得飽滿又溫暖，可愛又可敬。她們具有強烈的自我意識，不像其他娛樂作品那樣多愁善感。在陷入困境時，她們甚至比男主更少受到束縛，不扭捏，不嬌慣，不依附於男性的庇護。那些殺不死她們的困境，都只會讓她們變得更堅強。下面簡述幾位，供大家參考。
龍貓
龍貓裡的小姐姐，不過十幾歲的年紀，在媽媽住院，爸爸上班的日子裡，像大人一樣地照顧著自己的妹妹。對妹妹耐心且溫柔，在妹妹走失的時候，雖然一時衝昏頭腦尋找，但也逐漸恢復冷靜，向龍貓尋求幫助。
哈爾的移動城堡
平凡的蘇菲，本是妙齡少女卻被巫術詛咒瞬間變老，選擇離群索居，邂逅哈爾的移動城堡。而男主哈爾，看上去無所不能，最終還是被蘇菲所救，演繹女主救愛人。
千與千尋
小女孩千尋，與家人一起誤入鬼城。當發現父母被變成豬後，變得冷靜堅定，並迸發出了巨大的能量，毫無畏懼，努力地做著自己力所能及的事情，去救父母，去救曾經的愛人白龍。
(我喜歡千尋，我要多放一張圖)
幽靈公主
騎著白狼的小桑，與男主兩情相許後，深明他們之間存在著不可逾越的鴻溝，於是堅強果敢，不讓自己沉溺於這段感情，兩人許下“你在森林，我在達達拉城，一起活下去”的約定。
在宮崎駿的畫筆下，妹子們的性格更加鮮明，更接加生動具體，難道他的內心，也深藏一顆敢愛敢為的女孩心？哈哈哈哈哈。
以上拙見供參考，歡迎點評關注。
梧桐創意短片
《風之谷》娜烏西卡
娜烏西卡的形象一直深入人心。她瞭解所有的動物與昆蟲，並和它們友好的相處，保護生命，熱愛自然，為了和平，也願意犧牲自己，這種大愛，怎麼讓人覺得不驚豔？
《幽靈公主》珊
其實很多人不知道的是，《幽靈公主》原名是叫《阿席達卡戰記》而後來鈴木敏夫沒有經過宮崎駿的同意偷偷改為了《幽靈公主》，才有瞭如今的戰績！珊是被人類拋棄的女嬰，從小被狼神撫養成人，為了保護森林而與人類為敵，人類也把珊當作是妖怪來看待，動物們把珊當作異類，處在邊緣的珊美麗又勇敢，她是狂野的堅定的，是沒有被人類文明所異化的最純真的人類！
《千與千尋》荻野千尋
荻野千尋的性格本來非常的膽小怕事，被家裡一直好好的保護著，她單純美好，是所有女孩子都曾經具有的品格，後來她變了，她變得比以往堅韌勇敢，但她依然保持著最初的純真！
《側耳傾聽》月島雫
月島雫是一個很懂事的女孩子不矯情，我記得最清楚的一幕，就是從克雷莫納提前回國的聖司，跑到了月島雫的樓下，想帶月島雫去自己一直想要去的地方，把月島雫放在了自行車的後座，馱著她走，在經過爬梯的時候，聖司已經累的不行了，但聖司卻不願意放下月島雫，於是，月島雫說了這句話：
請問她分裂了嗎
宮崎駿動漫中如流星般燦爛的靈魂女子，歲月不敗的美人蘇菲上榜！
動畫作品裡的女子，往往是人們談論的焦點。是的，女孩子天生就具有很多美好基因——她們往往善良、聰慧、精緻、美麗。可談得上驚豔的女孩子是什麼樣的呢？本文就以大家耳熟能詳的宮崎駿動漫為媒介，去探尋到底什麼樣的女孩才能稱得上驚豔。
1、與狼共舞，純粹與野性的躁動——幽靈公主：阿桑
張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中寫道，有的女人像白玫瑰，有的女人如紅玫瑰。而幽靈公主，是我迄今為止見過的第二個將白玫瑰演繹的如此濃烈鮮豔的女子。如純白花瓣上被人點了一滴血，單純且夠味。第一個是朱茵，第二個就是她。
實在愛煞了她給白狼傷口舔血的模樣。這裡宮崎駿恰到好處的用一個動作細節將幽靈公主的野性暴露無遺，舔血，撕咬療傷。為什麼不是用手呢？因為手無法體現幽靈公主自小由白狼養大的特性，更無法裸露出幽靈公主所代表的，充滿張力的自然美。
談起幽靈公主的美就不得不提到《幽靈公主》的世界觀了，故事前期先將同為女性的幻姬設置為“人”，而阿桑設置為“獸”。男主阿西達卡則為神，即自然。影片設置的轉折衝突是代表兩種勢力的幻姬和阿桑搏鬥，“神”出面制止的場面。在這片與世隔絕的森林裡，阿桑扮演著生來寂寞的狼女。自小被父母遺棄的她被山犬神養大成人，耳濡目染間阿桑很快養成了狼的習性，漸漸與狼無異。這是她野性美的根源，同時，被人所拋棄，憎恨而又生為人的無奈，使得阿桑的美凜冽出一種悲壯感來。
於是便有了後面的一幕幕，帶領野豬去拼死一戰，為了不讓邪靈侵襲莫娜，她奮力而徒勞的撕扯莫娜身體里長出的“怨念”。這不僅是宮崎駿作品裡神蹟的表現。更體現出阿桑的人生主旋律——悲壯肅然。不屈服於命運，盡全力掙扎。卻又不得不任“神”安排的命運。同時，阿桑又是一個從小呼吸于山野之間。接受並崇尚“自然”的人。她並不畏懼死，因為她見過太多的“死”了，花開花落，雲捲雲舒。在這個擁有狼一般目光的女孩子心中，生與死的距離。即是生與重生是距離。這樣的女子，又怎能不驚豔呢？
2、少女情懷總是詩——千尋
如果從常人的眼光看，千尋和驚豔搭不上邊。的確，故事開頭的千尋是一個很普通的女孩子。膽小怕事，只有面對事物的恐懼才能讓她成長起來。害怕白龍所說的“趕緊回去，天黑之前不要還在這裡。”才慌忙逃竄。害怕變成豬，於是才火急火燎的拜託湯婆婆幫她安排工作。可以說，前期的千尋除了沒有貪得無厭不吃美食，基本沒有任何驚豔的成分。她一直後知後覺，在恐懼與害怕中慢慢悠悠的成長起來。就如現實中我們這些普通人——胸無大志，因為害怕期末回家捱打才好好複習。害怕沒書讀才矜矜業業好好準備高考。害怕捱餓還本本分分上班賺錢。甚至……害怕死，所以才活。
可是生而為人，我們不應該只看到生存，還需要想到生活。如果只是因為害怕，懦弱。不敢面對未知的前路，那該有多無趣啊。一味的害怕荊棘，就喪失了看風景的心情。要知道無論何時何地，主動選擇總是比被動接受來得好得多。成長亦是。
於是才有了後面的，閃閃發光的。讓我覺得驚豔的千尋。
化名為小千的千尋在湯屋埋頭苦幹。曾經怯懦，嬌生慣養的她終於發現逃避根本解決不了問題。勇敢面對才是真理。於是有了後來的為別的員工連接近都不想接近一下的惡臭河神洗澡的千尋。有了眼見白龍被紙人攻擊，挺身而出的千尋。有了滿懷希望，期待與白龍再相見踏上歸途的千尋。成長這件看起來微乎其微的小事，在宮崎駿的魔幻世界裡被無限誇張放大，無限具象化。以至於千尋這一本來平凡的女孩子，因為成長而變得驚豔。以至於本來手無縛雞之力，自己命運都掌握不了的千尋。拯救了白龍無臉男與父母，更拯救了自己。
我們很多人，一輩子都在“不自覺”中渡過。生活的大大小小的喜事麻煩瑣事困難潮水般前赴後繼的向我們湧來，目不暇接之餘更無力應對。“應付”人生尚且艱難，趨利避害已成常態。誰都想盡可能過得輕鬆，過得舒服一點。但是可以麼？或者說，糊弄日子，真的輕鬆麼？人生最輕鬆的狀態就是每一天，每一件事都主動出擊。才能讓變故對你的傷害降低到最小，否則只能被動挨打。大多數人一輩子都意識不到或貫徹不來的這一點，在千尋這個年僅十歲的小姑娘身上得到了細膩的體現。於這個功利的世界而言，明白努力而又單純的千尋就是驚豔。
3、歲月從不敗美人：蘇菲
蘇菲的美，永遠勤勞質樸。永遠精緻新鮮。她驚豔了叛逆敏感的少年哈爾塵封已久的內心，更以特立獨行，永不言敗的態度驚豔了觀眾們的心。使得哈爾開始成長，為了保護心愛的人。成為了一個真正的男人。也使得觀眾永遠記得了這個心靈永遠美麗的女孩子。
可原先的蘇菲並不覺得自己很美。
矜矜業業工作裁縫的蘇菲一直覺得都因自己的相貌平平而隱隱自卑著。這樣的她本該庸碌的，像垂暮的老人一般平淡度過一生。直至遇見了金髮魔法師哈爾。而一直不敢表達內心想法的蘇菲，也第一次決定放手一搏，去追逐可能本不該屬於自己的愛情。哪怕她被森林女巫施加了變老的法術。容顏的老去只會使蘇菲失去一陣僅有的一點自信心，卻無法阻擋一顆為愛跳動的少女的心。
我喜歡後期的銀色短髮蘇菲，蘇菲將自己的長髮餵給火精靈的一剎那。才是她真正吸引我的開始。這裡長髮作為一個象徵道具，代表了蘇菲一直以來的生活習性——將自己懦弱的內心縮在保護層裡。苟且而安全地活著。於是短髮蘇菲除了讓我驚豔的造型意外，還擁有了一個特立獨行的，為愛不遠千年萬里。不問歸期的靈魂。
愛能使一個老婦變成少女，亦能使一個原本黯淡無光的女孩變成耀目的星星。謝謝宮崎駿塑造了一個個如流星般閃耀的女性的同時，以愛情，成長。希望這些不加雕琢就足以直達人心的元素作為主題。以上就是我覺得宮崎駿先生製作的動畫中最驚豔我的幾個女子~無論是男孩女孩，我希望大家記住。無論到什麼時候，有一顆執著的，敢於面對自己真實渴望的內心。順從的保留自己與眾不同的靈魂的，都是驚豔的人。
動漫小伍君
宮崎駿動畫當然大多數都是著力塑造堅毅少女的角色，每一個都很出彩：千尋、《霍爾的移動城堡》中的蘇菲、《龍貓》中的小月……但最喜歡的還是其中的一位少女形象，那就是宮崎吾朗導演的《虞美人盛開的山坡》中的“海”，在父親去世，母親外出工作的漫長時間裡獨自支撐起整個家庭，照顧弟妹，並能與房客們相處融洽，彼此照顧；與男主暗生情愫後，彼此鼓勵，共同向上，在知道兩人疑似親兄妹後，能馬上理清楚雙方關係，勇敢接受現實，將內心洶湧的情感疏導、放下。絕對是積極向上的明朗少女
棒兒豆
《龍貓》，小梅》
剛又看了一遍宮崎駿的《龍貓》，好喜歡裡面的兩姐妹小月和小梅，姐姐小月既懂事又對妹妹小梅非常有責任感，小梅雖然才五歲，但也足夠懂事而且真的好可愛哦，超喜歡她！我認為這是宮崎駿先生創作出的很好的一個小女生！
月影醬解說
哈爾的移動城堡中的女主，那一頭銀髮讓人印象深刻。
