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鄧麗君和卓依婷是兩個非常優秀的女歌手，卓依婷，從她出道以來，一直翻唱別人的歌曲，但是同樣受到大家的喜愛和歡迎，鄧麗君，鄧麗君比卓依婷出道早，她們兩個都是童星出道，相對而言，卓依婷出道的年齡比鄧麗君出道的年齡小，鄧麗君雖然有很多歌曲是她的原唱，也有很多的歌曲原唱並不是她，無論是翻唱還是原唱，她都有一個很大的優勢，就是鄧麗君她不管唱哪一首歌，她都能把一首歌唱得有滋有味，沁人心脾，能把一些為人不熟知的歌曲給唱紅，比如說《月亮代表我的心》，原唱是陳芬蘭，後來經鄧麗君的完美的演繹唱紅了大江南北，這首歌經過多位歌手演唱都沒能將這首歌唱紅，而卻被她給唱紅了，這是鄧麗君的本事，許多未唱紅的歌曲經由鄧麗君的演唱隨之唱紅大江南北，她的演唱水平足以證明了一個歌手的實力，鄧麗君的音樂結合東西方音樂元素，將民族性與流行性相融合，創造了自己的演唱風格，影響了很多後世的著名歌手。氣聲是鄧麗君的一個重要演唱特徵，在此基礎上她形成了獨特細緻、變化微妙的顫音和具有個性特點的泣聲。她吸取了中國民間歌曲和戲曲中注重出字、歸韻、收聲的咬字過程，擅於使用倚音、波音、滑音等潤腔技術表現歌曲的不同韻味，形成一種委婉動人、清新明麗、優美流暢、富有民族特色的演唱風格。她的嗓音溫婉、圓潤、細膩而不失韌性，音域寬廣 ，演唱時各聲區過渡自然，聲音連貫統一，幾乎聽不出任何換氣痕跡。對不同歌曲的曲調和節奏規律的把握，音色的雕琢，力度的強弱對比，感情的收放等方面，鄧麗君力求做到精益求精、即使是一句小轉彎，她都處理得精細、適當。鄧麗君當年紅遍了整個大江南北，紅透了整個東南亞，是一位非常有影響力的歌手，自鄧麗君去世後，有不少專業的歌手以及音樂人給鄧麗君做出的評價:
餘秋雨：鄧麗君是中國文化的密碼。
白巖松：如果有一個聲音能讓全世界的華人安靜下來，那就是鄧麗君的歌聲。
成龍：鄧麗君是蘭花，是最後的古典。作為一個藝人，能如此走紅，有這麼大成就，實在已是生榮死哀，值得大家愛戴與尊敬，流芳百世，永垂不朽了！
于丹：對於中國文化的意蘊來講，她已經不是一個歌手，其歌藝成就已超越流行音樂的範疇與層次。
黃健翔：苦難深重的中華民族，有鄧麗君的歌聲，是神賜的福祉。
那英：我認為如果確立國語演唱標準的話，鄧麗君是一個，蘇芮是另一個。
崔健：我個人覺得鄧麗君是代表一種自由創作的聲音，流行歌曲開始真正是一種來自非政治性、非傳統性的自由創造。
黃沾：像鄧麗君這種級別的是不再需要用獎項、銷量來證明的。
李宗盛：在演藝圈很多人是“奇蹟”，但唯有鄧麗君可以稱為“傳奇”。
劉德華：鄧麗君她一輩子都非常傳奇，她是我的偶像，當她出現廣東歌的時候，我就覺得我們的距離拉近了很多。
王力宏：鄧麗君對我來講應該就是在我們華人音樂界最有影響的一個歌手，一直到現在我都非常欣賞她的唱腔，也影響了我們現在很多的歌手。
王菲：我從沒想過也不認為自己可以超越鄧麗君，她是我唯一的偶像，我喜歡她的歌，所以我就去唱。
劉歡：說實話，美輪美奐，真的是這樣，就是她那個形態的歌曲，還真的沒有人可以再超過她。她已經把那樣的方式，做的太完整了，太完美了。
龔琳娜：鄧麗君的歌很有中國韻味，這種韻味是漢語的特徵，也是區別於其它文化的音樂特色。當今的流行音樂，缺的是韻味，是原創。不能因為追隨歐美的風格，而丟掉自己藝術的根。
董文華：鄧麗君以情帶聲，以聲帶情口語化的演唱風格，自然，親切，也是我在藝術上不斷追求的目標，可以說鄧麗君是華語樂壇永遠無法逾越的高峰。
黃綺珊：鄧麗君的歌對我的幫助很大，解決了我一個最重要的呼吸問題，呼吸是歌唱最基本的，我的心得體會是從她那裡來的。
白燕升：曲藝界把“唱”分三個境界，一是“喊”，再是會“唱”，最後是“說”，我覺得鄧麗君唱流行歌曲似乎已經達到了一種娓娓道來的“說”的境界。戴思聰：鄧麗君最值得傳承的地方，就是她那沒有人能取代的歌唱色彩的精髓。她是國寶級的人才，我對她的評價就是這樣。
左宏元：像鄧麗君這種音色、技巧、呼吸控制，在亞洲還沒人可以超越！她表現歌曲的時候，在舞臺上或者錄音都能發揮，都能把她的感情，把整個的夢想、情感表達無遺。歌聲像花捲，淡淡的，咬一口，便知內有層次，聽起來溫柔，卻很有力量。
莊奴：有句老話，叫前無古人後無來者，在鄧麗君之前，沒有鄧麗君，在鄧麗君走之後，也絕不會再出現一個鄧麗君。
王佩瑜：把鄧麗君的吐字、行腔拿到我們這個京劇的標準來看，它也都是對的，這點和很多歌手是不一樣的。她的氣特別勻，音色統一，情感完整。
朱樺：我是聽著鄧麗君所有的唱片走過來的，到今天我還是認為，華語歌壇上沒有一個人能夠超過她。
莫華倫：鄧麗君是我非常敬佩的，她唱的流行歌，她的唱法，她的演繹，她所用的感情，到現在為止我覺得沒有一個人能夠超過她的，雖然我這麼說可能會得罪很多人。
周杰倫：我覺得鄧小姐是華人歌手裡面最有影響力的歌手。我希望我的音樂能成為經典，就像鄧麗君和羅大佑那樣！
蔡琴：我最佩服鄧麗君，她可以征服非國語的地方，這一點我現在還沒有做到，也是我輸給她的地方。
童安格：鄧麗君是真正國寶級的藝人。
田震：我最崇拜的歌手就是鄧麗君，她是非常偉大的一個歌手，絕對的大師。她唱國語是最好的，她的吐字，她的歸韻，她的氣息，都給了我們很多很多借鑑的。
劉家昌：鄧麗君是華人最偉大的歌手。
張靚穎：鄧麗君是華語樂壇最有影響力的女歌手，沒有之一。再給我幾十年，我也不奢望能夠成為她那樣的歌手，她是獨一無二的，沒有人能夠超越。
梁靜茹：沒有鄧麗君，就沒有今天的梁靜茹！鄧姐可以說是我們大家永遠最崇拜的一個巨星。
梅葆玖：鄧麗君在流行方面絕對是第一，是冠軍！她去世後沒有一個歌星能追得上她。
騰格爾：鄧麗君是我的偶像，她是用她全部的情感，用她的心來演唱，一直到現在我依然認為她是華語歌壇最好的歌手。
徐沛東：鄧麗君把華人的風格體現得淋漓盡致，具有東方人的細膩、大方、不造作的特點。費翔唱到了百老匯，蔡大生唱到了瑞典皇家首席男高音，彭康亮唱到了日本第一男低音，但是，這些都是可以超越的，而鄧麗君無法超越。鄧麗君是唯一打入世界的值得華人驕傲的歌唱家。
韓紅：她不但傳遞歌聲，更是傳遞美好，用純淨的心靈去演繹歌曲，這樣的歌手實在太少了。聽她的歌我能感受到流行音樂的快樂和美好。她不是現在這種“獻技派”，從不炫耀聲音和唱功，而是用心靈來交流。
周華健：她的聲音被很多人模仿，但到目前為止，沒有模仿得像或可以超越她的，她是永遠的歌后，華語歌壇中能夠離開中國市場的第一人。
潘安邦：不管是作為一個聽眾覺得好聽還是作為一個專業歌手佩服她的歌唱技巧和實力，我都覺得鄧麗君是華人歌壇的第一人。
高曉松：鄧麗君之後應該說各種叫天后、天王等等的有很多很多，但是能像鄧麗君一樣，全世界華人共同熱愛的，是幾乎沒有的，應該說就是沒有，也沒有人有這麼多作品讓大家不停地翻唱。
李谷一：鄧麗君是中國樂壇一位獨樹一幟的、不可磨滅的傑出藝術家。在流行音樂界中，我認為她唱得最好。
齊秦：愛情很難被描述，但是鄧麗君可以表達。
汪峰：像我們分析鄧麗君，她幾乎完美到，她幾乎所有歌曲的每一個音符你挑不出毛病來，這一點太可怕了。
金鐵霖：鄧麗君是一個很有天才的、很善於演唱的、對歌曲理解很有深度的歌手，作為流行歌手的演唱，我認為她唱的是最好的。
林志炫：鄧麗君是我們最終的偶像，她有非常穩定的氣息，你幾乎找不到她換氣的點在哪裡，那是柔中帶剛的一種勁道，這是最難也是最值得推崇的，到現在始終沒有人能達到她那樣的水平。
谷建芬：鄧麗君的造詣、貢獻和影響是至今無人可及的。她真正是中國人的驕傲。她的歌在全世界範圍內、如此長的時間內被接受、被傳播、被上演，是隻有此一人的奇蹟。
鄧麗君至今為止從未超越的華人女歌手，鄧麗君的歌曲裡頭有很多歌是翻唱，我認為她是音樂文化傳播者，她能將中國音樂傳播日本、美國等多個國家，而她把國外的音樂文化傳播到中國，她是一個非常偉大具有影響力非常大的華人女歌手，是小小的卓依婷不可比的，是所有華語歌手裡頭無法比擬，無法與鄧麗君媲美的歌手，她是最完美的歌手。
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桂花雨28
鄧麗君是誰?卓依婷又是誰?上點年紀的都知道，鄧麗君豈止是比較有影響力。
第一次聽鄧麗君的歌是七十年代末，是從收音機上收聽的臺灣廣播電臺的節目，那時，臺灣廣播電臺被稱為"敵臺"，收聽臺灣廣播節目是要座牢的。人們無意中調諧到臺灣電臺，會誠慌誠恐，趕緊調過去，然後抬頭看看有沒有被別人發現。由此可見，鄧麗君的歌當年對人們多麼有吸引力，使人甘冒風險。
七十年代末，政治逐漸清明，收聽臺灣廣播電臺的娛樂節目成人們重要的精神食糧，筆者就是在這時第一次聽到鄧麗君的歌。以前聽慣了慷慨激昂的主旋律，突然聽到鄧麗君的“靡靡之音"，驚為天籟，世間競有如此讓人受用的音樂。
當時筆者尚年幼，對臺灣所謂的政治宣傳毫無興趣，所以常聽"敵臺"，競是對鄧麗君的歌太入迷。那時，收聽廣播電臺的體驗較差，若是暴雨天氣，則能聽到“磁磁"的雷聲和干擾，歌聲被雜音覆蓋，收聽體驗與今日網絡聽歌不可同日而語。但時人還是樂此不彼，因為鄧麗君的歌真能給人餘音繞粱的享受。
幾十年了，有華人的地方就有鄧麗君，她永遠是華語流行音樂的巔峰，說空前絕後也不為過。鄧麗君雖過世多年，但音容宛存，鄧麗君的歌也常駐在人們心中，成為難以超越的經典。鄧麗君是華語流行音樂不朽的豐碑。
當然，卓依婷也是一位不錯的歌手。
秋水長天H
鄧麗君原唱不多，鄧麗君之歌21盒幾乎無原唱，很多是三、四年代大上海的老歌以及翻唱姚蘇容等歌手的歌，在麗風時期主要是尤雅的小調互為傳唱，寶麗金時期以曰本曲填詞的島國情歌8張，另外原唱了部分獨立的專輯比如小城故事、水上人、一個小心願、在水一方、初次嚐到寂寞以及淡淡幽情等盒帶，不過鄧麗君的翻唱歌曲已超越了原唱，加上風情萬種的舞臺形象是任何歌手達不到的。
雅趣11
當年卓依婷衝破兩岸阻隔來大陸錄製mv很不簡單，還有翻唱大陸的紅歌，比如南泥灣，走進新時代，望星空，長城長，瀏陽河。這方面我們應該給卓依婷一個贊。鄧麗君主要在翻唱上海歌曲方面也是首當其衝，可以說是上海歌曲給鄧麗君很多營養。當然一個歌者主要是誰寫的詞被接受，當然這個人就是莊奴左宏元等等。還有江南小調，中國的古詩詞。翻唱島國昭和時代的演歌佔很大一部分。比如我只在乎你，空港，無言坂
後因臺灣當局政治因素，鄧麗君雖然認為日本這個國家認可自己是個美麗的故事 但是她太天真。把日本認為的第二故鄉因為假護照抓進看守所，後驅逐出境。
鄧麗君在香港開演唱會的時候，主持人問鄧麗君希望去大陸演唱會的心意，當時鄧麗君含糊其辭，直說看他們了。因為大陸對於鄧麗君來說不報什麼希望。雖然大陸歌迷很希望她來。
後在泰國因哮喘病逝，後很多人說被外國男友打了一個耳光，臉上留下的印痕，還有就是就醫時間被嚴重耽誤。死因沉迷。
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鄧麗君唱黃梅戲花鼓戲入道，翻唱和小調原唱為基礎，然後進軍東南亞市場，風靡東南亞，進軍日本市場，不斷學習，風靡日本創下三連冠無人打破的記錄，從一定角度上是亞洲唯一火了多年的中國藝人。。卓依婷靠翻唱起家，是純翻唱，而且在盜版盛行的九十年代零零年代，迅速進入大陸市場，這才慢慢知名起來。。但是鄧麗君一生一千六百首歌曲左右，即使是翻唱六百首，那也有原唱一千首，卓依婷呢？？？所以不在一個層次，更不在一個水平面。香港的徐小鳳 梅豔芳，臺灣的蔡琴 陳淑樺，加起來也比不上混入亞洲市場的鄧麗君，更何況鄧麗君還有大陸港臺 東南亞市場。。
非龍非彲
鄧麗君和卓依婷，兩個人分別生活在不同的時代，帶給我們不一樣的生活情感和經歷，鄧麗君的時代是動盪的年代，老百姓，沒有多餘的娛樂節目和時間，而鄧麗君正是那個時代的產物，她天才般的歌唱水平和動盪不安的歲月，留給大部分國人時代的印記，而卓依婷的年代，改革開放，中國開始融入世界潮流，帶給大家的是不一樣的視覺和聽覺盛宴，兩個不同時代的人，代表著不同時代人的記憶，鄧麗君承載著我們父輩的記憶，而卓依婷承載著我們8090後的記憶……
鄉村神野
越成長，越能聽懂並喜愛鄧麗君。小時候我也是確實感受不到歌聲中那撫慰心靈的溫暖。經歷風雨後，不再年輕氣盛渴望驚濤駭浪，這時鄧麗君的歌聲是那麼可貴的力量，把人的心靈穩穩地從沉淪中扶起，平靜下來。
小面七塊了
兩個人的歌唱技術方面是有天淵之別，鄧麗君每首歌都有技術之面的改變，來表達歌中的意思和情感，而卓依婷在這方面卻少了點，你要慢慢品味就知道。
太極雲端1
鄧麗君光是日本原唱經典歌曲那麼多，別的歌星都是望塵莫及，日本樂壇引令亞洲幾十年。
用戶7655509944023
什麼叫比較有影響力？是有無與倫比的影響力。
