古玉劍飾中，由於玉劍璏和玉劍格這兩個部件比較特殊：①都需要取料掏洞——挖孔；②這兩個部件的孔洞都是功用性通透且較大；③都是內置孔洞不需要打磨或者精細打磨，從而留下古代工藝的原始痕跡。從而在古玉劍璏和古玉劍格上所留下的原始古樸的拉絲工藝痕跡，就成為辨識古玉劍飾最為的典型特徵（參見《古玉學步（192）：劍飾辨賞有絕招拉絲挖孔留原貌》）。
古玉劍飾上所遺留的拉絲工藝痕跡，需要藉助放大鏡放大到合適的倍數才能窺測一斑。是否有不需藉助工具就觀察到的古工痕跡呢？還真的有，
河北邢臺北陳村西漢後期劉迂墓出土的水晶劍首、劍璏（圖1），僅憑目測就可一目瞭然，是觀摩古工拉絲痕跡的絕佳教材。
圖1
如此透明的教材，拉絲痕跡一覽無遺，本無需過多解讀。但作為欣賞，仍需從細節上揣摩一番。
該組劍飾分為劍首、劍璏兩個部件，其中劍璏就是拉絲工藝的透明教材。
劍璏為長簷式劍璏，就是兩端出簷，且皆作弧收，其中一簷較長、一簷略短。劍璏正面、兩端出簷的背面以及劍璏掏洞挖孔（內置孔洞）的內側，都應該是拉絲工藝的傑作。由於劍璏光素，其正面的拉絲痕跡已經打磨殆盡，只留下兩端出簷的背面以及劍璏內置孔洞內側的拉絲工痕。由於完全透明，觀察全然到位（圖2）。
圖2
其中，兩端出簷的拉絲痕只有簷背一面的遺留，沒有重複交叉，顯得間潔而又清楚（圖3）；
圖3-1
而劍璏穿孔部位由於有孔內兩側和劍璏背面共三面痕跡疊加，重複交叉，難免顯得透明覆蓋和不易區別，只有慢慢體會了（圖4）。
圖4
劍首則是管鑽工藝的極佳教材了（圖5）。
圖5
管鑽帶有略微的、不易覺察的喇叭口和幾乎可忽略不計的逐步內收，可以清晰觀察到極細的旋磨痕，未見常有的換鑽的苔痕，說明因材料透明也較容易掌握鑽進的方向（不發生偏移）、因材料特殊的硬性所添加的解玉砂也特別細膩（防止顆粒粗而鑽裂報廢）。劍首透明投影也清晰地顯示了管鑽底部的乳凸狀態，也是少有難得的古工管鑽觀摩教材（圖6）。
圖6-1
圖6-2
最大的亮點還是劍首上的斑斕古沁，難以言語述說，水晶沁色之美只有欣賞體會了。
閱讀更多 一夫之 的文章
