在紅顏秀的印象中，意大利的電影，一直停留在莫妮卡·貝魯奇的那個年代，
2000年左右，不論是意大利的作品，還是意大利的女星，總能豔驚四座，
一次又一次的閃亮登場，令影迷們的視線無法移開，讓那些所謂的小清新變得無足輕重。
但是今天，紅顏秀推薦的並不是莫妮卡·貝魯奇，
而是那個時代的安娜·加列娜，
她沒有莫妮卡·貝魯奇的驚豔，卻有著獨特的性感。
你或許看過她的《普羅旺斯的夏天》、《恐怖小說》和《最後通牒》，
但很少有人關注安娜·加列娜的“重口愛情”電影：
《黑天使》
故事起始於1945年的意大利，
一個的貴婦（安娜·加列娜）在同她的丈夫在劇院觀看戲劇時，偶遇一個英俊的納粹軍官。
當美的慘絕人寰的黑色制服軍官充滿侵略的眼光盯著她時，貴婦的眼神就寫滿痴迷與失神，喃喃自語旁白道：
“他在用眼睛侵犯我！”
無論電影還是現實，
對於很多女人來說，單方面愛上一個男人總是非常容易的，而對於男人來說，他看到的卻往往不是女人的愛情，而是獵物掉進了陷阱。
風韻猶存的安娜·加列娜嫁給了比她大28歲的意大利文藝界大佬，
多年感情與訴求得不到滿足的狀態，被這個美得妖異的年輕軍官頓時撩起了燎原之火。
當兩個人再次在街頭遇到時，情感的火花瞬間點燃了“火藥桶”，
在家門口深吻時，打開的大門，也預示著訴求之大門也被打開。
電影中故事發生時，是1945年的意大利，希特勒在墨索里尼倒臺後，讓德國軍隊佔領了盟國意大利，
在當時，意大利人名義上是德國人的盟友，
但事實上被統治狀態，所以電影中數次表現出意大利人二等公民的意味，國內更是一片亂象。
在電影中，男主角的黑色德國制服不僅代表了居高臨下的權利，同時也代表了情感中的主導地位，
《紙牌屋》中木下總統說：sex about power，
X即是權利，誰主導了X，意味著，誰就是感情關係中統治的一方。
對於安娜·加列娜來說，制服並不只是現實中的統治，也代表在這段畸戀中，她屬於被統屬關係，
所以當安娜·加列娜拿出錢，以為自己用錢可以幫助男主時，
似乎這種被主導的關係得到逆轉，一瞬間的興奮之情突然充斥大腦，迫不及待的跪在軍官面前，把激動之情發洩出來，
而那一刻，愛與訴求融匯在一起，將她燃燒起來，這時導演給身邊的束棒的一個特寫鏡頭。
很多時候，
婚姻對於女人來說是一種收入來源，代表了生活的安全感，但未必是愛情，
當她們認為的愛情從天而降，盲目與痴迷會剎那間把她們打的無法思考，也就是日常所說的智商降為零。
愛如同幻想一樣，容易產生，也容易破滅，
所有遇到感情騙子的畸戀的故事結尾都是相同的，安娜·加列娜以為得到了愛情，卻不想直接撞破男主與其他女人的“恩愛”，
更沒想到男主會直截了當的告訴她：你給我的錢，我用愛償還你了，我從來沒愛過你，我愛的不過是你身上看到的慾望而已。
在人類的情感中，愛的反面從來不是恨，愛與恨是一對雙生子，愛有多深，恨有多切，
安娜·加列娜失去了愛，甚至失去了尊嚴，那麼既然我得不到，別人也別想得到，
可是，當男主被槍決後，看到另一個女人撲在年輕軍官的屍體上大哭時，死亡與嫉妒又同時迸發，刺激著她。
而與僕人的偷情，更是代表了，戰爭和死亡也許可以隔斷生命，但是感情訴求的河流卻如同威尼斯的河水一樣緩緩流淌，永不停歇。
導演丁度巴拉斯是意大利著名導演，
而《黑天鵝》也如同他的《羅馬的帝國灩青史》一樣，一幕一幕的描繪大膽鏡頭，
甚至某些特殊畫面的背景音樂也類似相同，讓人不由的感嘆不論歷史的變遷，人類的訴求與荒唐程度都是如出一轍。
影片中，讓人印象深刻的是安娜·加列娜與年輕軍官在海中的一幕，
讓觀眾在自然環境中似乎感受到“愛愛”的美麗；
而另一慕德軍殺死了一個孩子的母親，當孩子大聲哭泣的時候，
導演卻將鏡頭特寫轉向了女性的隱秘，也許對於男人來說，無論死亡多麼驚悚，命運多麼無常，
他們關注的只有.........歡愛之求！
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