通過上條的實驗，古砣作工砂痕與現代金剛砂作工痕的區別一目瞭然：
神人石家河文化（約公元前2500-前2000年）
上海博物館藏
古砣工是砣具帶動溼砂在玉料上作工，人工牽動砣輪旋轉，力量小、速度慢、方向為雙向——進退進退，留下的砂痕：遊離狀態，有深有淺、有進有退，有縱有橫，顆粒粗細不均，無明顯邊緣，琢玉後猶如已經過打磨，工痕內與玉表面視覺反差小，有相對潤度感。
圖1-1
現代電動金剛砂固定在合金的鑽桿上作工，電動旋轉，力量大、速度飛、方向單一，留下的砂痕：直平行狀態，深淺一致、生硬，明顯邊緣，偶見蹦茬，工痕內與玉表面視覺反差大，必須打磨才能緩解，工痕乾燥。
圖1-2
由此可見，古玉的工痕直接取決於所使用的工具，利用現代工具無論如何也仿不出古代工藝痕跡，這是必須牢牢把握的古玉鑑定工上的重“點”所在，萬不可忽視。
以下一組工砂痕（圖2）——
圖2-1
圖2-2
圖2-3
圖2-4
圖2-5
本組解玉砂痕縱橫交錯劃痕，粗細、深淺、方向、寬窄不一致，為古砣工砂痕特點；其砂痕所產生的視覺不一是磨工精細和粗糙的差別而產生。
以下一組工砂痕（圖3）——
圖3-1
圖3-2
圖3-3
圖3-4
圖3-5
本組圖片無論是陰線砂痕還是打磨砂痕，都是直平行、強反光、乾澀感覺，是現代電動金剛砂痕的特點。
高仿工也在“與時俱進”，高仿技術層出不窮，如用機器工打稿，然後手工修磨，手工拋光類的仿品，初看都有一定的殺傷力，要想真正學會鑑別，還是需要狠下一些“磨刀”功夫的。
另外，僅僅識別古砣與新工痕的區別是遠遠不夠的，還要綜合其他鑑別因素進行考量。
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