趙永夫，生於甘肅.臨洮，現居天津。自幼酷愛繪畫藝術。畢業於天津美術學院國畫系。在校期間師從何家英、霍春陽、楊沛漳、賈廣健等教授研習人物及花鳥畫，尤以工筆人物畫見長。其後又受馮霖章先生的教導，領悟甚深，藝術視野更加開闊。
現為甘肅省美術家協會會員，中國國畫家協會會員。國家一級美術師。文化部現代工筆畫院畫家。
出版有中國畫技法叢書《中國古代仕女畫法》《趙永夫花鳥畫集》《畫壇新勢力、水墨七零後》《曉風乘露趙永夫人物畫集》《 水墨方陣趙永夫作品集上、下》《賞飾-趙永夫團扇精品》《墨韻中國畫的傳承與超越趙永夫畫集》《古韻新風趙永夫中國畫集》。
趙永夫 工筆人物 知秋
在工筆繪畫上趙永夫一直追求的是晉唐時候的精神和技法，在工筆畫上希望能追求創作更雅緻、宏偉的作品。他在深入發掘晉唐繪畫精神的基礎之上，以飽滿的造型有力地改變了明清以來人物畫的纖弱、萎靡之風，將大氣、渾厚、簡約、質樸的審美氣度與精微縝密的手法相配合，營造了文雅、恬靜、高貴、精緻的藝術意境。
就如每個人的心中都有一個美麗的童話，只是在日常的瑣碎中已被漸漸忽略，是時間的飛轉流逝？還是內心的悄然變化？當我們的周圍充滿著喧囂與紛擾時，只有真正體味藝術真諦的人才能保留心中的情往，無意中傳遞畫者的心聲。基於他對中國古典文學的摯愛，從而創作了一個個古代侍女形象，畫面氣息典雅、寧靜和諧而唯美，繪畫技法也更臻成熟，筆墨情趣之間自有一種女性的嫻靜與單純內蘊在其中。
趙永夫 工筆人物 花語
趙永夫筆下的侍女秀潤而嫻雅、淡妝而高潔，或從詩、或彈琴、或佇立，縱使是觀音、仙女也都氣質非凡，這些形象總是給人一種優美而雅緻的感覺，有著很高的美學價值。不是響亮的樂章，而是夜空中盪漾的一首首小夜曲，也不是歡騰的集體舞，而是在徐徐的樂聲中翩翩起舞的婀娜少女，她們不是讓你一目瞭然，而是在你玩賞這些形象中不斷顯現出它們美的含義。他塑造的侍女神情含蓄如輕雲蔽月，其形象嫵媚若薄霧縈花，這也是人們領略其作品的妙處感受。
女性代表著一種美。美的境界是凝聚了精神嚮往的，女性的純潔是最可貴的，也是趙永夫內心的理想和追逐的彼岸。女性題材的創作講究的是韻味，畫面的美與畫面的漂亮是相似的，又是不一樣的。過於漂亮的東西很可能反而會顯得俗氣，而美麗是一種有文化的韻味，是一種氣質，可以是壯美，也可以是秀美······
趙永夫 工筆人物 靜思
趙永夫對女性具有一種特殊而強烈的表達慾望。他將女人的感受、理解和愛轉向了審美。在對女性的表達上他是理想主義的，他遵循著古典主義藝術的法則。他對女性的認知和理解剝離了社會學的層面，在他的藝術世界中，女性總是被置於一個超時空的表述結構中，在這結構中只有自然和女性共存。因此趙永夫藝術中的女性是自然和神性的尤物，它同時也是趙永夫人性精神和人格理想的對象化——在這個時候人們才會在藝術中感覺畫家筆下的女性最終是超越了女性而指向了生命的美和生命的神聖。
趙永夫筆下的人物體態曼妙多姿，很富女性的曲線美，尤其是《貴妃出浴》人物半掩半露，羞澀嫵媚，典型的東方女性形象如詩如畫般躍然紙上。真是“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，不勝嬌羞之感不言而喻，其畫面也充滿了詩情畫意的美感。
趙永夫 工筆人物 餘韻
主編：王成業
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