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黃胄,(1925.3-1997.4),著名畫家、收藏家,社會活動家。遵循“生活是創作的唯一源泉”,尤擅畫場面宏大、人物眾多的主體性鉅作。黃胄是20世紀中國最傑出的中國畫家之黃胄原名梁黃胄,河北蠡縣人。
自幼喜愛繪畫,少年時改名黃胄,取意於“炎黃之胄少年時因生活艱難而輟學。1949年黃胄參加解放軍,在大西北從事部隊美術工作,因此後來他的作品偏重表現西北少數民族生活風情。
1953年黃胄調到北京做專業畫家。他到博物館文物商店臨墓、收藏、研究各代名家書畫作品。1955年,他創作的《洪荒風雪》獲得第六屆世界青年聯歡節金質獎章。“文革”期間受迫害,平反後黃胄在世界各地舉辦個人畫展。1991年他創建了中國第一座民辦公助的“炎黃藝術館”。生前任中國美協常務理事、中國畫研究院副院長、炎黃藝術館館長等職。
《洪荒風雪》的構思得之於作者青藏公路行程中的切身感受。當時他和同伴們在大戈壁灘艱難跋涉一個星期,不見人煙,突然,遠處傳來駝鈴聲,使他們精神為之一振。一隊地質隊員迎面而來,這意外驚喜令人永生難忘,從而創作了《洪荒風雪》。
作者以仰視的角度突出表現了幾個地質隊員騎著高大的駱駝行進在風雪瀰漫的荒原上的情景,作品中人物樂觀、豪邁,充滿強烈的生活氣息,這正是黃胄藝術的特點。此作於1957年獲第六屆世界青年聯歡節國際造型和實用藝術展覽會金質獎章。
黃胄五六十年代的代表作還有《趕集》、《載歌行》等“文革”後黃胄受命籌建中國畫研究院,雖因病致腿疾仍堅持到生活中去,畫風更為奔放。1991年他又傾自己豐厚的珍藏和一生力作創建了中囯第一所民營藝術博物館——炎黃藝術館,為中外美術交流作出了重要貢獻。
唏噓記憶
第一次讀黃胄的《洪荒風雪》，在一九七五年，文化大革命還沒結束呢！
那幅畫與徐悲鴻的《山河百戰》，於非闇的《玉蘭黃鸝》等刊在《人民畫報》上。畫中的青年人坐在駱駝上，頂風冒雪去勘探。場境宏大，生動感人，在國際上拿過金獎。後來知道作者本名梁淦堂，趙望雲的學生，學得很苦，毛驢畫得出神入化。再後來讀過他的新疆人物畫，動物畫，真是好極了。
他在草原上揹著畫夾，挎著相機的紀錄片，我曾細細看過。
他用自己的錢建了個藝術館，今天還在用。
黃胃下筆肯定，不滿意的地方，往往補筆相救，而不是重新來過。
李可染說黃胄一年用紙二十刀——兩千張。
塗之人995
黃冑對中國畫有重大貢獻。他以生活速寫起家，題材廣泛，畫作反應當下生活，十分生動活潑，他在中國技法上有重大突破，他運用水墨黑與灰對比強烈，灰色色見筆，筆與筆之間有水痕，整體墨色非常響亮，最善長畫驢，紙上的墨驢比真驢還值錢，按理說毛驢不是什麼貴重的動物，但是黃胄的水墨驢十分珍貴，所以說畫家不在於畫什麼，而在於怎麼畫。
樂在水墨
有照片可以看看，落款印章高清
