03.01 天津博物館典藏——宋元繪畫

北宋 范寬 雪景寒林圖 193.5×160.3釐米

宋 張擇端 金明池爭標圖頁 絹本設色 28.5×28.6釐米

金明池坐落在北宋東京汴梁順天門外（今河南開封城西），是當時著名的御苑之一。每年三月由皇帝賜令開放，並與士庶於此共觀龍舟爭標，郊遊賞玩，成為京城一大盛事。靖康之變後，趙宋王朝南渡，“爭標賜宴”則成為歷史的陳跡，不復存在。因此傳世近千年的北宋著名畫家張擇端所作《金明池爭標圖》成為我們領略當日繁華勝境的最直觀方法。
本圖作者在不足一尺見方的絹本上將周圍約九里三十步的金明池及岸邊的景物、人物悉數生動摹畫下來，且畫面呈現出開闊、疏朗的佈局。由畫面下部“池門”入園，以界畫手法分別細緻描繪了“臨水殿”、“寶津樓”、“欞星門”、“仙橋”、“五殿”、“奧屋”等主要建築物。表現主題的龍舟競標場景以一艘大型龍舟為中心，其兩側各有五艘小龍舟，每船頭各立軍校一名，舞旗招引，舟中槳手則奮力劃棹，向前方標杆衝去。畫面中各龍舟左突右進的空間安排，營造出爭標的激烈、刺激與緊張氣氛。“仙橋”右下方的“水傀儡”、“水鞦韆”、“樂船”的描繪則將宋代的水上百戲表演呈現在觀者面前。“臨水殿”中皇帝賜宴群臣，共賞爭標；池岸上百姓或觀龍舟，或春遊賞玩，或買賣交易……眾多人物匯聚圖上，雖微小如蟻，但仔細觀察，人物比例恰當，姿態各異，神情生動，頗具藝術魅力。

宋 蘇漢臣 嬰戲圖 頁 絹本設色 18.2×22.8釐米

宋 李唐 濠濮圖卷 絹本設色 24×114.5釐米

宋 揚無咎 墨梅圖頁 絹本墨筆 23×24釐米

宋 趙孟堅 水仙圖卷 紙本 25.6×675釐米

宋 趙孟堅 水仙圖卷 紙本 25.6×675釐米

宋 無款（傳蕭照） 中興瑞應圖卷 26.7×397.3釐米

南宋 泥馬渡康王圖 絹本設色 29×197.6釐米

北宋欽宗靖康二年（公元1127年），金軍攻破北宋首都東京（今河南開封），擄徽宗、欽宗二帝和后妃、皇子、宗室、貴卿等數千人後北撤，北宋滅亡。宋徽宗之子，欽宗之弟趙構，於同年在陪都應天府（今河南商丘）即位，成為南宋開國皇帝。父兄尚在，實為非正常即位。為鞏固皇位，趙構極力標榜自己是真命天子，繼位不僅天地感應，而且患難之際，有神相助，表明自己稱帝是秉承天意。“泥馬渡康王”的故事便是神助趙構的民間傳說。

宋 無款 高閣凌空圖頁 絹本設色 21.2×21.6釐米

宋 無款 花石草蟲圖頁 絹本設色 26.9×24釐米

元 吳鎮 多福圖軸 紙本墨筆 96×28.5釐米

元 李衎 雙鉤竹圖軸 絹本設色 75.5×29.5釐米

元 馬婉 青山紅杏圖頁 絹本設色 24.2×22.7釐米

元 陳選 巖阿琪樹圖軸 絹本墨筆 66.6×27.5釐米

元 邊魯 起居平安圖 紙本墨筆 118.5×49.6釐米

邊魯，史料記載寥寥，其生卒年不詳，大約活動於元代中後期。當代史學家陳高華先生根據元代的文獻，考證邊魯祖上居新疆吉木薩，後入居河北臨漳，再移居安徽宣城。曾任南臺宣使，善畫水墨花鳥，長於古樂府詩，應是一位具有相當文化修養的少數民族畫家。

《起居平安圖》中繪一突兀的秀石，一隻雉雞居於石上低首作鳴叫狀。秀石旁繪有叢竹、枸杞之屬，畫面頗為生動。畫幅左上角畫家自署“魏郡邊魯制”，下鈐“邊魯”、“邊氏魯生”兩方白文方印。此圖畫面構圖嚴謹平穩，秀石的傾斜方向和雉雞體態的走向形成十字交叉，使二者在傾斜中達成平衡，在平衡中體現生動。傾身翹尾鳴叫，似乎躍然而出的雉雞和靜止的秀石，動靜對比，相映成趣。

值得注意的是，《起居平安圖》的畫法與南宋流行的在絹上以色彩繪製的工緻花鳥畫風並不相同。此圖繪於紙上，且純用水墨，不敷染任何色彩。雉雞造型準確，刻畫精細，叢竹用雙鉤法，以濃淡墨敷染，仍見工緻。但秀石的勾勒，已含有鬆動、秀逸、灑脫的筆觸。作品工緻與秀逸相兼，因全以水墨繪就，故顯畫格素樸雅潔。這種以水墨在紙上創作花鳥畫的新風氣，是在元初畫家錢選、趙孟頫的倡導和帶動下，在元代中後期逐漸形成的。該圖以雉雞比作雄雞，取“雞鳴將旦，為人起居”之意，又以竹子取“竹報平安”之意，寓意平安吉祥，這大概即是《起居平安圖》圖名的由來。

元 無款 鎖諫圖軸 絹本設色 108×51.5釐米

元 無款 山陰避暑圖軸 絹本設色 185.4×115.4釐米

元 無款 千巖萬壑圖軸 絹本設色 129.3×67.6釐米

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