索尼FS7/FS5一直是中低端製作市場的主流機型，是很多租賃公司的必備之選，市場保有量巨大。索尼機器的皮實耐用自然受很多用戶青睞，但也有很多用戶吐槽索尼攝影機的色彩表現：畫面不夠紮實、有點飄，膚色還原不夠準確，有時候感覺黃黃綠綠的。色彩感受比較主觀，因人而異，但是如何在既定的素材基礎上通過調色流程獲得滿足導演意圖的畫面，這就需要花些功夫了。
在前期通過布光，給攝影機附加錄機記錄更高質量素材等方法都是提高作品質量的可行途徑之一，但這些方法也都需要涉及到一定成本的增加。這些做法各有利弊，比如增加錄機，這確實給像FS5這樣的機內4K只能記錄420 8比特的攝影機在記錄質量上有重大提升，但錄機的增加也會給原本輕巧的機身帶來一定影響，比如配重問題，尤其給手持運鏡會造成一定負擔。總之，每種解決方案其實只針對製作流程中的一個環節，各有利弊，需綜合平衡。
今天和大家分享兩個實戰案例，如何“因地制宜”充分挖掘FS7/FS5機內記錄素材的潛力，通過後期調色流程獲得理想的畫面？
第一個案例是一個關於“吉他工匠”的TVC，採用索尼FS5+CP.2定焦鏡頭組，採用機內記錄格式1080/25P、422 10比特、50M碼流。
拍攝現場
為了獲得最大的寬容度，拍攝採用PP9的S-Log3 cine模式，拍攝的畫面截圖如下。
S-Log3原圖
如果按照常規的方法，我們在達芬奇中正常化圖像，用01號節點控制反差，在02號節點加載軟件自帶的“SLOG3 SGamut3.Cine To LC-709 TypeA”，我們可以看到畫面被正常化了，顏色也有所還原了，但是這樣的畫面並不理想。
lut法的操作界面
因為這個畫面的確像大多數人所說，畫面不紮實有些飄，然後膚色的高光部分還夾雜著黃綠色。
lut法色彩還原示意圖
假想一下，如果一個lut就能解決調色的問題，我們還需要調色師幹什麼呢？我們完全可以把調色交給機器，交給美圖秀秀之類的軟件。之所以需要調色師就是人具有情感，具有溫度。那麼我們如何通過精確反差控制技術，把我們的質感、情緒、溫度、時間帶入到畫面中呢？
眾所周知，人眼對亮度的敏感程度遠遠大於對顏色的感知，所以下面的實驗就是，僅僅通過改變亮度、調整反差而不去修改顏色的方法來調整FS5拍攝的素材。
通過提高gain和降低lift，將gamma值根據膚色情況、環境光線情況精確調整到合理的位子，如下圖：
精確反差控制操作界面
現在所看到的過程與畫面就是通過精確反差來控制質感的要領所在。
精確反差控制效果圖
我們可以看到畫面變的非常紮實，並沒有太多的雜色，環境的體積感縱深感突出、變得非常立體。並且膚色也在一個正常範圍，高光沒有出現偏黃綠色的現象。
兩種方法對比
其實精確反差控制技術還可以用來控制質感、時間、溫度和情緒。我們會在後續的系列內容中進一步介紹。
我們再來看一則利用精確反差控制質感的案例。
FS7 S-Log3原片
此圖是FS7採用S-Log3拍攝，天氣為陰天，主題是一個偏傷感的片子，導演需要傳達出男主人公的無奈、疲憊和壓抑的感覺。這裡的目標是如何通過精確控制反差的技術把男主人公的膚質紋理刻畫出來，並能配合主題。
我們在擴大反差的時候，要時刻留意gamma值變化所造成的膚色紋理變化，適當通過軸心來改變對比度所影響的位子，我們要恰好把對比度影響的位子控制在膚色紋理處。
精確反差控制操作界面
所以我們就可以得到一張有質感的臉，如下。
精確控制的效果圖
如果僅僅套用lut，那顯然膚色的表達是不到位的，如下：
lut法操作界面
lut法示意圖
兩種做法比較：
所以要想做好調色除了軟件操作、各種套路之外，最根本的就是掌握調色四大基本功：白平衡、反差、顏色 、匹配。
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