南北战争之前美国南方的残酷奴隶生活自然成为被描述的重点，开场饱受鞭刑的黑奴，背部的伤疤特写历历在目；曼丁哥角斗起源于西非民族集团的格斗、恶狗撕咬血肉横飞的惨烈。卡尔文·坎迪为首的种植园主似乎并不关心棉花的产量，只是想方设法的折磨黑奴取乐，因为在当时的社会阶层中，人的价值是根据肤色区分，对黑白之间平等是没有概念的，黑人永远没有自由。本片从片名上看被解救的姜戈，一个开场就被还以自由身的黑奴，自由的主题无疑显得非常超现实。
被解救的姜戈电影海报上那根铁链，与断锁怒潮异曲同工，后者正是一部以解救黑奴为题材的作品，而本片铁链后红色的背景更预示着电影中，打断的锁链通往自由之路铺满了血腥。在姜戈回忆与妻子逃出种植园的情节中，背景音乐是六座葛莱美奖提名的新灵魂乐派男歌手亚当·汉密尔顿的名曲自由，他灵魂式的嗓音，舒适的清新风格配上的却是惨烈的故事。
编剧上，一是剧情走势过于中正，从头到尾按部就班，昆汀以往作品中所体现出的疯劲严重不足。那么昆汀一般是怎么个疯法呢？昆汀的第一部作品是落水狗Reservoir Dog，讲八个劫匪抢钻石的故事，但重点不在抢劫本身，而是抢劫之后劫匪之间的彼此猜疑和相互残杀。每个人背后的真正动机目的和在紧急状况前的表现都相当出人意料，画面的血腥度与人物的疯狂度较着劲地不断攀升，作为观众对情节的投入度也随之节节高。低俗小说Pulp Fiction 的疯则是体现在极端风格化的对话与奇妙的环状叙事手法。从杀手朱尔斯对圣经的引用，到文森特和黑帮老大女人的舞蹈比赛，再到黑帮老大和拳手的和解，人物在不同片段中的角色位置飘忽不定，情节的每一个转弯都出人意料，然而同时首尾相接一气呵成。杀死比尔Kill Bill)的疯劲很接近于低俗小说的路数，女杀手单枪匹马寻仇，风格化的拍摄手法搭配动画式的夸张视觉演示。而相对的，在被解放的姜戈中，大情节走向基本为时间顺序，除少数细节比如小镇夜袭安排巧妙外，全片从头到尾并无意外，谁死谁活谁胜出，政治正确得乏味。
男主角姜戈作为一个黑奴制度下成长起来的角色，缺少人物从不自觉的奴性到拥有自觉抗争精神的转变过程。从黑夜里手镣脚铐、瑟瑟发抖、低眉顺目的出场，杰米•福克斯饰演的姜戈代表着广大黑奴所面临的现实困境及精神枷锁。此处的开场尚好。最让人无法认可的是姜戈对于黑人同胞的处理：面对同胞被狗撕咬见死不救、骑马高傲斥责同胞的注目。骑上马成为自由人的姜戈心里只有小情而无大爱。如此状态下的姜戈更像被舒尔茨偶尔解救的跳梁小丑而已，这种只为个人小情小爱的挣扎反抗，实在难当西部英雄的重任。
舒尔茨医生是一个传奇，也是一个领路人，让姜戈从黑暗中走向自由。姜戈也是一个传奇，他受舒尔茨医生恩惠，也超越了舒尔茨医生，成为正义的执行者，同时他也解放了其他人。影片结尾，那三个被姜戈解救的黑奴望着姜戈疾驰而去的背影，眼中写满了钦佩和渴望自由的热情。有朝一日，他们也会像姜戈和舒尔茨医生一样，带领着北方军队，解放更多被枷锁缠绕的自由心灵！
姜戈对于作恶多端的白人通缉犯报以同情，只不过是因为那家伙的儿子在旁边。需要舒尔茨做心理建设才能开枪。而到了坎迪庄园之后，对于收到和自己当初一样压迫的黑人兄弟，他却能横眉冷对，甚至过度演出，在舒尔茨对于要被咬死的黑人角斗士出手相救的时候执意阻止，眼睁睁的看着他被咬死。
影片的英文标题来自1966年的经典西部片姜戈，标题人物的演员弗兰克·尼罗在被解救的姜戈有惊鸿一瞥，他的客串意义非凡。姜戈的持续效应一直在延续，有一连串的续集，对西部片类型烂熟于心的昆汀，自然是得心应手。最好地拯救文明的办法就是毁坏它，昆汀这一次的枪管上足了火药，亟待爆发。
在这部作品中，昆汀又使用了惯常的伎俩，美其名曰致敬。比如1997年的斯维特拜克之歌，他拿来做音画参考，营造一种历史沉重感。昆汀基本没用导演斯坦利·克雷默的方法完全展示种族敌意，被解救的姜戈会让你想起很多七〇年代的黑人剥削电影，比如1975年的詹姆斯·曼森导演的曼丁哥，里头的风湿病黑人小孩恰似，姜戈戴着脚镣的开场，破裂感、疼痛感扑面而来。还有1972年的黑人查理的传奇，以及弗兰科·普洛斯佩里及提尔罗·雅克佩蒂的再见，汤姆叔叔等等。几乎没有人比得过曾经的电影资料馆管理员昆汀·塔伦蒂诺。
阶级对立与种族歧视，压迫与反抗，昆汀将这份矛盾冲突完美融入到电影之中，总是在不经意间峰回路转切换剧情，刺激人的神经。上流社会的浮华奢靡，和底层奴隶深深刺骨的的绝望感形成了强烈的对比，惨虐的枪射和屠杀后旁若无人的谈笑也形成了强烈的视觉冲击。终于姜戈的爆发，意料之外，也情理之中。这是何等的一个肆意恩仇的时代，也是何等的一个矛盾综合的年代。
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