2018年院線短評團的第7期，我們邀請到21位影迷聊聊《三塊廣告牌》，這部國內剛剛上映，很有可能拿下奧斯卡最佳影片的電影。當然，不管拿不拿奧斯卡，它都引發了我們的年度熱議。
該片講述了21世紀初的一個美國小鎮上，海耶斯的女兒被姦殺焚屍，半年多過去後，兇手仍沒有找到。海耶斯憤怒於天天只是在找茬黑人，而對她女兒案件毫無作為的警察。她租下公路上的三塊廢棄的廣告牌，紅底黑字寫下她的譴責，與警察們公開叫板，而事態發生了驚人的轉折。
這部作品是2017~2018頒獎季收穫最多的電影之一。
綜合評分：7.85分
indicent time
9.5分
影院二刷，第一次看驚喜於劇情的破局，第二次注意到大量有趣或感人的細節，三塊廣告牌於復活節出現，卻復活不了任何人；三封信在死亡以後出現，卻給兩人帶來新生，路人說結尾不知所云，什麼都沒解決，然而生活也是如此，改變不了生活，就改變自己。結尾一笑，更勝千言萬語。
payphone
9分
悲劇性內核的故事用充滿喜劇色彩的方式講述出來，人物通過密集的對話逐漸立體起來，沒有人物是平面化的，雖然這也導致電影過度戲劇化、刻意化。
人物的“善惡”界限逐漸模糊，暴力與誤解的惡性循環在戲劇性之下化作了理解和善意的一束光芒透射進這部絕望與失意的電影，與其說這部電影是在“與制度對抗”，不如說這部電影更加在說“與自己和解”，面對著不可能被找到的真相重拾活下去的勇氣。雖然不失遺憾，但這部電影依舊是深刻而有趣的。
發條橙
9分
很奇怪，我看到的是一種寒風刺骨般的孤寂落寞但又夾雜著些許淺嘗而止的如冬日暖陽般的綻顏一笑，但又不會感到矛盾，像似迷惘的黑洞中又看到一絲光亮。劇本好透了，幾乎沒一處廢筆，那種戲謔，那種戛然而止的幽默又帶著的嚴肅，我甚至能記住每一個活靈活現的人物。結局真他媽棒啊！願希望永在。
渡口無邊
9分
如此抓馬的情節前後勾連，人性因果也構成環，在迂迴中穿透人心。多次出現的燃火、重複隱喻的生命力、群像與家庭，處理得非常平衡，最高級的還是用柔情對戾氣的消解。這裡面我看到了美國文學，很有力量。
徐若風
8.5分
麥克唐納每部電影的人物書寫始終帶著一股精緻取巧式的“假草率”，他們都誕生於黑色幽默的趣味與俗世的泥潭之中，卻從未想著洗清自己，而一切就像熊熊燃燒的火焰和遲來的滅火器。
相比之前，這部最脫胎換骨的地方在於其精明的政治嗅覺，所有元素的組合全都用盡全力死踩點，達到了對這個世界巔峰造極的怒斥與溫情、出神入化的“社會議題”式政治正確。
該片這種要麼不算，要算就算到每秒都算計的態度，值得所有目標明確衝著頒獎季去的電影加粗學習——畢竟每年都有太多自以為可以靠政治正確衝奧結果自己把自己繞進去的撲街爛貨了。在思考奧斯卡究竟代表什麼之前，大家都應該先來看看《三塊廣告牌》（以及《逃出絕命鎮》）。
冰紅深藍
8.5分
劇本極有功力，許多不無荒誕的偶然性事件與善惡兼具複雜曖昧的角色讓影片浸染上了存在主義之味。科恩嫂和山姆·洛克威爾的表演也渾然天成。
影片將幽默、暴力與溫情進行了精妙調配，使觀影者不斷在多種情緒、感受和動作中輪轉，與劇中人物同呼吸共命運，仿若深陷燃火老宅之中，主觀時間因而也被大大拉伸。
另一出彩之處當屬貫穿全片的反諷手法。反諷被用來設置懸念、外化個體心理的複雜性、加強感情或充當緩衝劑，例如暴戾張力時刻的溫柔民謠，前景中戴耳機無視後景中變故的狄克森警探，小女友在關鍵當口的傻氣話嘮等。
奧特小曼
8.5分
精彩的劇作，激烈的矛盾衝突，出人意料的轉折，生動立體的人物，出色的攝影以及幾首好聽的音樂構成這部電影佳作。在平靜的小鎮裡隱藏著罪惡，一切只為尋求所愛之人的正義便要懟天懟地，表面最是可惡的人內心最溫柔，廣告牌豎立的不僅是申訴的心情更是不想向生活低頭的決心。五六個場景簡單轉換卻依靠絕佳的場面調度和驚人的劇本變得十分好看，戲劇性削弱了的電影感早已拋之腦後，只是沉浸於這種狀態。幾封信作為轉折點真是神來之筆無比感人，真兇是誰已然不重要，我們可以路上決定。
晚不安
8.5分
馬丁講了一個有張力、有溫度的故事，用一起姦殺案帶出美國小鎮的人情世故。戲劇衝突接踵而至，又以出人意料的方式解決。每個人物都非常生動、有血有肉，尤其是塑造出了一個堅強有力的母親形象。對立雙方在最後和解，給了憤怒的情緒一個出口。正義終會得到伸張，以法律，以暴力，以善良的名義。
北投少年他
8分
劇本太棒，用精妙的結構把老套的復仇故事講得如此生動。黑色幽默，戲劇性極強，配樂恰到好處。在憤怒中忍無可忍，仇恨的外殼下有著愛的內核，沉重而溫暖。人物形象塑造得特別好，眾角色的亦正亦邪，在不同的人物性格設定和演員的精彩演繹下完美展現。
比起電影版《導火新聞線》父親查明真兇卻因法例限制無法“一罪兩審”，本片的故事看上去似乎沒那麼殘酷。但當我看到米爾德麗德臉上僅一次的笑容，狄克森的人生轉變，威洛比的黯自神傷（喜歡燒警局那場戲，節奏很舒服，一封信和一場火，將三個心傷的靈魂置於同一場景，彼此聯繫），以及廣告牌著火時母親絕望的怒吼...心都碎了。
Ps.在網上看了資源的建議去影院二刷，細節處會有很多驚喜。
徐小卷
8分
儘管仍有一些劇作的痕跡，這部影片已經用相對自然的方式將人性的複雜演繹到了一個相當高的水平。藉由伍迪哈里森的角色，呼應猶達大師闡述人性墮入陰暗面的過程，向觀眾表達了人性如何維持在光明面的法寶，由恨意開始，帶著愛意結束，可以說是一出相當美味的麻辣雞湯。
Zowie
8分
以人性的複雜多面反映社會矛盾，並極力表現一個母親的絕望憤怒和對女兒的思念，過程中充分調動了觀眾的情緒，頗受震動，讓人分外期待後續，結果卻在結構性問題上淺嘗輒止一筆帶過，並不敢過多地展現女性為主體的暴力，導致結尾倉促地進入了相互扶持的溫情路線。同時男配角因為讀了另一男配留給他的信而頓悟，這個轉折與窗外的熊熊大火雖使人感動，但實則生硬。總之導演的精心算計反而讓好題材、好故事和好表演失去了原本的魅力，可惜。
伊夏
8分
絕望瘋狂的喪女母親，嚴酷暴虐的流氓片警，熱情心軟的廣告職員，隱忍瀟灑的矮人紳士……我們居住的社區甚至再小到一個家庭，都暗流湧動，卻還是被每個人最底色的善良緊緊捍衛著團結。電影出色的配樂充分調動著觀眾的情緒，工整巧合的情節也讓人沉浸時近乎忘記某些瑕疵與生硬。不執著於追究每件事的“兇手”似乎是默認的默契，也構成了本片善哉大愛的寬恕主題。
第七大陸
8分
二刷影院後，我的情緒重點由開始的憤怒陰鬱轉為救贖溫柔，其實在人物的幾次和解中，這個處於暴力生長的家庭，歧視漩渦的小鎮，也在慢慢走出暴力與憤怒，一定要幹掉這個男人麼？我想答案早就在兩位的微笑中了。劇本和導演都很穩，只是在情緒不斷升高的後半段卻出現了很多極有設計性的巧合，讓人覺得很遺憾，配樂很有靈性，伍迪哈里森在自殺前夜的表演其實還可以更好。
居無間
8分
塑造了一群深處困境中的人。對情緒拿捏異常精準，不斷的拉伸，帶來了極強的感染力，這種力量來自於兩方面的反差，一是人物冷硬的行為、言辭與潛藏的柔情；二是交錯的命運下，人物在不期而遇的交錯中的碰撞與改變。這片子得把小鎮看作一個舞臺。從外觀、音樂使用和主題，令人聯想起《赴湯蹈火》。
歡樂分裂
7.5分
世上所有小鎮都湧動著平靜而洶湧的「惡」，大眾不允許個體撕下塑封的道德面具，戳穿真相就是跌破底線。科恩嫂以悍然鐵血姿態與之背道而馳，氣場無人能敵，其實與她以往的角色不無重複，但她就是勝任這種氣貫長虹。
大家都是藉由自身的憤怒與不甘，向外界或他人傳遞暴力的鏈接，熹微閃爍的愛之零星最終悄然改變格局。群像表演也是生動，善和愛並無天塹溝壑，我們都是在兩級間搖擺的營營眾生。
劇本多重轉折，雖有匠氣痕跡以及涵蓋內容過多，但嚴絲合縫的橋段設計、令人動容的細密針腳箍扎，都是劇本寫作的典範，結尾收得尤其好。
卡里加里
7.5分
馬丁·麥克唐納的編劇水平讓人驚歎，類型化做的也不錯，角色塑造精準，對美國當代語境文化的雜糅完成了社會性的表達。三塊廣告牌的背後是被社會裹挾之中的渴望，女主與警察的對立，皆不知道是和自己賭氣還是和制度作對，只有先上路，再商量。
小宇
7分
《三廣》中對社會的抨擊，艱難站立的女性在多次事件衝擊下的所有表現，這些都太符合被奧斯卡熱捧的評獎原則，太符合一部作品在藝術本身之外所盡到的責任。有時候我不知道電影該討論藝術還是社會價值，也許這部作品確實做到了我能感受到的東西，其原因卻很難歸結於這是部優秀的電影（本身）。至少，在藝術層面上，這部作品還是太過保守。馬丁·麥克唐納不是肯·洛奇，何況肯·洛奇的不少作品在控訴社會的同時，也拍出一些有影像價值的東西，但《三廣》沒有捕捉到這類瞬間。
當然，《三廣》的優秀在於電影之外你所觸碰到的。這片確實給其他電影做出了優秀的榜樣，無論是演員選擇還是拍攝內容的切入角度。細想除女主角其他人物的空白和一些變化，便會知道這種成功的大女主設定就是這個作品的勝利。這些話似乎似曾相識，套用在大主演的類型裡是完完全全適用的，這部作品和其他類似作品都成為這一類優秀作品的典範，在一部部成功的案例塑造下，越來越成為一種形態與意識，一種必須做到的潛內容。當這類作品擺在眼前時，那種脫離於電影的暢快感和沉溺於電影的格格不入，真的令人很難描述。
8.5
7分
臥槽，臥槽，臥槽……觀看過程中，我一直在驚歎。作為一個貧窮的中國人，委婉、剋制、軟弱，完全無法理解這群美國人——中國人民跟警察叔叔的說話態度可好了，警察叔叔解決不了就解決不了唄，怎麼可以欺負警察？
土匪
6.5分
喪女母親拷問的廣告語中直指絕境中的警長，卻激起感性的警員迪克森發起衝突，影片沒有遵循探案揭秘，反而通過人與人之間的糾葛放大暴力；鏡頭的隱忍和憤怒恰如其分的交錯，一股科恩兄弟的氣息撲面而來，然而麥克唐納的人設更加真實可悲；對我來說，這部影片並沒有多少新意，它更像是一部豐富了背景的舞臺劇，但在當今的好萊塢還是難能可貴。
啟川
6分
非常古怪的一部電影，引起了我的生理不適。它有時是黑色幽默——卻不那麼深刻，有時竟有點像似的無厘頭——然而不太巧妙，也不太搞笑。追趕社會議題之時髦的同時，又擺出一副旁觀者清的姿態。麥克唐納苦心構造某種缺乏生活體驗的空中樓閣，一如戲劇課堂上總要遇見的自命清高的知識分子投機取巧的產物。劇作本身親戲劇而疏電影，在導演層面也沒什麼建樹，尤其對配樂的使用簡單粗暴，可惜了優美的原聲。
寒枝雀靜
5分
將觀眾一切可能固定的情感支點都悉數拆除這一點很好，問題在於拆除後冗長的拖延以及尋找的出口之單薄，幾無更深思熟慮的層面，甚至連社會結構性的描繪都觸及甚少就已經滿足。人物的粗暴與細膩都像提線木偶，只有編劇的戲劇意志而沒有獨立性。電影化程度也被戲劇性削弱。
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