我們都知道“盛世收藏”的道理，好大喜功的乾隆也不例外。在這方面，他是不折不扣的發燒友，不光藏品涉獵廣泛，而且數量眾多，堪稱文玩界的風雲人物，放到現在混個行業名譽主席都沒問題。
不過也有人說，乾隆皇帝搞收藏實在太愛刷存在感了，一件文物只要經他之手，常常會打上明顯的個人印記。部分好事的網友更是搬出乾隆的老爸雍正作為對比，吐槽這位皇帝的審美品位“辣眼睛”。
一
自喬布斯2007年發佈第一代蘋果手機，設計界突然颳起一股“少就是多（Less is more）”的風潮。無論房屋裝修還是穿衣搭配，“簡約大氣”逐漸成為不少人掛在嘴邊的理念和訴求。
其實，古代中國不少建築或工藝，都遵循了這一概念及準則。比如安徽地區現存的徽派建築，白牆黑瓦的構造，怎麼拍都顯得好看；又比如傳統山水畫，畫幅中最出彩、最精髓的地方，通常都要留出大塊空白，渲染出美的意境。
類似的原理也經常被用在器物上。以瓷器為例，無論康熙還是雍正朝，造型端莊沉穩，表面色彩淡雅，仍舊是典型的東方美學體現。
▲右邊是雍正年間的，至於左邊……就不用多說了吧
或許是想標榜自己的與眾不同，從巨人肩膀上起步的乾隆皇帝，迫不及待地展示了自己的美學造詣。讓人感到遺憾的是，這種堪比農家樂的審美水平，即便放到現在，能接受的人估計也寥寥無幾。
這個“乾隆瓷母瓶”（又叫各色釉大瓶），就是乾隆皇帝玩脫了的例證。可以看到，僅有86釐米高的瓶身，居然用了10多種不同的施釉方法。雖然複雜的燒造工藝彰顯了逼格、提高了身價，但也弄哭了無數研究瓷器的專家學者：給這貨起名字？我不要！
二
審美這件事，每個人的視角千差萬別，皇帝的世界，能搞懂的人應該沒幾個。乾隆絕對是一位有錢、有地位、自戀又愛作的皇帝，浮誇的造物只當小試怡情，常人搞不到的珍貴文物古董，更沒少被他折騰和糟蹋。
據《乾隆寶藪》記載，乾隆有印章1000多方，常用的就有……500多個（真不怕找不到或拿錯麼）。這些印章個頭特別大不說，空白處還刻了各種說明，生怕別人不知道這是皇帝的御用章。這麼多印章能幹啥呢？乾隆皇帝白眼一翻告訴你，“蓋章”。
▲乾隆海量印章的冰山一角
現在故宮還收藏著許多被乾隆用牛皮癬般醒目的印章、題字“毀”過的文物古玩，而且越是他喜歡的作品，往往也是受災越嚴重的地方。
比如堪稱中國書法藝術最高水平代表的“三希帖”（王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中秋帖》、王珣《伯遠帖》），乾隆要麼寫比原作更長的心得體會，要麼從浩如煙海的印章裡挑出七八十個一頓亂蓋，破壞力之強，實在少見。
▲中間王獻之的那幅《中秋帖》，只寫了30多個字，被乾隆蓋了80多個章
更狠的是，就連不方便題字蓋章的玉器、瓷器，也沒能逃脫乾隆的“魔爪”。以為身板兒硬就能溜之大吉？錯！前幾年部分中國遊客擅長的“到此一遊”技能可不是吃素的，只要皇帝一聲令下，自然有人克服困難，將最高指示刻在空白處。
▲乾隆畫像，郎世寧作
也有幸免於難的。宮廷畫家郎世寧曾經給乾隆畫了一幅像，上面就沒有多餘的蓋章痕跡。有網友揶揄：壓五毛當年乾隆爺想蓋，可一想到蓋臉上感覺就像被刺字發配的犯人，最終決定放自己一馬。
三
吐槽了這麼多，不少人可能就此認為乾隆是個沒品、浮誇的暴發戶，只不過當時人們懼怕皇帝的權威，敢怒不敢言。但真相果真如此嗎？
事實上，乾隆皇帝在少年和青年時代，都受到了嚴格、良好的教育，喜歡鑽研經典，通曉音樂，熱心園林建築，對中國傳統文化的瞭解程度，絲毫不亞於當時的漢族知識分子。
愛好廣泛的人，審美通常都不會太差，我們尚且如此，作為古代社會階層頂端唯一人選的皇帝，在這些方面自然也有兩把刷子。
比如前面提到的乾隆肖像畫，大多是乾隆請一些西洋畫家（如郎世寧）或學過西洋畫的中國畫家創作的。如果近距離看過這些真跡，你會發現它們融合了中西繪畫技巧，最大程度還原了人物逼真的面容和神態。
至於乾隆下令製造的那件瓷母瓶，同樣是國力和工藝的體現。這就好比手頭緊的時候，溫飽問題是第一位的，等到有了一點閒錢，才能思考如何讓生活更有品質。這和現在流行的“消費升級”概念，是有異曲同工之處的。
從故宮收藏的乾隆時期各類漆器、瓷器等文玩珍品的顏色來看，乾隆皇帝的確偏愛鮮豔明亮的顏色，但他也不排斥“小清新”風格的宋代瓷器，故宮內現在還有不少乾隆時留下來的素淨藏品。既能浮誇，也能雅緻，體現了乾隆極好的審美意識，還“真對得起咱這張臉”。被乾隆愛之深的文玩珍寶，結局往往都不太好。從元朝的剔紅水仙花紋圓盤，到明永樂剔紅梅妻鶴子圖圓盒，乾隆不是在上面題詩，就是在底部刻下“乾隆年制”款識。
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