善書者不擇筆，什麼是善書？當然是書法高手或者大神級別的。

對於那些使用過很多毛筆、寫過多年毛筆字的人，對各類毛筆的性能都所有了解，即便是隨手拿到的毛筆並不順手，卻能夠憑著自己多年的經驗和技巧，而將書寫任務比較順利地完成。如果作為善書者，對書法的筆法掌握精熟，手腕運轉靈活，與思維也無縫對接，且基本功紮實，那麼確實可以說是不擇筆。這是善書者不擇筆的情況。

陸機《平復帖》，細看平復帖的字有分叉出現，明顯是用禿筆所作

歐陽詢、虞世南、褚遂良三人作書均不擇筆，只要面前有筆，執筆即書，還有當代書法大家啟功老先生，無論到哪裡作書，無論別人遞給他什麼質量的筆，拿起來就寫，這就是書法大家的書法功力。

啟功作品

不善書者必擇筆。

不善書者其實大部分是說初學者或者習書時間不長的人。工欲善其事，必先利其器，孔子此言對不善書者來說較為中肯。

古代書法家有堅持認為應該擇筆的，趙孟頫寫字就很挑筆，北宋陳槱認為，不擇筆就能寫好字的，並非理所當然，擇不擇筆要論條件。清代的楊賓堅持擇筆，他說：“書與佳與不佳，筆居其半”，強調有些筆可能是別人棄之不用的，然而對另一個人來說正適合自己。

楊賓作品

筆是書寫的工具，是心意的外延，所以根據自己的實際情況，實用為上。書法是一種時代精神和個人真性情的傾訴途徑，古人寫字練字的主要目的也是適應當時的社會需求和仕途需求。沒有好筆一樣創造好的藝術，但是有了好筆，藝術會更上一層樓。這裡所說的“好”筆，更多是就筆與書寫者是否適宜而言。

趙孟頫小楷《汲黯傳》

筆力經驗未到時，可以多嘗試幾家筆莊和筆型。用過之後，覺得好，才是真好。用筆如識人，日久見人心，冷暖自知，找到一支適合自己的毛筆實在不易。

綜而觀之，技能和工具都很重要，那種技高一籌就主張“不擇紙筆”的想法不可取，片面強調工具的特殊作用同樣不可效仿。做一名優秀的書寫者，寫出高格調的書法，二者不可偏廢。