大保利【震古烁今—从宋到近现代中国书画】超级夜场刚刚尘埃落定，整场15件古今巨制，赢得人气爆满，买气冲天！容小编先八卦下现场有多震撼？话说拍卖刚开始足足一刻钟，所有4G信号都失灵，这种强大的磁场效应恐怕也只有人多钱多太火爆才能解释清了。。
回到拍前广受关注的5件明星大作，均以估价待询形式上拍。其中被大保利认为“今春行方最重要拍品”的《汉宫秋图》以9600万起拍，第二口叫价直接上亿，随后经过场内和电话委托买家近十轮叫价，最终以1.08亿元落槌，成为中国亿元书画俱乐部新成员。
同样以估价待询形式上拍的另外几件大作均以理想价位成交，张大千《天女散花》拍出8452万、齐白石《山水册页十开》以4900万收槌， 徐悲鸿《天马六骏》，黄宾虹《峨眉纪游》均已超理想价位成交。
拍场上的激情璀璨稍纵即逝，大师经典笔墨带给我们的滋养，却可以无尽绵延，下面，借此时机，我们也再回到作品本身，来细细品味一番吧 ↓
Lot 1711
齐白石 山水册页十开
33x23cmx10
落槌价：RMB 4900万
这是一个传奇藏家，须磨弥吉郎，和传奇艺术家齐白石之间，相互成全，相互欣赏的美好故事。
须磨弥吉郎(1892-1970)，号升龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期著名外交官，历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间，借助其特殊身份的便利，须磨多有接触中国画家的机会，凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅十年之功，便建立了十分完备的中国书画收藏体系。须磨的收藏以中国近现代书画为主，其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。甚至可以说，须磨是以齐白石为中心，奠定其收藏近现代中国画的基础。
须磨与齐白石作品的渊源，按Alice Boney于Suma San and Ch’i Pai-shih一文中的说法，是从1927年开始的。其时，须磨于北平赴任日本公使馆二等参赞，后出席于北平举行的齐白石画展，选购了齐白石待售的所有四幅作品（一说购买了定价最高的山水画《松堂旭日图》及一幅《汉隶对联》）。几年后，须磨弥吉郎招待齐白石到其家中叙谈，则为二人相识肇始。
之后须磨弥吉郎和齐白石往来频繁，在此期间，须磨收藏齐白石作品及近世、古代书画的数量大增，藏品层次也极大提高。本作虽无年款，但囊函上有须磨自书签条，“白石翁癸酉（1933）示于余，壬戌（1922）所作也”，表明与须磨所藏另一齐白石重要山水作品《宋法山水图》同为1922年所作，或皆为作者创作完成后即自己保留的佳作，珍藏多年，后由藏家亲自向作者购买。
须磨弥吉郎在1960年展览画册《白石•Ch’i Pai-shih》的自序和前言中有言，“在中国画领域中，我绝大部分精力放在收藏齐白石的绘画上”，“我对他(齐白石)的多次造访至今记忆犹新，他和他的绘画将永远活在我心中”。
须磨对于齐白石的认可和追捧，对于齐白石而言，除了能让其生活变得更加富足外，同样也是重要的宣传和推广媒介，而且受众绝大部分是海外的政、商界高层。比如须磨弥吉郎就曾向日本及欧美的公使郑重推荐齐白石的画，他还将齐白石和日本名画家竹内栖凤进行比较，认为齐画“妙处全在神似，而竹内栖凤仅求形似，高下自现”。或许也正是因为有须磨这样能够读懂齐白石艺术的国外藏家，才能助力齐白石，于海外大放异彩，并且帮助他开启了一段更深远的艺术人生。
LOT 1709
宋人 汉宫秋图 手卷
尺寸：20×166 cm
落槌价：RMB 1.08亿
作为南宋宫廷画家的上乘之作，《汉宫秋图》是迄今为止已知的唯一一幅留有汉武帝御容的古画，收录《石渠宝笈续编》，贮御书房 。乾隆皇帝对此画颇为喜爱，不仅为其御题引首“萧景澄华 ”，并且还赋诗四首。
这件《汉宫秋》之名，为“汉宫秋景”或“汉宫秋色”之意，应是创作於李唐《采薇图》、《晋文公复国图》、萧照《光武渡河图》、刘松年《便桥会盟图》流风之下、以汉武帝甘泉宫候约西王母故事为题材的一件宋院画杰作。
自清宫流出后，此卷《汉宫秋图》曾为沪上小校经阁旧物。其主人为近代大收藏家，原中国实业银行总经理刘晦之先生(1879-1962).此卷保存完好，至今还保持着乾隆宫廷原装裱。乾隆御笔题引首：萧景澄华。钤印：乾隆宸翰。乾隆年仿澄心堂纸，描金手绘梅花百合花纹，“而一些宫廷收藏的古代书画名作，在乾隆时期宫廷重新装裱后，在各部分与隔水的接缝处，或者在画心纸绢的接缝处，多钤盖乾隆皇帝的小玺，此方“丛云”小玺也往往在其中。如北京故宫博物院藏冯承素摹《王羲之神龙本兰亭序》、顾恺之《洛神赋图》卷等都是如此。这种钤盖有骑缝小玺的作品，通过小玺的钤盖将装裱的各个部分连在一起，以后一旦重裱或割裂，钤盖的小玺便被破坏，无法保持装裱的完整。或许这种在裱边或绢纸接缝处钤盖骑缝小玺的做法，更多的是出於保持乾隆宫廷原装原裱的完整度和持久性而采取的措施”。本卷乾隆御题隔水前后接缝处所钤“几暇怡情”“丛云”二印即是例证。
LOT 1710
张大千 1935年作 天女散花
落槌价：RMB 7350万
这幅《天女散花》，张大千作于1935年，画中的天女系以和他相识相恋的朝鲜少女池春红的容貌为蓝本所绘制，他在画上的题诗中有「画中非幻亦非真」之句，以示画中人物并非虚幻，亦非真的天女。
张大千和池春红这一段异国情缘，在他们缠绵三月，大千归国后，两人自此天涯永隔，相思成灰。大千对她写过很多款款情深的诗句，春红对大千也是情意绵绵，后来二战期间，春红因故过世，大千更是无限眷念。再去朝鲜时，大师还亲自到墓地去上香致祭。
本幅《天女散花》气象安详娴静，笔情墨韵跃然纸上。历经离乱，在睽违数十年之后再度面世，仍保存得完好如新，笔墨有灵，见证大千对春红的情深义重。
最后广而告之： 拍场愈战愈酣，我们的拍卖管家团队也已随时驻守拍场一线，有任何代拍或叫价需求的亲们，快快致电代拍专线：400-111-8258
同时，我家官网对各大拍行精品专场都开启有线上直播服务，速戳“阅读原文”，拍场动态，千里之外也能近在眼前！
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同样以估价待询形式上拍的另外几件大作均以理想价位成交，张大千《天女散花》拍出8452万、齐白石《山水册页十开》以4900万收槌， 徐悲鸿《天马六骏》，黄宾虹《峨眉纪游》均已超理想价位成交。
拍场上的激情璀璨稍纵即逝，大师经典笔墨带给我们的滋养，却可以无尽绵延，下面，借此时机，我们也再回到作品本身，来细细品味一番吧 ↓
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齐白石 山水册页十开
33x23cmx10
落槌价：RMB 4900万
这是一个传奇藏家，须磨弥吉郎，和传奇艺术家齐白石之间，相互成全，相互欣赏的美好故事。
须磨弥吉郎(1892-1970)，号升龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期著名外交官，历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间，借助其特殊身份的便利，须磨多有接触中国画家的机会，凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅十年之功，便建立了十分完备的中国书画收藏体系。须磨的收藏以中国近现代书画为主，其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。甚至可以说，须磨是以齐白石为中心，奠定其收藏近现代中国画的基础。
须磨与齐白石作品的渊源，按Alice Boney于Suma San and Ch’i Pai-shih一文中的说法，是从1927年开始的。其时，须磨于北平赴任日本公使馆二等参赞，后出席于北平举行的齐白石画展，选购了齐白石待售的所有四幅作品（一说购买了定价最高的山水画《松堂旭日图》及一幅《汉隶对联》）。几年后，须磨弥吉郎招待齐白石到其家中叙谈，则为二人相识肇始。
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须磨弥吉郎在1960年展览画册《白石•Ch’i Pai-shih》的自序和前言中有言，“在中国画领域中，我绝大部分精力放在收藏齐白石的绘画上”，“我对他(齐白石)的多次造访至今记忆犹新，他和他的绘画将永远活在我心中”。
须磨对于齐白石的认可和追捧，对于齐白石而言，除了能让其生活变得更加富足外，同样也是重要的宣传和推广媒介，而且受众绝大部分是海外的政、商界高层。比如须磨弥吉郎就曾向日本及欧美的公使郑重推荐齐白石的画，他还将齐白石和日本名画家竹内栖凤进行比较，认为齐画“妙处全在神似，而竹内栖凤仅求形似，高下自现”。或许也正是因为有须磨这样能够读懂齐白石艺术的国外藏家，才能助力齐白石，于海外大放异彩，并且帮助他开启了一段更深远的艺术人生。
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宋人 汉宫秋图 手卷
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这件《汉宫秋》之名，为“汉宫秋景”或“汉宫秋色”之意，应是创作於李唐《采薇图》、《晋文公复国图》、萧照《光武渡河图》、刘松年《便桥会盟图》流风之下、以汉武帝甘泉宫候约西王母故事为题材的一件宋院画杰作。
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张大千 1935年作 天女散花
落槌价：RMB 7350万
这幅《天女散花》，张大千作于1935年，画中的天女系以和他相识相恋的朝鲜少女池春红的容貌为蓝本所绘制，他在画上的题诗中有「画中非幻亦非真」之句，以示画中人物并非虚幻，亦非真的天女。
张大千和池春红这一段异国情缘，在他们缠绵三月，大千归国后，两人自此天涯永隔，相思成灰。大千对她写过很多款款情深的诗句，春红对大千也是情意绵绵，后来二战期间，春红因故过世，大千更是无限眷念。再去朝鲜时，大师还亲自到墓地去上香致祭。
本幅《天女散花》气象安详娴静，笔情墨韵跃然纸上。历经离乱，在睽违数十年之后再度面世，仍保存得完好如新，笔墨有灵，见证大千对春红的情深义重。
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