宏闊莊重的紫禁城中，御用文房主要是明清兩代的珍藏品，風格各異，但都透著文人之風雅，皇室之威勢。這些文房風格多樣，情趣各異，或雍容華美或雅緻脫俗，又有配合成套者，相映生輝。
紅漆描金夔鳳紋管兼毫筆
文房，最早便是指文房四寶——筆、墨、紙、硯。
明清以來，文房用具有了更進一步的發展，出現了與“筆、墨、紙、硯”相配套的各種文具主要有筆架、筆筒、筆洗、墨床、硯滴、水呈、臂擱、鎮紙、印盒、印章等等。這些文具造型各異，雕琢精細，可用可賞，使之成為書房裡、書案上陳設的工藝美術品，又被人們稱作“文玩”。
文房的一大特點是小巧。作為書桌案几之玩用，一般大不盈尺，小不足寸，既可供設於案上，又可把玩於掌中，可遠觀，亦可近取。特別是有些賞玩擺件，往往是大塊的濃縮，大件的縮小，小中見大，芥納須彌，古玩界又有小器大樣”之說。
正德款碧海騰蛟銅暖硯 明 正德
硯銅質，長方匣式，由硯身、匣蓋、暖屜組成，並無硯石，直接在銅質硯面上研墨。暖屜用於燃燒碳火，置於硯身下層，可防止硯面墨汁在寒冷的冬季凍結。硯身下壁為活動插板，將插板抽出，可任意取放暖屜。因其功能，故名暖硯。
傳世暖硯以清代所製為多，此方不僅是少見的明代作品，在銘文中還標示出硯主人的身份與制硯的具體時間，使其歷史內涵更加豐富。
雕漆紫檀木管提筆 明 嘉靖
提筆直管無帽，筆管飾紅、醬色雕漆並拼以紫檀木，紫檀鬥，筆鋒為貂毫竹筍式。此筆反映了明嘉靖年間雕漆的風格。
黃長吉玉蘭形墨，明萬曆
墨圓雕作玉蘭花苞形，造型逼真，柔美中孕育著綻放的生機。一枚花瓣上鐫“長吉”篆文小印。
明代晚期是中國製墨業史上的繁榮階段之一，制墨名家輩出，裝飾題材豐富且出現了圓雕造型的作品。此墨為這一時期少見的圓雕作品之一，藝術風格寫實生動，體現出明清以來墨模雕制技術的精湛水平。
明 古狻猊墨
墨為獸面鋪首形，一面為狻猊伏臥狀，另一面光素，中間起一方框，內有雙行四字陽文楷書“古狻猊墨”。清代進士袁勵準撰寫的《中舟藏墨錄》認為此墨式樣與羅小華的作品風格相似，因而斷定為羅氏作品，不過在明代方於魯的作品中也有類似的樣式，故而此墨的年代推定還有需要更多的證據。
明末 端石琴式硯
硯端石制琴式。硯面內凹，硯池和硯堂相通。硯背面有四小足，底刻“河東君研”，署“錢謙益題”。其下題詩：“詩云：桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸宜其家人。宜其家人，而後可以教國人。”又“崇禎壬午年”，“因亦柳隱錄”。隨形配雕紅木盒，盒面嵌竹刻“還硯圖”，並題：“丁未初夏，戲作還硯圖，以應竹亭一兄。清玩。”其下署名“程庭鷺”。此硯石質細膩，造型小巧精緻。實用與鑑賞相結合為清代硯式特點。
清 乾隆御題端石龍池硯
硯端石製成，色黑紫。硯為橢圓形，浮雕海水龍紋硯池，左上方有一石眼。硯背覆手深及寸許，有長、短二柱，亦各有石眼。硯裝黑漆隨形盒內。盒面填金隸書“龍池”、“蕉林珍賞”，旁鐫“玉立”篆印。蓋壁填金隸書乾隆御題，文與硯側同。
此硯造型厚重，雕刻刀法奔放，具有明代制硯風格。原系梁清標之物，後為清代宮廷收藏，並收錄於《西清硯譜》之卷二十。
清 胡開文制大富貴亦壽考五色墨
錠彩色墨，分紅、青、綠、白、藕荷五色，其形狀、規格、圖案完全相同。墨均長方形。套墨５錠皆裝於黑漆描金彩色雙龍戲珠紋漆盒內，盒蓋面中央有描金隸書“大富貴亦壽考”字樣。此墨用於繪畫。其墨質精良，色彩豔麗純正，不易退色。
碧玉鳳鳥形硯滴，清
硯滴碧玉質地，有黑斑。圓雕一鳳鳥，呈臥伏狀。鳳鳥微張口，口部有孔可出水。腹部掏空，可貯水。雙翅收於背部兩側，雙爪收於腹下，長尾，羽分兩縷支於地。背部開孔可入水，上有蓋，蓋亦雕作臥鳳形狀。其下配有鏤空雕松竹、靈芝等紋飾的紅木座。硯滴是文房用具，因研磨時用水量比較小，多一滴一滴地注水，故名。
湘妃竹留青花蝶管紫毫筆 清
筆管湘妃竹製。管身雕飾留青折枝花卉，飛蝶輕舞於菊、梅之間，紋飾雅緻精細。筆管裝紫毫，筆頭為蘭花頭式，此為清代中期以前紫毫筆筆頭的常見造型。
青玉管碧玉斗紫毫提筆 清
筆管青玉質，筆頂端鑲青金石，下端鑲碧玉筆鬥。筆鬥納束紫毫，筆頭的根部裝飾紅、藍、黃多種染色毫毛。此筆乃清代製作，筆身光素無琢飾，質瑩潤，色和諧，突出了玉材的自然之美。
乾隆款碧玉西園雅集圖筆筒 清
筆筒為碧玉質。圓筒形，外壁通景雕刻西園雅集圖案。上部雕大塊的山石竹林、花草、人物下部雕小橋、流水、松樹、欄杆、桌椅、人物等。圖中共有10餘老者或寫字、作畫，或交談、觀景，或在摩崖刻字等等。器底部出五矮足，等距，底部中心琢陰文隸書“乾隆年制”四字款。
畫琺琅花鳥紋印色盒 清乾隆
盒圓形，子母口，蓋隆起，圈足。蓋面作八瓣形開光，其內彩繪花鳥圖，一枝薔薇花朵簇生枝頭，兩隻綬帶鳥站立其上，顧盼對鳴。蓋、盒立壁分別環飾朵花一週。足底中心藍色雙方框內書“乾隆年制”雙豎行楷書款。此盒頂面雖小，卻繪出工筆畫般的景物，用筆精準，色彩渲染清朗，當為宮內造辦處的高手繪製。
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