《一出好戲》：看一遍是喜劇，看兩遍是悲劇，看三遍是正劇
先拋結論：黃渤這部《一出好戲》，看一遍是喜劇，看兩遍是悲劇，看三遍是正劇。
黃渤執導的處女作《一出好戲》無法定義，也很難定義，該片包容了無數文化內核。而就豆瓣上的評價來說，已然上升上文化、哲學和史學的高度。由是觀之，公眾對黃渤執導的這部初女處期待期蠻高的，而之於黃渤，亦有用力過猛之嫌。
平心而論，黃渤和姜文同樣優秀，只不過，二人走的是截然相反的影視路線。姜文的作品總喜歡把簡單的事情複雜化了，讓人看不懂；而之於黃渤則喜歡把複雜的事情簡單化，讓每個人都能看懂。前者，糾結地講故事，後者嘻嘻哈哈地講道理。就本質來說，兩者，無二無別。
《一出好戲》其實是一部中國版的《蠅王》，只不過和英國作家威廉·戈爾登那部《蠅王》改編的同名電影相比，《一出好戲》開場和《蠅王》類似，結尾走的是喜劇解構的路數，男女主人物的情愛，瞬間讓故事峰迴路轉、柳暗花明，不再朝悲情的方向出發。這也是中國喜劇的一大特質。
先說那部可以和《鐵皮鼓》並肩的《蠅王》，第三次世界大戰時，一次核戰爭摧毀了大陸文化，一架運送六到十二歲兒童的運輸機不幸失機，孩子們被困在澳大利亞一個無人荒島上。於是，孩子們從一開始和睦相處，發展到因物質資源的匱乏互彼殺戮。人性之惡開始彰顯，孩子們分成幾個陣營爭權奪利甚至大肆殺人，而且他們的方式名正言順且如此心安理得。《蠅王》這部作品通用人類及人性進行了辛辣的批判和諷刺，最後回到到生命的意義和人性本身。
同樣，黃渤的《一出好戲》亦通過一個巨浪後的災難讓同一公司的馬進等人和船主小王流落到孤島上。在這個四面環海的孤島上，原有的社會階層、規則和財富觀都被打破，這裡沒有身份最低，紙幣和中獎彩票變成廢紙，現代社會規則變成了零，人們開始制定新的遊戲規矩。這種現狀，很難說是悲劇還是喜劇，或者說不喜不悲。
於是乎，那個原本處於社會下層被有戲稱為“小王八”的船主小王變成了孤島上的“王”，公司大胸美女公然色誘“王”，尋求保護。而之於公司的老總，但從一個高高在上的階層變成受辱者。在這種情境下，公司老總用撲克牌做為貨幣制定新的社會規則，再次上位。而之於馬進和他的遠方表弟，既是這場事件的旁觀者，也是介入者。
該片中，成為“王”的小王質問公司老總：“腦子重要還是肚子重要？”馬進問遠房表弟：“這個災難是什麼？是巨浪嗎？是巨浪之後的現在？”言詞雖短，卻很直接，甚至多少有一點兒莎士比亞戲劇的味道。這就是大自然面前爆發出的赤裸裸人性。
而當馬進給姍姍水中的魚簍送魚表達愛意時，姍姍不置可否，旁邊的中年女人面對他人“這麼多魚啊”的疑問時，一語道破天機：“海魚發情時得迴游上來，甩籽呢！”看，這就是情愛的實質，簡單，明瞭，令人倒絕，為之噴飯。只不過，相比之下，人類學會了語言粉飾。
相比之下，《一出好戲》中類似的臺詞很多，譬如，馬進彩票兌獎日期歸零時，魚從天降。王進忽然不喜不悲地來了一句：“這是彩票，老天爺將咱獎給兌了。”而後，又補了一句“報仇！找老天爺報仇。”而之於馬進那個看起來很蔫的表弟卻忽然來了一句：“要狠，咱們比他們還狠。”看，這就是整個事件的真相，人性之惡，來得那麼突兀。
總體來說，黃渤這部《一出好戲》就是一部現實版“警世預言”，看似童話，實則別人玄機。只是，馬進和姍姍回到現實社會真的會在一起嗎？眾從迴歸社會後能重新開始且找到自己嗎？真不敢說，也很難勘破。
黃渤這部《一出好戲》，看一遍是喜劇，看兩遍是悲劇，看三遍是正劇。《一出好戲》本來說是一出好“戲”。如是而已。
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