媽媽，我剛剛殺了個人
Put a gun against his head'
我把槍抵著他的頭
Pulled my trigger' now he's dead'
扣動扳機，現在他死了
--《波西米亞狂想曲》弗萊迪喊出“mama"的時候我哭了，心底某處早已千瘡百孔的堅固防壘被徹底擊碎。
熒幕裡解脫，坦誠，懺悔，希冀，傾吐煩憂暴露謊言的人應該是我。
“媽媽，我做錯事了，但你別擔憂。一切都會好起來的。”
他討厭寫歌詞，他更願意抒發自己的愛與情感，用肢體、用情緒、用高亢的歌聲。
也正因為如此，弗萊迪的表演總是充滿張力、號召力、永遠熱血沸騰。
他身處社會邊緣，他幫同樣身處邊緣的人訴說著內心的痛苦和不被理解。
影片中皇后樂隊第一次簽約，經紀人就問：“你們和其他草根樂隊的區別在哪？”
“我們四個都不合群，專為不合群的人演出。”
弗萊迪直截了當地回答。
童年弗萊迪-摩克瑞
從小，弗萊迪就不合群。
1954年，年僅7歲的弗萊迪被送往一所寄宿學校，他在那裡待了整整十年，很少能與父母見面。
天生齙牙，從小被欺辱，
在最需呵護的年紀，弗萊迪得不到父愛母愛的滋養，“一切只靠自己”。
有些人的童年治癒一生，另一些則用一生去治癒童年。弗萊迪的童年使他內向敏感，尤其渴望被愛。
弗萊迪與瑪麗
“瑪麗是我唯一的朋友，她能幫我度過一切困難。”
瑪麗-奧斯汀是弗萊迪生命中最重要的女人，兩人雖然早早分手，但情誼一直持續到弗萊迪1991年離世。
弗萊迪的同性戀傾向讓分手不可避免，但即便踏入同志世界，弗萊迪也一直沒有伴侶（直到1985年）。
“如果我找到另一半或者有一段長期關係，那我寫歌的靈感就尋找不見了。你懂嗎？”
弗萊迪刻意製造這種不幸，痛苦是他的靈感。弗萊迪渴望被愛但不得不對愛說不。他關上了心扉的所有大門，只留一扇給瑪麗。
《Somebody to love》
《Love of my love》，
這兩首歌最能代表弗萊迪的矛盾心理。
有人能找個誰讓我去愛嗎？
Can anybody find me somebody to love
--《Somebody to love》我的摯愛別離我而去
Don't take it away from me
--《Love of my love》“我越敞開心扉，就越是受傷，我不想要更多傷痕了。”
不要痛苦也不要傷痕？對於處於社會邊緣的人來說，那隻能選擇迷醉。
酒，性，可卡因。
弗萊迪成為同志夜店的常客，他也在這裡遇見了吉姆·赫頓--陪伴他度過最後時光的另一半。
赫頓描述生活中的弗萊迪：“安靜、矜持，平凡普通，和一般人沒什麼兩樣。”
這與人們印象中的在觀眾面前呼風喚雨的皇后主唱不太一樣。
不論是群星薈萃的拯救生命演唱會，還是里約熱內盧的30萬人大合唱，舞臺上的弗萊迪永遠引領著觀眾，每一次表演都如同一場革命。
1985年 拯救生命演唱會
弗萊迪的表演風格為他贏得“暴君”的名號，但他卻形容私底下的自己“很無聊”。
“贏得觀眾的熱情是我的責任，我必須讓觀眾享受表演。”
如此強烈的反差，讓弗萊迪不得不給自己一些偽裝：“我不能讓觀眾失望。”
1985年，弗萊迪在慕尼黑慶祝了自己39歲生日的同時用一場盛大的派對向過去作別。
他短暫離開皇后樂隊，發佈了個人專輯《大偽裝者》。
這首歌是弗萊迪搖滾時代的小結，他把內心所有的偽裝都唱了出來。
《大偽裝者》專輯
從前他只是在偽裝，現在他告訴世界：是的，我的確在偽裝。
放下包袱的弗萊迪開始審視自己，他知道搖滾始終是年輕人的東西，自己不可能永遠在舞臺上領跑。
“我覺得自己有時間和能力去涉足一些我從不敢涉足的領域，我不想僅僅以搖滾歌手的身份結束生命。”
揮別過去的搖滾風格，弗萊迪在專輯B面嘗試了心心念唸的古典音樂，創作了歌曲《練習自由戀愛（Exercises in free love）》。
也正是這首歌，開啟了弗萊迪傳奇生涯的又一段旅程。
蒙塞拉-卡巴耶和帕瓦羅蒂
連著名女高音歌唱家蒙塞拉-卡巴耶，在西班牙皇家歌劇院也演唱了這首歌，這讓弗萊迪受寵若驚。
要知道弗萊迪一直是蒙塞拉的迷弟，他曾將蒙塞拉的歌聲稱為“世界上最美妙的聲音”。
音樂會結束後兩人徹夜長談，直至清晨六點，這位歌劇女王對弗萊迪的合作提議毫不猶豫地接受了。
《巴塞羅那》
事實證明，弗萊迪的探索是對的。
1988年，弗萊迪創作、與蒙塞拉合唱的單曲《巴塞羅那》一問世，隨即火爆全英。
這首歌將搖滾的激昂與古典樂的高貴唯美融合得天衣無縫。
而在這之前，98％的單曲購買者都不知道誰是蒙塞拉-卡巴耶。
對普通歌迷來說，開拓自己的曲庫是如此重要，但開拓的契機卻又如此稀少。是弗萊迪-摩克瑞帶給他們帶來了全新的音樂體驗。
弗萊迪隨後又與蒙塞拉合作，推出了《巴塞羅那》專輯。
《墮落神父（The Fallen Priset）》、《天之驕子（ The Golden Boy）》，弗萊迪不再戴著演唱會傲慢、瘋狂的偽裝，他隨歌劇中的人物一道受難升入天堂。
這不是以前那個弗萊迪，但這或許才是真正的弗萊迪。
搖滾與古典，弗萊迪做成了自己喜歡的事，也做到了從沒有人做過的事。在他之後，許多搖滾明星和歌劇明星才開始跨界合作。
可惜的是，
上帝沒有給這位天才太多“做回自己”的機會，他透支了太多。
創作《巴塞羅那》期間，弗萊迪發現了自己的艾滋病情，知道自己將不久於人世。
但這並沒有澆滅弗萊迪繼續創作的熱情，他將最後的歲月全部獻給音樂，迴歸樂隊後他開始不停地探索、創作，直至他公開病情的那天。
然而第二天，弗萊迪就離開了人世。
2012年，BBC發佈了一部關於弗萊迪的紀錄片——《大偽裝者》。
大偽裝者（The Great Pretender），這四個字精煉概括了弗萊迪的創作歲月。
他渴望被愛但害怕受傷，
他臺下內向，臺上瘋狂。
他猶如飛蛾撲火一般，極盡本能地去嘗試一切挑戰，去創造一切可能。
最後六年的弗萊迪該被稱為“探索者”，為了找回內心的自己，即便燃燼生命也在所不惜。
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