妈妈，我刚刚杀了个人
Put a gun against his head'
我把枪抵着他的头
Pulled my trigger' now he's dead'
扣动扳机，现在他死了
--《波西米亚狂想曲》弗莱迪喊出“mama"的时候我哭了，心底某处早已千疮百孔的坚固防垒被彻底击碎。
荧幕里解脱，坦诚，忏悔，希冀，倾吐烦忧暴露谎言的人应该是我。
“妈妈，我做错事了，但你别担忧。一切都会好起来的。”
他讨厌写歌词，他更愿意抒发自己的爱与情感，用肢体、用情绪、用高亢的歌声。
也正因为如此，弗莱迪的表演总是充满张力、号召力、永远热血沸腾。
他身处社会边缘，他帮同样身处边缘的人诉说着内心的痛苦和不被理解。
影片中皇后乐队第一次签约，经纪人就问：“你们和其他草根乐队的区别在哪？”
“我们四个都不合群，专为不合群的人演出。”
弗莱迪直截了当地回答。
童年弗莱迪-摩克瑞
从小，弗莱迪就不合群。
1954年，年仅7岁的弗莱迪被送往一所寄宿学校，他在那里待了整整十年，很少能与父母见面。
天生龅牙，从小被欺辱，
在最需呵护的年纪，弗莱迪得不到父爱母爱的滋养，“一切只靠自己”。
有些人的童年治愈一生，另一些则用一生去治愈童年。弗莱迪的童年使他内向敏感，尤其渴望被爱。
弗莱迪与玛丽
“玛丽是我唯一的朋友，她能帮我度过一切困难。”
玛丽-奥斯汀是弗莱迪生命中最重要的女人，两人虽然早早分手，但情谊一直持续到弗莱迪1991年离世。
弗莱迪的同性恋倾向让分手不可避免，但即便踏入同志世界，弗莱迪也一直没有伴侣（直到1985年）。
“如果我找到另一半或者有一段长期关系，那我写歌的灵感就寻找不见了。你懂吗？”
弗莱迪刻意制造这种不幸，痛苦是他的灵感。弗莱迪渴望被爱但不得不对爱说不。他关上了心扉的所有大门，只留一扇给玛丽。
《Somebody to love》
《Love of my love》，
这两首歌最能代表弗莱迪的矛盾心理。
有人能找个谁让我去爱吗？
Can anybody find me somebody to love
--《Somebody to love》我的挚爱别离我而去
Don't take it away from me
--《Love of my love》“我越敞开心扉，就越是受伤，我不想要更多伤痕了。”
不要痛苦也不要伤痕？对于处于社会边缘的人来说，那只能选择迷醉。
酒，性，可卡因。
弗莱迪成为同志夜店的常客，他也在这里遇见了吉姆·赫顿--陪伴他度过最后时光的另一半。
赫顿描述生活中的弗莱迪：“安静、矜持，平凡普通，和一般人没什么两样。”
这与人们印象中的在观众面前呼风唤雨的皇后主唱不太一样。
不论是群星荟萃的拯救生命演唱会，还是里约热内卢的30万人大合唱，舞台上的弗莱迪永远引领着观众，每一次表演都如同一场革命。
1985年 拯救生命演唱会
弗莱迪的表演风格为他赢得“暴君”的名号，但他却形容私底下的自己“很无聊”。
“赢得观众的热情是我的责任，我必须让观众享受表演。”
如此强烈的反差，让弗莱迪不得不给自己一些伪装：“我不能让观众失望。”
1985年，弗莱迪在慕尼黑庆祝了自己39岁生日的同时用一场盛大的派对向过去作别。
他短暂离开皇后乐队，发布了个人专辑《大伪装者》。
这首歌是弗莱迪摇滚时代的小结，他把内心所有的伪装都唱了出来。
《大伪装者》专辑
从前他只是在伪装，现在他告诉世界：是的，我的确在伪装。
放下包袱的弗莱迪开始审视自己，他知道摇滚始终是年轻人的东西，自己不可能永远在舞台上领跑。
“我觉得自己有时间和能力去涉足一些我从不敢涉足的领域，我不想仅仅以摇滚歌手的身份结束生命。”
挥别过去的摇滚风格，弗莱迪在专辑B面尝试了心心念念的古典音乐，创作了歌曲《练习自由恋爱（Exercises in free love）》。
也正是这首歌，开启了弗莱迪传奇生涯的又一段旅程。
蒙塞拉-卡巴耶和帕瓦罗蒂
连著名女高音歌唱家蒙塞拉-卡巴耶，在西班牙皇家歌剧院也演唱了这首歌，这让弗莱迪受宠若惊。
要知道弗莱迪一直是蒙塞拉的迷弟，他曾将蒙塞拉的歌声称为“世界上最美妙的声音”。
音乐会结束后两人彻夜长谈，直至清晨六点，这位歌剧女王对弗莱迪的合作提议毫不犹豫地接受了。
《巴塞罗那》
事实证明，弗莱迪的探索是对的。
1988年，弗莱迪创作、与蒙塞拉合唱的单曲《巴塞罗那》一问世，随即火爆全英。
这首歌将摇滚的激昂与古典乐的高贵唯美融合得天衣无缝。
而在这之前，98％的单曲购买者都不知道谁是蒙塞拉-卡巴耶。
对普通歌迷来说，开拓自己的曲库是如此重要，但开拓的契机却又如此稀少。是弗莱迪-摩克瑞带给他们带来了全新的音乐体验。
弗莱迪随后又与蒙塞拉合作，推出了《巴塞罗那》专辑。
《堕落神父（The Fallen Priset）》、《天之骄子（ The Golden Boy）》，弗莱迪不再戴着演唱会傲慢、疯狂的伪装，他随歌剧中的人物一道受难升入天堂。
这不是以前那个弗莱迪，但这或许才是真正的弗莱迪。
摇滚与古典，弗莱迪做成了自己喜欢的事，也做到了从没有人做过的事。在他之后，许多摇滚明星和歌剧明星才开始跨界合作。
可惜的是，
上帝没有给这位天才太多“做回自己”的机会，他透支了太多。
创作《巴塞罗那》期间，弗莱迪发现了自己的艾滋病情，知道自己将不久于人世。
但这并没有浇灭弗莱迪继续创作的热情，他将最后的岁月全部献给音乐，回归乐队后他开始不停地探索、创作，直至他公开病情的那天。
然而第二天，弗莱迪就离开了人世。
2012年，BBC发布了一部关于弗莱迪的纪录片——《大伪装者》。
大伪装者（The Great Pretender），这四个字精炼概括了弗莱迪的创作岁月。
他渴望被爱但害怕受伤，
他台下内向，台上疯狂。
他犹如飞蛾扑火一般，极尽本能地去尝试一切挑战，去创造一切可能。
最后六年的弗莱迪该被称为“探索者”，为了找回内心的自己，即便燃烬生命也在所不惜。
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