清 華嵒《鍾馗醉雪圖》129.5×63 cm
此圖寫鍾馗醉臥草閣，看隔江雪色，筆墨簡率蒼拙，然鍾馗的朦朧醉態，山間雲凝冰凍的荒寒之趣，皆令人觸目難忘。華嵒是揚州畫派中最有天才的一個，出筆便有奇趣，不落凡響，此作便這樣，構思立意皆出人意表，一點都沒老年人江郎才盡的枯儉之態，無怪方夢園贊之不絕，“丹青妙腕人人殊”，當時畫家難有能與比肩者。
題識：癸酉秋九月，新羅山人華嵒。
清 華嵒《鍾馗醉雪圖》局部圖
華巖（1682～1756），一作華嵒，字德嵩，更字秋嶽，號新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭蛟洋華佳（家）人（原白砂里人），後寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。
清 華嵒《鍾馗醉雪圖》局部圖
華巖的花鳥畫最負盛名，他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗，將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細節描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀，率意疏容的花鳥畫風格，對後世產生了積極影響。華巖在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華巖的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。
清 華嵒《鍾馗醉雪圖》局部圖
新羅山人是個全能的畫家，擅花鳥，靈動豔雅，在惲南田後獨步畫壇；亦善山水，灑脫雋朗，風神在唐六如、惲東園之間；間作人物，師王樹谷而古樸灑脫之趣過之。此圖人物衣紋圓轉流暢，尚有王氏規模，臉部刻劃用筆輕鬆簡約卻十分精準，特別是聽簫老人下垂的眼瞼和眼角的一點紅色，可說是神來之筆，一個得道高士的老態及超然塵外的氣度以及專注的神情由此而躍然絹素。較之王樹谷顯然已高出一籌了。山石用解索皴併兼唐寅勾斫法，桃樹則用中鋒使轉寫出，都已是他自家面目了。從畫法及款字看，當是他中年成熟期用意之作，頗精彩，識者自能賞其佳妙。
清 華嵒《鍾馗醉雪圖》局部圖
方濬頤（1815-1889）邊跋：云何天公玉戲酣，填坑滿谷迷終南。草堂空洞無牖戶，僵臥袁安不敵汝。雙眸炯炯髯怒張，半眠半坐冠且裳。眾鬼畏寒競逃役，山人獨處意閒適。壓簷風戰明霞熛，恥同枯樹妝瓊瑤。十三圖中本有此（見冬心跋），秋嶽仿古工莫比。茲圖洵可匹四圖（去夏題捕蟾、醉鍾馗、折梅、吉慶四圖，後始得此幀），丹青妙捥人人殊。招客蒲觴醉重午，堂中更懸趙雍虎（仲穆天中瑞虎圖，亦去年所得）。壬申（1872年）天中節。方濬頤題。
清 華嵒《鍾馗醉雪圖》局部圖
清 華嵒《鍾馗醉雪圖》局部圖
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