書燈幽見
人腦是特別精密靈敏的寶器，書法也好繪畫也好，有自動縮放功能。按照一般規律，如果大字與寫小字習練強度累積是等量的話，大字與小字可以寫得一樣好。“無他，惟手熟耳”！
寫大小字的差別，不同於寫詞的小令長調，也不同於行書草書不同書體。只關乎手腦眼協調一致的動作，屬於技能技巧的處理，就像照片放大沖印是一個道理。
如果題主有相當的小字書寫基礎，想學大字並不難，筆法、墨法、章法的經驗照用，但需改變手肘腕臂的發力動作，增加力量、增大幅度，把大筆拿慣寫熟即可，也就是要調整一下寫字習慣。
抱庸妄談。
抱庸詩書
這個問題也算有些體會，可以說上幾句。
世上的字有大有小，是各自空間的安排部署所致，並不以人的見解和能為排布。
書法中既然有蠅頭小楷，就有與之對應的寥廓大字，有的字甚至高過人許多，足有三四米乃至十幾米高，足以驚世駭俗，字跡的巨無霸。
我個人曾經寫過的最大字幅，沒超過兩米，但也基本將我害得戰戰兢兢、顫顫巍巍，就像一直在提心吊膽的走鋼絲，生怕一不留神鑄成千古遺恨。
我個人的理解是，小字龜縮在一個狹小的格子裡，其施展完全受格局和框架的限制，只能是略展枝節，點到為止即可。
而且，小字可以藏拙，本來感覺沒什麼把握的筆觸，由於禁錮的作用，也敢於放開膽子來寫，甚或可以一筆帶過，不用按部就班的細細糾纏，這完全是版面帶給的自信。
而大字則不然了。大字需要屏息凝神的全力灌注，稍有差池，便會前功盡棄，哪怕是一處細微的差錯，也會像放大鏡一般一覽無餘的展現在人們的面前，盡顯劣態，很容易惠人口實，留下敗筆。
而大字的最不容易之處，還是它的間架結構。如果結構稍有疏離，即會感覺整個字形都不對了，跑偏了，怎麼看怎麼擰，都不在正確的位置上，就會給整幅字帶來無妄的滅頂之災，被人貶得一無是處也就在所難免。
所以，寫大字不惟是考驗一個人的執筆功力，更驗證人的間架結構。雖然趙孟頫說自古筆法千古不易，但我要說大字的間架結構才是根本皈依，這一點也是啟功先生一直耿耿於懷的，甚而敢於和趙孟頫叫真的，這樣的觀點其實應該得到更多的討論和推及，以便於寫大字的時候能夠運斧成斤，綽綽有餘。
圖片來自網絡龍吟148119260
大字比小字更難寫？這個說法並不正確。
大字和小字面臨不一樣的書寫境況，各有各的不同吧。
實際首先定義大字和小字的尺寸就很難界定。
我們就把二十公分以上定義為大字，把三公分以下的尺寸
定義為小楷吧，當然這並沒有什麼根據。
在書寫的整體控制上，由於需要駕馭的範圍比較大，所以
給寫大字製造了困難，寫大字的筆通常比較笨重，把持起來
也不容易，所以寫大字需要對全局的控制能力，和持筆
力量要有足夠的能力。如果不經過一定的訓練是寫
不出好作品來的。
但寫小楷雖然從視野的控制和持筆的控制上要容易些，
但小楷對筆墨紙硯的要求上卻比大楷要難很多，小楷對
筆墨紙硯相當敏感，材料上的瑕疵會立即反應在作品上，
寫小楷前，墨要精研，筆尖不能存在雜毫且要彈性十足，
紙面光滑細膩又不能洇墨，就是紙對墨要有寬泛的適應性，
如果字過小，對人的視力也是有些考驗的。
總之，大字小字哪個更難寫的問題比較複雜，很難定性，
還是那句話，各有各的難度吧，都需要你根據不同的情況
具體解決吧。照片摹印篆書法作品選自
楊半【中國書法臨摹創作全集】。
素里布衣楊半
在大面積上，筆畫不易分佈均勻，而每一個筆畫的運距增長了，也很難寫的筆直，在小字上，可抌腕，而長筆畫不能，還要增長力臂，增長力臂，手臂就要懸起來，這時需要有好的臂力，好比建築上的塔吊，它力臂長，運輸路線才遠。
增加了視距，增長了力臂，增大了書寫面積，難度當然會成倍的增長。
在書法練習中，大字的運筆，貴在心平氣和，運力於臂，心浮氣燥，手臂就會抖個不停，不聽使換。眼觀四方，預先在胸中把筆畫分佈好，下筆才能一揮而就。
心性和眼光，是寫好大字的基本要求，大道理說到這裡，小道理一時也難說清，主要需自己去用心體會。見諒。
曾憲全110401818
大字求氣勢，小字要精到。
大字寫出“氣勢”，更多的是要體現出作者的人生閱歷、知識修養、人格魅力等綜合素質。所以要寫好大字，除了書法的基本功外，更要先做好人，所謂“功夫在詩外”。
小字寫“精到”，當然也要人的綜合素質，但更注重技巧的體會琢磨，心細為第一要領。
說大白話吧，大字更注重個性的張揚，小字則更強調法度的遵循。繼承不容易，創新更需勇氣和功力。從這個角度看，寫大字比寫小字更難！
金風359
其實大字和小楷書法都比較難寫，這裡的大字翰墨書道的理解是指榜書類的字，折兩種書體難在何處呢？大字難在緊湊，小楷難在疏朗。為什麼這樣呢？榜書字的書寫不像我們平時的書寫，字形的大小基本在於運腕運肘的最佳範圍。而榜書已經超越了這個範圍，需要靠心力精準掌握每一點畫和字的結構空間的位置，以一書之，以心書之，如果完全靠眼力或目力書寫，是不可能精準的寫出字的結構或點畫形質的，比如那種特大號碼的字。在就是技法上的侷限性難以把握，寫出大楷那樣的線條質量是非常困難的，因為已經超越了肘的活動範圍，原本一氣呵成的點畫可能需要分幾次寫就。
即便是大楷書法也是有較大難度的。仍然是難在把字寫緊了。主要在於點畫的一氣呵成和點畫結構的經營佈置要送恰到好處。這需要非常紮實的執筆和腕的功夫，所以大楷非常適合青少年鍛鍊基本功不是沒有道理的。
小楷因字形小，運筆的幅度小，需要良好的心態和平心靜氣的功夫。在就是點畫中的輔助點畫要寫短些，比如一些短橫畫，不妨化為橫向平點並且要儘量不要左右粘連，就是在有框架的空間內，比如日字，田字，量字等，中間的橫向點畫就不能象大楷書法那樣去寫。
實際上無論大字小字，關鍵在於得法，得法則易，不得法則難。
翰墨書道
為什麼大字比小字更難寫？這個要從書法藝術美學的角度來分析。
"…大字難於疏密而無問，小字難於寬闊而有餘"(蘇軾語)。從書法的角度來講，無論大字小字都不是那麼簡簡單單就可以寫好的，不過梅園老人認為大字比小字更難寫，這種說法還是有些道理的，主要體現在兩個方面:
書法一般稱方寸以上的字為大字，擘窠大字當以尺計，字愈大運筆的難度就會增加，這就對我們旳書寫方式提出了特殊要求，就毛筆書法而言，寫小字坐著就行，無論伏腕，枕腕，懸腕都可以，寫大字則不然，首先必須站著寫，運筆也只能用懸腕，這樣做的目的是為了保證通身力到，此外，對書寫工具和書寫材料也有一定要求，"寧可用大筆作小字，不可用小筆作大字"根據這一用筆原則，作大字的毛筆根據字的尺寸，寧可選擇大點的，也不可選偏小的，一般用蓄墨量較大的軟毫筆，寫大字以濃墨為主，做到濃潤而不滯澀，淡墨則傷神，由於生宣的吸水性好，寫大字最好用生宣，生宣滲化作用能使點畫更富立體感。
梅園老人認為不是所有的書法家都適合寫超大字的，而小字可能人人都會，因為提款必須用小點的字，為什麼有些書法家不適合寫超大的字呢，這是他們的書風所決定的，特別是以陰柔為美旳書法家，用清秀等詞來形容超大的字畢竟不合適，書風具陽剛之美的書法家寫大字更能表現他們的精，氣，神，而這些書法家的功力都是非常深厚的，所以把寫大字提升到書法美的水準是需要一定功力旳…既然連有些書法家都不適宜於寫大字，那難度可想而知。
宋詳軍
小字寫好也不容易，大字就更不簡單過去寫大字全靠自己。不象現在藉助科技手段可以放大，古時字有多大，要求書法寫作者照尺寸寫。大字寫好了，那字氣勢磅溥。大字正楷最難。隸書，魏體，行書寫好了，都美倫美奐。愛好書法，欣賞書法的人如痴如醉。大字面積寬，人要把眼光放遠，好書法不是一日之功，冰凍三尺，非一日之寒，一靠天賦，二靠勤學苦練，書山有路勤為徑，學海無漄苦作舟同樣可以適用於書法練習者。從不練習是寫不出好書法好字的。
自在瞭然1
我來說說吧，也許我的觀點和書法沒有任何關係，不管怎樣我還是來回答一下吧！我相信大家都看過很多古裝戲劇，每個人在對外面比自己權力大的，比自己富有的，都是在人前自稱小的，而不是大，所以小就在人們的心中有足夠的分量，所以扮演“小”角色比扮演“大”角色更加容易，更加得心應手一點。這個現象不但在古代，在現在也是一樣的！現在社會求人辦事的事情太多太多了。還有一句話，水低為海，人低為王，這些話不是沒有道理的。所以小就容易，寫得比大還要好。這是茶餘飯後的一個閒聊，各位不必當真，不過大家可以在生活中去總結，覺得是不是這個理！我的這個回答也許是風牛馬不相及，純粹娛樂！🙏🙏🙏其中滋味慢慢品吧！
執誠而守
這的看多大還的看多小了
