黃少剛
我覺得正片的排版可以通過漫畫分鏡的形式表現出來，角色像是從入口一樣的第一格走出，再把最後一格當成出口走出去，完成如同舞臺劇裡的一幕演出中，演員上場又下場一般的效果，可以選取該角色的某一段故事，有一箇中心點，可以運用小說中常常出現的倒敘或者順序的手法，故事發生的背景，發生的原因，故事的高潮，人物關係，結局都要交代清楚，就像一個小型的舞臺劇的劇本一樣，以《長安幻夜》為例
開篇一首盧照鄰的《長安古意》引出了故事發生的背景，從引用文字的含義裡，我們能體會出這是怎樣的一個時代，是那個四夷賓服、萬邦來朝的年代，還是那個繁華落盡、兵荒馬亂的年代
第二幕，通過一段不算完整的類似於呢喃的自述，引起了讀者的好奇，想知道後面究竟發生了什麼，發生了怎樣的故事，這個適合的配圖，我覺得如果是歐風的話，如果是要表現王權沒落的故事，分鏡頭可以是摔進泥水裡的王冠，沾血的劍，陰鬱天空下某一個角落裡披著破碎斗篷的背影
第三幕，人物出現，可以通過人物的眼神，動作等細微描寫，通過近景照片輔以環境的空鏡照片，描寫人物的心理活動
這些是交待故事的背景，以及交待人物的心理，下面就是要開始描述導致這一系列情況發生的原因，在交待兩個人物紛爭的時候，要注意視線的移動路線和視覺重心，站在觀看者的角度上去觀察這個故事發展的順序，事（物）件與事（物）件之間要有關聯
我覺得在故事發展的過程中，如果有一個小的記憶點，比方說類似於上圖中玉佩，貫穿於該篇故事中，可能會讓故事顯得情感更加得豐富細膩，有情緒，同時也有一定的節奏，這也是漫畫分鏡中所要注意的一個方面
故事的結尾，我覺得要是運用這種對於靜物的描寫來作為結尾的話，可能比運用人物來描寫更有意思一些，比方說再用上面的例子，那個摔進泥水裡的王冠，最後雖然破碎了，但它被放置在了殘垣斷壁間，有陽光撒在上面，代表著紛爭已然過去，之後的路還有很長這種寓意，它就變成了一個寄託，也是一個故事的終結
結尾也可以像這個一樣，可以用該動漫或者漫畫的LOGO輔以能體現那個時代的圖案底紋作為最後結尾的圖片在構圖上，大了不必每個分鏡都有比較明顯的框架，可以通過虛虛實實的方法去表現
文案上，我覺得可能簡潔並帶有象徵意義或者隱喻味道的描述比較能烘托氣氛，具體的可能就需要多看看類似的文案不斷積累了
以上是些個人見解，希望對你能有幫助♪(´ε｀ )
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