漫畫家洋介犬說，同一位作家又創作起相同的主題或者相同的動機，就會有人覺得“是不是沒料了”“怎麼又是這個”。但是，相同的主題也可以生出進一步昇華後的故事，希望大家不要一概冷眼相看。
（https://twitter.com/yohsuken/status/1002182177650438144）
少年畫報社董事、漫畫編輯筆谷芳行看到一部又一部的雜誌倒下，感到自己的戰友在減少，不由心生感慨。
他說，《月刊 YOU》發行量有 7 萬部，（雖然只有十年前的三分之一，但）一般來說是相當值得驕傲的數字，卻也難逃休刊的命運。雜誌本身肯定是挽回不了赤字的，只能靠單行本努力賺錢，這一傳統構造應該不會改變。一部雜誌必須得有一部賣得非常好的作品，還得有幾部賣得相當好的作品才行。
筆谷不認為紙質雜誌已經窮途末路了，今年也有新創刊的雜誌。他雖然不喜歡用“但是”這個詞抬槓，可是看到這麼多雜誌接二連三休刊，卻還是認為，必須得做些思考實驗了。
（https://twitter.com/FUDE0415）
竹書房銷售竹村響則說，要放棄一部雜誌，會帶來幾千萬甚至上億日元的直接損失。如果要轉換成網絡雜誌，那成本還會更高。有這麼多雜誌接連休刊，也代表著這些出版社還有壯士斷腕的餘力。要放棄不容易，要堅持下去也很困難。
竹村也藉機哭訴：只要大家還在支持，他們就還是想堅持努力下去。但是從去年開始，支持他們的人已經少了兩成左右了。
（https://twitter.com/pinkkacho）
即使有《來自深淵》和《POP TEAM EPIC》等動畫化作品為竹書房帶來新讀者，也還是無法挽回頹勢嗎……
DMM GAMES 昨晚發佈公告，稱該公司確認有其他公司在宣傳遊戲時，使用了“艦娘”這個詞稱呼其遊戲中的作品。
DMM GAMES 聲明，那款遊戲和該公司，以及該公司運營、提供的《艦隊 Collection》沒有任何關係。
“艦娘”一詞是為稱呼《艦隊 Collection》中的登場角色而創造出來的造語，DMM GAMES 認為，這一稱謂是《艦隊 Collection》中極為重要的一個要素，並且已經註冊這一稱謂的商標。
（https://dmm-corp.com/press/press-release/23226）
雖然“軍艦擬人化”這一創意無法受到版權法保護，但至少特有的術語卻可以通過商標的形式確定所有權。
筑波大學系統信息系副教授掛谷英紀出版了一本著作，提到了他的一個研究成果：有預見力的人，更喜歡讀漫畫和輕小說；而沒有預見力的人，更喜歡思想和商業類的書籍。
這個說法實在有些驚世駭俗。他是怎麼得出這麼一個結論的呢？
原來，掛谷副教授的研究團隊在分析“有預見力的人”和“沒有預見力的人”時，使用的是 Amazon 上的書籍購買者評論。他們挑選了一些評分隨時間發生了較大變化的書籍，並且認為，能在評分轉換期之前，就對這些書籍給出符合時間考驗的評價的人，是“有預見力的人”。
比如說，2011 年，學者武田邦彥出了一本書，叫《2015 年核能危機》，預言說，到了 2015 年，日本就要因為核能變得沒法住人了。在“311”剛剛發生的 2011 年，這本書獲得了許多人追捧。可是隨著時間推移，書裡的預言被證明是錯誤的，評價也轉而降低。掛谷副教授他們就認為，這本書出版之處，能夠不受擁護作者的多數派誤導，正確地給出低評論的人，就是“有預見力的人”。
那麼，他們按照這個標準，統計了一群“有預見力的人”和“沒有預見力的人”，並且把這些人給出評價的商品做成了圖表。
在圖表 1 裡，我們可以看到，“有預見力的人”更喜歡購買書籍和進口書，而“沒有預見力的人”買 DVD 更多一些。
而限定到書籍（排除進口書），圖表 2 顯示，“有預見力的人”比“沒有預見力的人”更喜歡讀“漫畫、輕小說、BL”類的書籍，而“沒有預見力的人”更喜歡讀“人文·思想”“商業·經濟”“科學”類的書籍。
這個統計結果顯然出乎所有人意料，掛谷副教授也得意洋洋地說，能夠體會到發現這種推翻人類直覺的事實的喜悅，正是研究的妙味所在。
另一方面，他們還用機械學習分析了這些人的商品評論內容，發現二者更喜歡使用的詞彙也有不同。
“有預見力的人”在評論書籍時，喜歡使用“作者”的“自我”滿足、“難以”理解、“嶄新”的切入點之類的詞，來分析書籍的內容，而且撰寫書評時也會注意給其他購買者的參考價值，會使用只推薦“最初”的一冊，或者書籍內容是否“充分”等說法。
另一方面，“沒有預見力的人”，在評論書籍時，更傾向於提到它是被改編成“電視”節目的書，或者作者在“媒體”和“電視”露過臉之類，顯得容易被媒體的權威牽著鼻子走。
掛谷副教授認為，這一數據體現出，不因為名人言論和媒體信息而輕易做出判斷，是多麼地重要。
（http://president.jp/articles/-/25261）
而正因如此，對這一研究結論的可信度，我們也應該有自己的判斷。如果讀了這一篇文章，就去和別人吹噓“專家學者說了，看漫畫輕小說的人比看專業書的人更有先見之明”，那研究中和盲從名人媒體的“沒有預見力的人”，又有什麼區別呢？
動畫作畫、演出久保山英一接到雲雀工作室聯絡，得知該工作室的原畫單價制度作出了改革：
- 原畫單價將根據鏡頭內容發生變化（基本上是在 600 日元～10000 日元）
- 交貨日期拖得越晚，單價就越會下調（但不會降到 0）
- 交上來的質量越差，單價就會下調
不過，只要你的原畫別人能拿著繼續做後續工作，基本上就不會有問題。
原畫單價的具體金額，是雲雀內部各部門工作人員商議共同決定的，久保山自己的感覺，為了讓製作進行也能判斷各個鏡頭的金額，這一定價體系是“分數制”：出現的角色超過 3 人就是多少分，演技內容也會影響分數之類。
當然，有些鏡頭的定價不一定能讓原畫滿意，這時候也需要和製作進行交涉。比如說，不知道為什麼，製作進行往往認為只有背景的鏡頭就好畫。久保山希望，製作不要因為沒有人物畫起來就省事。正是因為只有背景，才更要用心畫；而且背景必須考慮作品世界觀，也需要設計工作。如果原畫可以直接貼張美術設定或者照片上去交差，那他倒是沒意見。
關於嚴守交貨日期，沒什麼好說的。拖到最後會被收回，變成分文不值。久保山認為，既然如此，就不要死撐，覺得不行了就馬上聯繫退回去。很多時候，就算原畫對製作進行說自己畫不來，製作也會強行塞給你。久保山覺得，該無情的時候還是得狠下心來。
而質量的問題，單純的水平高低會影響報酬，對這個判斷標準，可能會有不滿。但是除此之外，只要畫出光源和陰影、加上指示、寫了名字、做了必須的演技、真真正正完成這些正常原畫最低限度的工作，就不會有問題。就算質量沒有達到標準，好像也可以在返修的時候改過來。
雖然久保山對這一新制度的具體實施提出了種種擔憂和意見。但是整體來說，這一新體制會增加大約 50% 的原畫預算，原畫的報酬應該也增加了。他對這種新嘗試也持歡迎態度。
（https://twitter.com/kuboyamama/status/1002046169143373824）
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