漫画家洋介犬说，同一位作家又创作起相同的主题或者相同的动机，就会有人觉得“是不是没料了”“怎么又是这个”。但是，相同的主题也可以生出进一步升华后的故事，希望大家不要一概冷眼相看。
（https://twitter.com/yohsuken/status/1002182177650438144）
少年画报社董事、漫画编辑笔谷芳行看到一部又一部的杂志倒下，感到自己的战友在减少，不由心生感慨。
他说，《月刊 YOU》发行量有 7 万部，（虽然只有十年前的三分之一，但）一般来说是相当值得骄傲的数字，却也难逃休刊的命运。杂志本身肯定是挽回不了赤字的，只能靠单行本努力赚钱，这一传统构造应该不会改变。一部杂志必须得有一部卖得非常好的作品，还得有几部卖得相当好的作品才行。
笔谷不认为纸质杂志已经穷途末路了，今年也有新创刊的杂志。他虽然不喜欢用“但是”这个词抬杠，可是看到这么多杂志接二连三休刊，却还是认为，必须得做些思考实验了。
（https://twitter.com/FUDE0415）
竹书房销售竹村响则说，要放弃一部杂志，会带来几千万甚至上亿日元的直接损失。如果要转换成网络杂志，那成本还会更高。有这么多杂志接连休刊，也代表着这些出版社还有壮士断腕的余力。要放弃不容易，要坚持下去也很困难。
竹村也借机哭诉：只要大家还在支持，他们就还是想坚持努力下去。但是从去年开始，支持他们的人已经少了两成左右了。
（https://twitter.com/pinkkacho）
即使有《来自深渊》和《POP TEAM EPIC》等动画化作品为竹书房带来新读者，也还是无法挽回颓势吗……
DMM GAMES 昨晚发布公告，称该公司确认有其他公司在宣传游戏时，使用了“舰娘”这个词称呼其游戏中的作品。
DMM GAMES 声明，那款游戏和该公司，以及该公司运营、提供的《舰队 Collection》没有任何关系。
“舰娘”一词是为称呼《舰队 Collection》中的登场角色而创造出来的造语，DMM GAMES 认为，这一称谓是《舰队 Collection》中极为重要的一个要素，并且已经注册这一称谓的商标。
（https://dmm-corp.com/press/press-release/23226）
虽然“军舰拟人化”这一创意无法受到版权法保护，但至少特有的术语却可以通过商标的形式确定所有权。
筑波大学系统信息系副教授挂谷英纪出版了一本著作，提到了他的一个研究成果：有预见力的人，更喜欢读漫画和轻小说；而没有预见力的人，更喜欢思想和商业类的书籍。
这个说法实在有些惊世骇俗。他是怎么得出这么一个结论的呢？
原来，挂谷副教授的研究团队在分析“有预见力的人”和“没有预见力的人”时，使用的是 Amazon 上的书籍购买者评论。他们挑选了一些评分随时间发生了较大变化的书籍，并且认为，能在评分转换期之前，就对这些书籍给出符合时间考验的评价的人，是“有预见力的人”。
比如说，2011 年，学者武田邦彦出了一本书，叫《2015 年核能危机》，预言说，到了 2015 年，日本就要因为核能变得没法住人了。在“311”刚刚发生的 2011 年，这本书获得了许多人追捧。可是随着时间推移，书里的预言被证明是错误的，评价也转而降低。挂谷副教授他们就认为，这本书出版之处，能够不受拥护作者的多数派误导，正确地给出低评论的人，就是“有预见力的人”。
那么，他们按照这个标准，统计了一群“有预见力的人”和“没有预见力的人”，并且把这些人给出评价的商品做成了图表。
在图表 1 里，我们可以看到，“有预见力的人”更喜欢购买书籍和进口书，而“没有预见力的人”买 DVD 更多一些。
而限定到书籍（排除进口书），图表 2 显示，“有预见力的人”比“没有预见力的人”更喜欢读“漫画、轻小说、BL”类的书籍，而“没有预见力的人”更喜欢读“人文·思想”“商业·经济”“科学”类的书籍。
这个统计结果显然出乎所有人意料，挂谷副教授也得意洋洋地说，能够体会到发现这种推翻人类直觉的事实的喜悦，正是研究的妙味所在。
另一方面，他们还用机械学习分析了这些人的商品评论内容，发现二者更喜欢使用的词汇也有不同。
“有预见力的人”在评论书籍时，喜欢使用“作者”的“自我”满足、“难以”理解、“崭新”的切入点之类的词，来分析书籍的内容，而且撰写书评时也会注意给其他购买者的参考价值，会使用只推荐“最初”的一册，或者书籍内容是否“充分”等说法。
另一方面，“没有预见力的人”，在评论书籍时，更倾向于提到它是被改编成“电视”节目的书，或者作者在“媒体”和“电视”露过脸之类，显得容易被媒体的权威牵着鼻子走。
挂谷副教授认为，这一数据体现出，不因为名人言论和媒体信息而轻易做出判断，是多么地重要。
（http://president.jp/articles/-/25261）
而正因如此，对这一研究结论的可信度，我们也应该有自己的判断。如果读了这一篇文章，就去和别人吹嘘“专家学者说了，看漫画轻小说的人比看专业书的人更有先见之明”，那研究中和盲从名人媒体的“没有预见力的人”，又有什么区别呢？
动画作画、演出久保山英一接到云雀工作室联络，得知该工作室的原画单价制度作出了改革：
- 原画单价将根据镜头内容发生变化（基本上是在 600 日元～10000 日元）
- 交货日期拖得越晚，单价就越会下调（但不会降到 0）
- 交上来的质量越差，单价就会下调
不过，只要你的原画别人能拿着继续做后续工作，基本上就不会有问题。
原画单价的具体金额，是云雀内部各部门工作人员商议共同决定的，久保山自己的感觉，为了让制作进行也能判断各个镜头的金额，这一定价体系是“分数制”：出现的角色超过 3 人就是多少分，演技内容也会影响分数之类。
当然，有些镜头的定价不一定能让原画满意，这时候也需要和制作进行交涉。比如说，不知道为什么，制作进行往往认为只有背景的镜头就好画。久保山希望，制作不要因为没有人物画起来就省事。正是因为只有背景，才更要用心画；而且背景必须考虑作品世界观，也需要设计工作。如果原画可以直接贴张美术设定或者照片上去交差，那他倒是没意见。
关于严守交货日期，没什么好说的。拖到最后会被收回，变成分文不值。久保山认为，既然如此，就不要死撑，觉得不行了就马上联系退回去。很多时候，就算原画对制作进行说自己画不来，制作也会强行塞给你。久保山觉得，该无情的时候还是得狠下心来。
而质量的问题，单纯的水平高低会影响报酬，对这个判断标准，可能会有不满。但是除此之外，只要画出光源和阴影、加上指示、写了名字、做了必须的演技、真真正正完成这些正常原画最低限度的工作，就不会有问题。就算质量没有达到标准，好像也可以在返修的时候改过来。
虽然久保山对这一新制度的具体实施提出了种种担忧和意见。但是整体来说，这一新体制会增加大约 50% 的原画预算，原画的报酬应该也增加了。他对这种新尝试也持欢迎态度。
（https://twitter.com/kuboyamama/status/1002046169143373824）
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