《嘉年華》是今年威尼斯電影節唯一入圍主競賽的華語片，也是今年最好的華語片之一。
電影圍繞女孩小文和小米展開，聚焦未成年少女在成長過程中所面臨的社會惡意和困境。
小文是一名12歲的學生，父母離異後和媽媽一起生活。有一天，小文和同學小新被高官劉會長帶去旅館，並實施了性侵，這將成為伴隨小文、小新一生的陰影。
然而比性侵更可怕的是，小文身為受害者在事後還受到各種折磨。醫院兩次對小文檢查，先後得出了不一樣的結果，第一次說小文失貞，第二次由於被收買竟然說小文的身體完好無損。
除此之外，警察以查案為由多次逼迫小文回憶當晚的遭遇，不斷讓小文回想起她這一生最痛苦的經歷，不斷讓小文遭受二次傷害。
而小文的媽媽不撫慰小文受傷的心靈，反而剪掉了小文的頭髮。媽媽不想辦法讓壞人伏法，反而譴責受害者，口口聲聲對小文說：“叫你穿那些不三不四的衣服！”
爸爸更是軟弱無能，面對女兒的離家出走，竟然說要讓媽媽把她接回去。我們無法得知她的身心有多麼痛苦，也無法得知她是如何挺過來的。我們看著這一幕幕畫面，心如刀絞，想要幫助小文分擔一點傷痛，卻又無能為力。
在我們看來，這位10多歲的未成年少女，本應該像同齡人一樣在學校上課、和同學玩耍，此時卻幹著與年齡不匹配的髒活累活，拿著比法定最低工資還低的收入，堪稱地獄般的生活。但在她看來，和老家的待遇相比這不算什麼。
如果不是因為這部電影，我們可能永遠無法知道現今這個年代，還有女性具有如此悲慘的遭遇。
《嘉年華》的劇情很容易讓我們聯想到韓國的《熔爐》，但《嘉年華》絲毫不比《熔爐》遜色。《熔爐》因為優秀的劇本、臺詞而非常富有感染力，很容易帶動觀眾的情緒，讓人看得咬牙切齒、義憤填膺，甚至潸然淚下。
和《熔爐》相比，《嘉年華》平淡了許多，或者說冷靜了許多，顯得不夠催淚，給人一種“不好看”的錯覺。《熔爐》整部電影都是在講小孩有多麼慘，校長權力多麼大，司法多麼不公，你當然覺得催淚了，但這是遠遠不夠的。
《嘉年華》和《熔爐》講述的是相似的題材，但側重點完全不同。
導演最大程度地弱化了小文被侮辱的過程，而是著眼於事後。導演沒有通過“賣慘”來打動觀眾，短短10分鐘就把小文的遭遇講完了。而剩下一兩個小時都是在講人們對這件事的態度、人們的所作所為，畢竟這些才是最重要的，也只有這些才能真正讓觀眾深思，更有實際的意義.
導演沒有摻雜過多的個人見解，沒有過多的感情宣洩，沒有把觀眾往特定的方向引導，而是客觀、踏實地講故事，讓觀眾自己思考。
導演選擇了還原電影的原始之美，沒有刻意煽情，敘事非常剋制、冷靜，節奏略顯緩慢。《嘉年華》表面上平淡、不好看，其實讓觀眾更有時間去思考更多的問題。
看完《熔爐》，我們只知道不應該傷害未成年人，只知道罪犯可以憑藉權力減輕處罰。但看完《嘉年華》，我們還會思考當未成年人被傷害後，我們可以做點什麼。
我們不得不承認韓國對言論自由的開放程度確實比較高。這次電影《嘉年華》全國上映算是邁出了小小的一步。也許《嘉年華》影沒有像《熔爐》那麼激烈，它甚至有點謹小慎微、戰戰兢兢，但卻是對敏感社會話題一次成功的試探。即使電影可能存在缺陷，但它的社會價值卻不能忽視。
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