文 | 漠一
十四年前的超人家族迴歸，以1.8億美元超過《海底總動員2》，拿下了動畫最高週末票房紀錄。毫無疑問，這是暑期臨近，閤家歡電影的最佳選擇。
《超人總動員2》
《超人總動員2》的故事緊密承接前作，縱然相隔十四年，但感覺更像是一集一集不間斷的在追劇。反超級英雄類型的前作可以算是超人先生的中年危機，而最近這一部的敘事中涵蓋很多社會話題：邊緣人爭取權益、人類沉迷科技以及女性主義等等。
和迪士尼《白雪公主》《冰雪奇緣》這類「公主系列」不同，皮克斯動畫中的女性多為配角，2012年《勇敢傳說》中的紅髮公主梅莉達，算是皮克斯動畫電影中的第一位女性主角。擅長射箭、渴望自由、不願意被婚姻束縛的梅莉達也是頗有女性意識的代表。
《勇敢傳說》
雖然導演布拉德·伯德並不認為《超人總動員2》是一部刻意迎合當下潮流的「女性主義」電影，但很明顯，這是皮克斯最具女性主義的片子之一，說是彈力女超人的獨立電影也不過分。
事實上，在2004年的第一部《超人總動員》已經表達了一些女權的觀點，開片的採訪中，彈力女超人直言：「等著男人去拯救世界？我才不要！」
《超人總動員》
在第二部裡，因為巴荷莉的民調效果最好，所以被選為超人代言人，她要面對的任務就是用違法來糾正法律。巴荷莉走出家庭打拼事業，超能先生巴鮑勃在家帶娃，很明顯是一個典型的女權內容——女性與男性一樣，在一件事情上，能夠擁有平等的機會，彼此的關係不是附屬，而是合夥。
當彈力女超人還對接受新工作有些遊移不定，丈夫對她說全力以赴，我會照顧孩子，只有超能力合法化，孩子才會有未來。超能先生的說法體現的是雙方關係中彼此無條件的支持。巴荷莉完全可以依靠丈夫，而她的成功，才能讓家人都獲得成功。
挽救磁懸浮列車、拯救政府大使、從容應對採訪、推理發現陰謀……巴荷莉的工作一直做得非常出色，即使駕著摩托飛馳著要去救人，還能應對打來電話的兒子，沒錯，女人也能勝任男人的工作，不一定僅僅是在家帶孩子。
超能先生變身奶爸之後，輔導小飛作業、哄小杰睡覺、安撫小倩的情緒……最終意識到媽媽的壓力是多麼的大，雖然超人不存在我們的這個時代裡，但是相通的是，最起碼永遠不要把女性為家庭的付出都視為理所當然。
另外，片中的其他女性角色也是不同類型的女性代表： 伊芙琳是比較少見的女性反派，雖然她的做法是邪惡的，但伊芙琳對科技、對權威的質問卻是最尖銳的。
由於過度依賴超人的營救，致使父母遇難，在伊芙琳和巴荷莉一場關鍵的對話裡，伊芙琳直接逼問憑藉什麼來信任超人？是根據身上那件衣服嗎？
伊芙琳利用屏霸，通過任意屏幕播放圖案來催眠人們，鄙視過度依賴超人保護的人，自己根本不去努力的人已經變成了任人宰割的對象。
很顯然，這種對科技的沉迷也是在映照當下的我們，無論是手機還是早年的電視，長時間的沉迷正在腐蝕我們的大腦，每一個人都成為了大眾媒體和娛樂消費的奴隸。
新加入的女性超人角色穿越俠，擁有的能力非常類似奇異博士，在她初見巴荷莉時，就表明了自己作為「邊緣人」想擁有正常使用超能力的願望。
邊緣人，不免想到《X戰警》系列的變種人，他們因為自身的特意功能也一直在追求與人類一樣的平等權利。從《第一戰》上映的時候，關於暗指同性戀者的討論一直不斷。因為超人使用超能力違法，所以不得不隱藏起來，這就完全類似於同性戀者隱藏自己的性取向。
片中另外一位非常出彩的女性，獨居的衣夫人是一個擁有專業技能，且十分自信的女性形象。
她為超人設計的衣服一定不要有披風
齊眉劉海和黑框圓形眼鏡，這個人物的原型是好萊塢最重量級的服設計師伊迪絲·海德，伊迪絲參與過《彗星美人》《羅馬假日》諸多影片的服裝設計，一共獲得過35次奧斯卡獎提名，拿下8座小金人。
伊迪絲·海德
當超能先生對巴小杰無計可施的時候，是衣夫人替他緩解燃眉之急，另外，衣夫人還是不斷驅動人物成長的智慧角色。
第一部裡，彈力女超人目睹丈夫遇險，不斷哭泣自悔「我真是個傻瓜，我該怎麼辦」，是衣夫人棒喝巴荷莉快去救人。
《超人總動員》
而最近這一部，衣夫人也點明瞭所有父母都是超人的主題：「做得好，養育子女也是超人行為啊。」這既說明了撫養孩子的不易，更重要的是借衣夫人的話，說明了「把娃帶好」這件事兒不僅僅是留給女性的工作，也完全是一件可以讓超能先生，以及所有男性引以為傲的事兒。
巴小倩這個青春期少女擁有這個年齡段的典型情緒，但最終接受了自己的超力量，並通過原諒父親展現出了一種成熟感。
而且，小倩也是自始至終表現出遇到危險一定要正面採取行動的人。巴小倩也在最後的戰鬥中，沒選擇衝鋒陷陣，而是決定用自己的超能力保護好弟弟小杰。
而《超人總動員2》又不是意在突出女性個人能力，它避開了家庭生活中夫妻角色互換後帶來的累贅敘事，而是突出各自的自我覺醒，除了上文提到的巴小倩，弟弟巴小飛也從一開始就質疑「如果是糟糕的環境，我們還要適應嗎？」的態度，變成了深知「能力越大、責任越大」。
巴小杰超能力的展現是片中最混亂的時刻，也是最有趣的部分，嬰兒是未知的，也代表了無限種可能，最後也是孩子的小手幫忙拽掉控制人們意識的眼鏡。
每個家庭成員都是在講述適應新變化的過程，一家人共同演繹了一個溫馨的成長故事。無論是青少年，年輕人還是成熟的女性，電影已經超越了年齡，而每一個都是擁有超能力的人。
片中的女性意識，是向所有人傳遞平等的概念，特別是為人父母者，它告訴我們，當父親一方與母親一方，能夠在家庭中互相支持，並共同分擔生活裡瑣碎冗雜的事情的時候，他們就能夠站到平等的位置上來。
例如超能先生從一開始的手忙家亂到後來的自如應對，就是父親一方真正進入了「家庭」的表現，而與此同時，在外打拼的彈力女超人，也一定程度上錯過了巴小杰的成長——她甚至都不知道自己的小兒子有超能力。
這種父親先於母親瞭解到孩子最新成長的設定，其實也就是一種平等的表現，家庭中總有人需要犧牲，外與內，不管更傾向哪一面，都會在另一面上有所缺失，這是任何一種性別都無法兼顧的「心有餘而力不足」。
在這樣的設定下，影片所說的平等或者家庭關係，絕對不是為某一方爭取特權，或者是某一種性別高於另一種性別，而是彼此互相尊重的生活方式，共同承擔撫養孩子的責任，無論是一個男人和一個女人，還是兩個男人或者兩個女人。性別不應該是承擔某種任務的決定性因素。
所以，這不僅是一部給孩子看的動畫故事，也是一部給大人看的動畫故事，一如皮克斯既往的全年齡段定位。
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