龍榆生（1902-1966），名沐勳，晚年以字行，號忍寒。1902年4月26日出生於江西萬載，1966年11月18日病逝於上海，曾任暨南大學、中山大學、中央大學、上海音樂學院教授。
龍榆生的詞學成就與夏承燾、唐圭璋並稱，是20世紀最負盛名的詞學大師之一。主編過《詞學季刊》。編著有《風雨龍吟室詞》、《唐宋名家詞選》、《近三百年名家詞選》等 。
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至於一曲之中，平仄韻遞換，一般跟著感情的起伏變化為推移。有上下闋四換韻，兩句一換，平仄遞轉的，就是在“轆轤交往”的調聲原則上發展而來。例如《菩薩蠻》：
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。
新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
——溫庭筠，見《花間集》
鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚？
東北是長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟江流去！
江晚正愁予，山深聞鷓鴣。
——辛棄疾《稼軒長短句·書江西造口壁》
這一曲調的韻位安排，雖然在整體上看來，相當勻稱，但兩句一轉，句句押韻，便表現為繁音促節，先短嘆而後長吁。雖然也可用它來表達沉雄豪邁的壯音，而疾徐緩急間的波瀾起伏，基調上還是一致的。和《菩薩蠻》的韻位安排大體相近的還有《虞美人》，也是平仄互換，兩句一轉：
落花已作風前舞，又送黃花雨。
曉來庭院半殘紅，惟有遊絲千丈罥晴空。
殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。
美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時！
——葉夢得《石林詞》
又有上下闋平仄韻互換，前緊促而後轉舒徐的，當以《清平樂》為最好的範例：
別來春半，觸目愁腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
——李煜《李後主詞》
繞床飢鼠，蝙蝠翻燈舞。
屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。
平生塞北江南，歸來華髮蒼顏。
布被秋宵夢覺，眼前萬里江山！
——《稼軒長短句·獨宿博山王氏庵》
上半闋全用仄韻，句句協韻，顯示情調緊張；下半闋轉平，第三句並改仄收，隔句一協，就顯得音節和緩，轉作曼聲，有纏綿不盡之致，是短調中最為美聽的。
還有全闋句句押韻，例用平韻，而於換頭處插入兩個仄聲短韻，藉以加強激越悽怨氣氛的，例如《烏夜啼》（又名《相見歡》）：
林花謝了春紅，太匆匆！
常恨朝來寒重晚來風！
胭脂淚，留人醉，幾時重？
自是人生長恨水長東！
——《李後主詞》
金陵城上西樓，倚清秋，萬里夕陽垂地大江流。
中原亂，簪纓散，幾時收？
試倩悲風吹淚過揚州。
——朱敦儒《樵歌》
都在換頭處添上兩個仄韻，把語氣一振，增強激動的心情，最末以“如怨如慕，如泣如訴”的九言長句長引一聲，也使讀者為之悽婉欲絕。
又有全曲韻位安排顯得異常勻稱，但在上下闋的結句換上一個同部仄聲韻的，也有加強氣氛的作用，例如《西江月》：
攜手看花深徑，扶肩待月斜廊。
臨分少佇已倀倀，此段不堪回想。
欲寄書如天遠，難銷夜似年長。
小窗風雨碎人腸，更在孤舟枕上。
——賀鑄《賀方回詞》
醉裡且貪歡笑，要愁那得功夫？
近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松：我醉何如？
只疑鬆動要來扶，以手推松曰：去！
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