《我就是演員》裡任素汐和左小青演技都非常好，但確實是任素汐控場能力和爆發力更強，再加上徐崢後面臨時加的戲《秋菊打官司》這一段任素汐更是加分，所以任素汐獲勝沒毛病。
下面重點說說為什麼我認為吳秀波說的不對，首先吳秀波說任素汐沒當過母親，所以演母親不像，沒有真實感情，細節部分略顯粗糙，那史派西不也沒當過總統，照樣演總統了？對於角色更多的應該去深入理解，把握角色心裡，必要的時候應該去接觸角色所處的環境，感受角色真實生活，史派西在演紙牌屋前就跟國會議員呆了三個月之久，而任素汐演1942這個作品之前，難道沒有接觸過其他當過母親的人嗎？
體驗派和技術派從這點來看是一致的，當然說到這偏題了，主要是為了反駁吳秀波說的“你沒當過母親，所以演的不好。”這個觀點。其次吳秀波拋出觀點說小孩子沒有技巧，但演的很好，用來證明他的情感大於技巧，情感是演戲的絕大部份要素這個觀點，包括章子怡都出來站吳秀波這個觀點，我認為這真的是在混淆視聽了，舞臺並不只是屬於兩個小孩子的，而是屬於臺上四位表演者的，每一個人都具備整個的表演要素，不該單單拿出一個來看，反倒是小孩子更容易流露出真實情感，所以小孩子表演才不那麼的需要技巧去驅動，小孩子相對於成人，他們就是一張白紙，他們不懂什麼是演戲，不懂1942在講什麼，他們只知道那些表演指導怎麼教的，他們就怎麼去練，反覆練習形成條件反射，在臺上呈現出那樣的表現，而這反覆練習的過程，算不算技術型教授呢？
況且孩子們在臺上的表現一方面是臺下的刻意訓練，另一方面則是任素汐和左小青在臺上的帶動，小孩子們也許不知道他們為什麼哭，但是臺上的氣氛帶動他們就是要哭，而演員能帶動對手的表演，推動劇情發展，本身就是一種技巧。
所以拿小孩子的表演來論證情感大於技巧毫無意義，至於我為什麼說相較於小孩子，成人更難流露出真實情感，一方面是因為成人需要對劇本人物更深層次的理解打磨，以更完美的方式表現出來，同時要呈現出自然感，本來就不是容易的事；另一方面隨著年齡的增長，個人閱歷的豐富和對事物理解角度的轉變導致個人越來越難以以一些簡單的方式去表達自然的情感，所以需要技巧去驅動情感流露，當然你也可以理解為有天賦，這點不再贅述。
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