今天小編帶您欣賞的是西班牙畫家委拉斯凱茲的一幅油畫作品，創作於17世紀，畫名為《宮娥》。
顧名思義，《宮娥》描繪的是皇家宮廷的日常生活的畫作。
宮娥在這幅畫的意思是宮中的皇室成員，而拿在場所的所有人來看，C位似乎已經很明顯。畫面中間的小公主瑪格麗特被描繪得既端莊得體又有掩蓋不住的稚氣，並且處在畫的最佳位置。
這正如梵高畫《向日葵》，達芬奇畫《蒙娜麗莎》一樣，畫什麼就叫什麼。
那事實是如此嗎？
我們來說說這位公主小瑪麗特。當時國王五後唯一的兒子不幸去世了，這位公主成為王室繼承人，走哪就是矚目的焦點。在畫中，小瑪麗特公主在宮女、侍衛的擁擁護下明豔照人閃亮全場，她也是畫中用色調最明亮的人
可是一位哲學家福柯在研究完所有《宮娥》的史料後，提出了觀點：國王、王后才是這幅畫的主角。
什麼？你聽沒錯。那麼國王、王后在哪？
對，就是緣於畫中公主背後的那面鏡子。鏡子中反射出來的就是國王、王后，原來他們當時也在場。
欣賞畫的人仔細觀察，不難發現畫中所有人的目光都聚焦在畫外的位置。既然這幅畫作是“抓拍”場景的油畫，為何所有人目光都集中過來呢？
通過鏡子，我們分析，畫中人之所以是這個樣子完全是因為國王、王后在他們的前方，他們的出現鎮住了全場。因此國王、王后才是畫中的主角，真實的C位。
在西方繪畫中，鏡中常常有映射現實的效果。
低級點的人物肖像，就用鏡子拐著彎的露五官，欲蓋彌彰。
檔次高點的，如《阿爾諾芬尼夫婦像》，用鏡子映射房間全貌。
但唯獨缺了的房間中存在的那隻狗，狗象徵著忠心忠誠，這幅畫作寓意那個年代中婚姻普遍存在的不忠誠。
檔次再高點的的，如馬奈最後一張作品《女神遊樂廳酒吧》。
這位女招待的神情落寞孤單，而鏡子裡的場景則是繁華喧囂，這樣的強烈對比更顯得孤寂。
生活就是如此，也許我們的視野被矇蔽，是不全面的，容易被第一眼所欺騙。畫家利用我們視覺的不全面，開了個玩笑，同時也給我們一面鏡子，映射真實。
在真實中，也許換一個角度也，可以找到真相。
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