陳丹青畫《夏葆元畫像》
夏葆元畫陳丹青像 1976年
夏葆元-—— 固守寫實主義的藝術家
薪火相傳——夏葆元作品”彙集了夏葆元創作於上世紀60年代至80年代的80餘件優秀作品，主要涵蓋油畫、素描和水墨連環畫三個門類的精品。其中包括由上海油畫雕塑院收藏的《部長與我》、《清貧——方誌敏》等。許多作品都是首次對外公開展出的。夏葆元的重要油畫作品《黃河忿》也以影印件的形式展出。
《黃河忿》全景（3008×150cm）
局部
局部
這幅作品與陳逸飛的《黃河頌》均為《黃河組畫》的主要作品，創作於上世紀70年代。創作地點在漢口路309號《解放日報》大樓三樓。夏葆元為創作這幅油畫，與陳逸飛等畫家深入陝北黃河地區，採風、寫生，收集陝北軍民深厚、蒼茫的人物形象。夏葆元筆下的人物素描，極度肖似、傳神、真切。還散發著“憂鬱”與“斯文”的味道，極受當時美術青年的追捧和仿效，他們之間互相傳遞著夏葆元素描作品的影印件。從大江南北直至天山腳下，夏葆元的素描作品是美術青年心中神聖的標杆。
1971年，夏葆元（右）與陳逸飛（左）在西郊公園合影
著名油畫家陳丹青曾跟隨夏葆元學畫，他這樣評說夏葆元的作品“列賓在初見謝羅夫作品時嘆道：我們是犬類，他是隻靈緹。葆元的炭筆素描總使我念及列賓的比喻。這次葆元尋回的素描只是當年的數千分之一。
葆元的水墨連環畫力作，如《孫中山倫敦蒙難》和《悲鴻往事錄》。這些水墨連環畫原作是首次與觀眾見面的，這批作品有之泛的社會影響。夏葆元的水墨畫法所追求的是歷史氛圍的凝重感和現場感，彷彿是遺存至今的一幀幀老照片，既保留著回溯歷史往昔的模糊情景，又透著現代人在重新審視那業已逝去多年的人物和故事所具有的清晰記憶。在他的筆下，歷史人物形象都未見那種空洞的高大、偉岸，亦無那種端著架子的、被標籤化的舉止和氣度。作者所關注的是作為一個普通人的喜怒哀樂，一個個特定時代情境中面對多重苦難、事變的人所擁有的常態反應，一個個被拂去歷史塵埃而能夠被我們所感知的先驅和前輩。
作為一位有成就的寫實主義畫家，夏葆元謙虛地表示，自己只是卑微地遁身於“老派”的繪畫形式之中，這一代的使命尚未完成，時代和歷史將不會苟求於我們。
創作中。。。
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