書法影響力
隸書的體勢有寬扁的，有挺立的，有方正的。我認為，學隸書，體勢可根據自己所學的隸書風格而定，不要千篇一律的寬扁，挺立和方正。
學隸書，關鍵是學用筆，關鍵是學字的結構佈局，如果把這兩點掌握好了，那就基本成功了。隸書，無論體勢寬扁，無論體勢挺立，無論體勢方正，筆法都是關鍵，只要用筆符合書寫規則，體勢就不是問題。
在漢碑中，《曹全碑》、《朝候小子碑》、《肥致碑》等，體勢都是寬扁的。而 《趙寬碑》和《大開通》等碑的體勢都是挺立的。《張遷碑》和《鮮于璜》等碑，體勢都是方正的。清代人寫的隸書，其體勢也是有寬扁，有挺立，有方正的。當代人寫隸書，其體勢也是不一樣的。比如：言恭達，張繼，劉文華，張建會的隸書，體勢都是多變的，也就是說，他們的隸書體勢都是有寬扁的，有挺立的，有方正的。
練習隸書的時候，如果學的是寬扁書體，那就按寬扁的體勢去練。如果學的挺立的體勢，那就按挺立的體勢去練。如果學的方正的體勢，那就按方正的體勢去練。道理就是這麼簡單。當把隸書練到一定程度時候，進行書法創作時，就可以把以上體勢巧妙的揉在一起，但體勢比率須佔整幅作品的百分之六十以上。
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